自宅警备员动漫第一季在线观看免费观看剧情简介
15班(🛃)(bān )是秦昊(hào )领(😜)跑，顾潇潇(xiāo )几(🤜)人追上来的时(🥞)候，15班的(🐴)学生不由(yóu )诧(🐱)异的(de )看着她们(🍿)几人(rén )。
蒋少勋(🚔)神色(sè )淡定的(🚆)(de )看着吴(🍖)倩倩：你想要(💾)什么说(shuō )法？(🕊)
她(tā )好不容易(🕴)考上(shà(👹)ng )军校，辛(🤱)辛苦(kǔ(🍾) )苦奋斗(dòu )那么(💫)多年，为(wéi )的就(🏕)是(shì )有一天能(💠)混个(gè(🐩) )好出路。
干什(shí(🌌) )么，你(nǐ )还有屁(🚛)事啊？艾美丽(🈵)不客气(💌)(qì )的对(⚓)她(tā )说(🐹)道。
看着顾(gù )潇(🏼)潇坚定的眼(yǎ(🗿)n )神，陈(chén )美终于(🎅)确定她(⏱)(tā )自己过(guò )了(🆕)。
吴倩倩一(yī )直(🥣)挺害怕蒋少(shǎ(⛷)o )勋，这(zhè )要是换(🎮)作平时(🐺)(shí )，她肯定不敢(🐽)(gǎn )在蒋少(shǎo )勋(⛏)面前大呼小(xiǎ(🏢)o )叫，更别(㊙)说质(zhì(🚌) )问他了(🎞)(le )。
陈美看了看(kà(🦖)n )蹲在她面前的(😥)(de )顾潇潇(xiāo )，又看(🎉)了一眼(👇)(yǎn )肖雪和(hé )艾(😳)美丽几人，她们(🚁)鼓励的看(kàn )着(💹)她。
我说(🍸)大哥，你(🐻)(nǐ )说说(🦇)，你究竟(jìng )想干(😟)嘛(ma )？大晚上不(📔)睡(shuì )觉，思春呢(🏧)？
陈美(📽)见(jiàn )顾潇潇满(🍹)头大(dà )汗，担(dā(📡)n )心的问她：潇(🤔)(xiāo )潇，你还行吗(😣)(ma )？
啊，那(🤹)个呀，你不(bú )是(♋)说你们没有(yǒ(🍿)u )吵架吗(ma )？那应(🎇)该就是(🙇)(shì )我看(😸)错了。
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跑者(🔑)将(😍)人生押注在(😞)十秒里，动画也在(🐬)那十秒里势(🐕)要(🖲)改变观众眼(🈳)前(🐚)所见的一切，比(🛠)赛结束，一切煽(🌬)动性的东西戛然而止，这绝非(😆)单(🐜)纯感动的体(🌖)验(🌿)，它拒绝把角(🥇)色(👎)心象世界剥开(⏲)。是的，如果说同(🚂)为独立动画出(👊)身的新海诚动(👯)画(🐘)由不同角色(📊)的(🐔)内面，通过宛(🎌)如对唱一样的台(🍕)词互相交织(💆)组(🏫)成，观众相信主(🎑)角（我）笃定(🧒)了(🚎)与他者能最(🥪)直接地连结、笃(🕜)定世界的一(🛩)切(😕)，然后观众成(🔓)为(🏷)共享同一种感(🔹)受的共同体，那(⏰)么岩井泽健治在转向商业制(🖕)片(🚍)第一作、用(🥈)转(❗)描技法制作(🔄)的(⛺)《百米。》则希望观(👼)众更主动地探(🈯)索，找到属于自(🚨)己的那个“我”。以(🥡)及(🏛)新海诚因为(🎆)他(🚁)是“动画民科”，通过静止的层与(⬅)层之间的作用(🚢)挖掘世界的深(🚓)度，岩井泽明显(🕗)有(🐜)着压倒性的(🤬)动画素养，他相信(🤸)动画要动，不(🕶)需(✋)要内面、仅靠(🧣)纯粹的动就能(🛒)连结世界，《百米(😍)。》正是这样一部只有表层面孔(🥝)的(💘)动画，且是充(👴)满(🤒)杂质的面孔。
转(💈)描与纯手绘动(✔)画不一样的是(🎹)它一定是绘画(🚞)（手的劳作）(🚁)与(💳)摄像机（机(🍘)器(🏒)）的共同作业。转描动画有着(💚)“我”与世界的戏(🚈)剧，这里的“我”是(👝)指由构成动画(♉)的(🚇)线的原生质(♏)（protoplasm），正因为原画(🙁)师之手的劳(➕)作(💁)，这种拒绝僵化(💾)的变化具备个(🎮)人性，但这种个(🤩)人性总会被摄像机下客观世(😴)界(🔅)的物质与逻(💛)辑(😯)引导、诱惑，而(🎠)原画师之手又(🏈)把线的质感紧(🎦)紧地把握在自(💄)己笔下，对现实(🈶)的(📨)物质与逻辑(🎚)进(🚄)行抗衡。体育故事也是这么一(🌚)回事，我们为之(⛹)热泪的种种运(🌍)动的人生，实际(👖)上(🛴)是人用身体(😁)投身到世界，与世(🙄)界交流、抗(🦐)衡(⏸)，甚至可能被世(🙁)界撕裂的戏剧(🏄)一样。
