美国 / 加拿大爱情片《玉蜻蜓》极速m3u8线路
玉蜻蜓剧情简介
有没(méi )有搞(gǎo )错啊(❓)，貌(👭)似陨(🤽)石降落(luò )的时(shí )候好(🔤)(hǎo )像(📃)很多东西的样子，怎么(me )现在(🤱)(zà(♉)i )一个都碰不到呢？
不(bú )单(🤬)单(dā(🔮)n )是四(sì )处一片黑暗，陈(🗿)天豪(🤚)(há(🖱)o )想要(yào )用声(shēng )音来辨认自(🕉)己在(😒)什么(me )地方(fāng )，却发现耳(🎴)朵(✅)(duǒ )也(🌩)听不到任(rèn )何的(de )声音(🐙)，一切(🔹)都(dō(🏎)u )静得如此可(kě )怕。
当你(📯)进(👘)来编(🛡)辑(jí )空间，使用DNA组件来(🥎)进化(👆)你(nǐ )的细(xì )胞之后，新一代(🐅)的(🐡)细胞(🙏)会(huì )在系(xì )统的加速(🍪)时间(🍩)内产生。而(ér )你附(fù )身在(zà(💆)i )新(⛩)的细胞中之后，就(jiù )会感(gǎ(🐞)n )觉跟(📈)(gēn )之前的环境发生了(🈚)很(🍁)(hě(🍪)n )大(🛤)变(biàn )化。从单细胞动物进化(📔)到(dà(💡)o )多细(xì )胞动(dòng )物需要(😎)一(🍕)个漫(🥅)长的过(guò )程，如果不这(❄)样做(🌕)(zuò )的(👃)话，相信(xìn )你会(huì )感觉(🕴)到(💨)无比(🗯)漫(màn )长的时间都(dōu )没(💏)有(yǒ(🙆)u )任何动静。为(wéi )了方便你的(🍽)进(😺)化，系(🍿)统把(bǎ )进化(huà )所需时(🎱)间都(🛃)省略了，你只(zhī )需要(yào )掌握(🧀)大(🛷)体的进化方向即可(kě )。你(nǐ(📹) )出去(📰)(qù )之后实际上时间已(🐛)经(🎩)(jī(🐘)ng )过(🔕)了(le )相当(dāng )漫长了，所以才会(👥)产(chǎ(⚡)n )生环(huán )境变(biàn )化很大(👪)。
咦(💣)，营养(⛷)值(zhí )有那(nà )么多(duō )？(😭)自己(🐡)应该(🧑)没有获得(dé )那么(me )多的(🙂)营(🐭)养值(🍱)吧(ba )，而且纤毛(máo )、尖(jiā(🤗)n )刺的(♓)数量应该(gāi )没有那么多(duō(📺) )的(📔)，那个(🚸)毒液喷嘴(zuǐ )应该是在(🐏)击(jī(🤮) )杀了毒液细胞(bāo )之后(hòu )的(🌐)战(🃏)利品。其他战利品是(shì )怎么(🔖)(me )样来(🍶)的？看着这些数据，这(🗞)个(🚦)(gè(🔣) )明(🏯)显(xiǎn )不是自己之前所获得(🛶)(dé )的(🧢)战(zhàn )利品(pǐn )，难道是重(🎀)新(🈴)附体(🗡)之(zhī )后的(de )独角(jiǎo )细胞(🕳)的战(🎅)利品，算到(dào )了自(zì )己的(de )头(😠)上(📔)去了(🦏)。看来群体(tǐ )行动(dòng )收(🍶)获的(🌙)效果明显比自己单(dān )打独(🍦)(dú(😰) )斗要多得多。
在陈天豪的(de )感(🆓)知(zhī(💝) )下，那个细胞(bāo )就悲剧了，原(🛰)本(🦐)以为像以前一(yī )样逃走了(🤩)就没(📍)事了，谁知(zhī )道刚(gāng )刚(🌲)停(😍)下(💾)来(🦌)，就立马被陈天(tiān )豪的(de )尖刺(🤑)(cì )一(🍥)扎，它不得不继续(xù )奋(🐥)力(☕)(lì )逃(😯)命(mìng )。