于是，转描(🚌)动画里的手与机器的共作（(🥦)这(🔝)种共作也可(❔)以(🛹)当做在互相撕(📎)扯），以永远不(🥤)和谐、不精确(〽)的样子在动画(💚)的表层留下了(💌)种(👤)种杂质，比如(🏍)看(🏅)着像是扁平的(😸)脸却有着不相(🍠)协调的过于立(😗)体的运动，比如(🎟)有的动画师手(🧠)艺(🐹)跟不上现实(🍛)世界的运动，导致(📍)角色动得“不(🏖)像(🐽)人”，但在《百米。》里(📜)，我更愿意把这(🧙)些杂质称为现(🌹)实对动画面孔留下的伤痕。当(🕡)跑(🗃)者在起跑线(🏜)各(🧟)自准备时，衣服(🍚)的折痕比纯手(💜)绘动画要来得更密集；倾盆(🤳)大雨让跑者身(🤕)上(🤞)出现不断蠕(💞)动(🎬)的光泽，宛如现(🐹)实在抚摸动画(🕛)的肌理——这(🤶)部动画毫不在(♍)意让信息量变(🆕)得(🕧)排山倒海—(🏌)—也是这个长镜(✡)头里，在开始(🔓)赛(💙)跑那决定人生(🎪)的十秒之前，框(📔)里的一切人和(💊)背景的线都在运动里抖动，我(🥏)们(👒)第一次如此(🐏)清(📲)晰地看见人与(🎈)世界的相互作(🌓)用力，这正如鱼丰漫画总是表(🍼)现出谵妄的价(🎛)值(🎇)观一样，究竟(🦗)是(🎃)世界影响了人(✉)，还是偏执狂在(📬)动摇世界，我们(😶)无法确定何者(🚨)才是现实，或者(📚)说(👾)，即使转描动(🅱)画也不存在所谓(🔯)的确凿的现(🌍)实(🏔)性吧。因为角色(💷)从不说出心里(😴)话，直到富坚被(👹)现实压垮崩溃，线条也跟着紊(⛑)乱(🐌)，他哭的样子(🥊)着(🛁)实令人心疼之(💗)余也让人忍俊(📟)不禁。
是去年喜欢的动画之一(🛄)《猫妖小杏》刚好(🌝)也(🍍)是转描动画(Ⓜ)，它(🔑)同样有着来自(🏡)现实的杂质，比(♎)如该片采用现(🙅)场收音的方式(🥂)，电影的“声腔”有(🚽)着(🕐)超出画纸之(🐨)外的空旷，然而这(🚢)是一部需要(💿)抑(🐒)制住单纯靠手(⛄)作来想象运动(🌆)的动画，因为少(🔅)女对世界感到无聊，她面对会(👶)说(🚃)话的猫这种(🐥)超(🧕)自然生物也毫(🍿)无想法。形式在(🏁)故事引导下，转描动画将现实(🔕)里的那些习以(😳)为(⌛)常的“噪”与“动(👾)”带(👢)入动画后，现实(🔜)性被动画给均(🆗)质化，留下了不(🚿)和谐的扁平的(⛽)表面。《百米。》的杂(🧙)质(🍆)留下了凹凸(🌛)不平的面孔，个人(🚭)与世界、动(🐙)画(📠)与现实、手与(🔸)机器对运动的(🚳)想象力不断彼(📘)此抗衡，几乎要冲破平面的画(🏧)纸(🎽)、画面、银(♓)幕(🐱)。要说动画哪些(🕺)地方不是转描(🌂)的话，几乎就只有跑步的时刻(💊)，在标枪打响后(🤸)，跑(👥)者对爆发力(🤬)与(🌻)全力以赴的迷(🗡)恋直接冲破现(😸)实，画者无法参(⏰)照现实，只能发(🍱)挥自己的想象(⬆)去(🐇)描绘速度。这(🥪)就是这部动画所(🐡)描绘的体育(💥)运(🏜)动，画者无疑也(🦏)是选手。
我觉得(🌀)岩井泽这次联(🔑)合动画师小岛庆祐确实在一(😖)般(🥐)的日本商业(👙)动(🎲)画体制里带来(🕜)了此前没有的(🐁)东西（或者说是“杂质”），动画(🕠)师出身的押山(🔑)清(🐙)高在去年上(🍶)映(🔌)的《蓦然回首》里(🚮)缩小了动画电(🔄)影的制作规模(👢)，利用小团队的(🔮)体制尽可能保(🚧)留(🕒)原画师的人(✳)工性，这种体制宛(🐿)如希望洗净(🎖)日(🌋)本动画的工业(😑)属性，我觉得押(😨)山应该希望观(🧛)众能注意到那些“动”里蕴含着(🅱)手(🏬)的劳作，通过(🎯)一(🆘)种隐秘的“元动(🍭)画”，在这部以画(✨)画为题材的动画里，利用动画(🧒)之“动”让人意识(🔝)到(🕉)这是画，然后(😥)想(🗽)到不同的笔触(🍟)各有主人，并为(🚧)这种人工的物(😗)质性感动。若借(➿)用土居伸彰的(🔛)说(👌)法来说的话(👔)，那就是《蓦然回首(👩)》的局限性在(🎸)于(🌽)对动画的定义(🤑)只看到了帧与(🍵)帧之间，动画还(🍆)有“帧之彼端”的可能性，即观众(🔜)的(🤑)自我意识。面(👇)对(➿)《百米。》凹凸不平(⭕)的面孔，我们却(⚪)无法以一种动画教养判断它(📸)的好与坏，只是(🗄)在(🏻)极速一百米(💝)里(🕑)，观众看到的不(🔙)只是绘画与手(😙)的劳作的奇迹(🦑)，动画在逃避现(😞)实之前先要注(🏘)视(🚸)现实，只剩下(🏷)速度的世界里我(😗)们可以选择(📗)看(🐟)清“我”自己的面(🛋)孔。
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