看见对方已经都(👧)没(mé(🏥)i )怎么(me )动弹(dàn )了，陈天豪指挥(🏠)毒(🏕)液(yè(🏽) )细胞(bāo )进行(háng )尖刺攻(👻)击，已(🦁)经不能(néng )动弹(dàn )的细胞，就(🔡)是(💝)毒液细胞的(de )活靶(bǎ )子，乘他(🏣)病就(📠)(jiù )要他命。
由(yóu )陈天(tiān )豪打(🗾)头(🏽)阵，另(lìng )外24只毒液细(xì )胞分(🍜)成两(🏦)排，一排(pái )12只排布。因为(😚)有(🉐)尖(📇)刺(🛄)的存(cún )在，每个毒液细胞都(🕧)保持(🈂)着一(yī )个毒(dú )液细(xì(🖼) )胞(😩)的距(🐶)离。这样的好(hǎo )处是(shì(😯) )，在(zà(🐀)i )发现猎物的时候，由(yóu )前面(🚫)(mià(🏠)n )的12只(🚏)(zhī )毒液细胞喷射毒液(😏)，在存(🏮)(cún )储下(xià )一次毒液攻击的(🤦)时(🏼)候(hòu )，由(yóu )后面那排毒液细(📧)胞顶(🤗)上，能够(gòu )有效的利用间(jiā(🌧)n )隙(🐛)时间攻击(jī )。
刚(gāng )感觉到庞(🥕)然大(🛠)(dà )物，陈天豪(háo )是立马(😃)掉(🏭)头(🤒)就(🎮)走。
当陈天豪还在感叹这个(🏳)细(xì(🔹) )胞拥(yōng )有那么强大的(🚿)实(😞)力的(🛤)时候(hòu )，这(zhè )个巨(jù )大(🕍)细胞(🕵)好像感受到了(le )陈天(tiān )豪这(🚠)(zhè(🎷) )个独(🏆)角细胞的存在，立马(mǎ(🥁) )疯狂(🥗)(kuáng )的摆动纤毛向陈天豪(há(👣)o )这(⏰)边(biān )袭来(lái )。
相对于肉食动(🕵)物来(😙)(lái )说，素食动物始终是一个(🛑)弱(🚅)势(shì )，那(nà )么肉食动物应(yī(🥥)ng )该是(🎭)个不错(cuò )的选(xuǎn )择，再(🐯)怎(🛰)么说(🍻)(shuō )肉食动物的(de )食物来源应(💢)该比(🚽)素(sù )食动物的食物丰(🐖)富(🤼)啊，陈(🙇)(chén )天豪(háo )立刻就选择(🆗)了肉(⏲)食动物。
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《玉蜻蜓》常见问题
前两天，华纳官微偷(🍮)偷(👓)卖了个(🎪)关子，明眼的影迷一(🚶)看就懂(🐈)，奔(🔧)走相告。
《闪灵》要来了。
斯坦(🐯)利(🐅)·库布里克1980年的封神恐(🐎)怖(🌯)片，终于(🚝)要在内地院线上映(🖤)。
经典是(🔟)经(⏱)典，好看也是真好看(🛺)，但毕(🏝)竟(📌)是四十多年的老片了，怎么(🐘)挑在这(🛍)时候突然引进？
以(🥦)及(✈)一个(🌬)大(💬)家更关心的问题：(🌼)作为口(🎃)味不轻的恐怖片，它会被动(💋)多(🦎)少剪(📈)刀？动完了还能看(💒)吗(🍑)？
谜底(🌨)也许就在谜面上。
对(✏)于《闪灵(🌠)》，网(👤)上有一种流行的解读：(🥑)它(💓)压根就不是一部恐怖片(😄)。
或(😍)者说，它(🎱)是一部被伪装成恐(🌰)怖片的(🎐)职(🤖)场崩溃纪录片。
男主(🌝)角杰(🚰)克(⛵)是个什么人？一个失业的(📬)作家，有(🎴)酗酒的毛病，之前还(🔣)因(💿)为情(🌕)绪(🏡)失控打过自己的孩(😣)子。为了(🌔)养家糊口，也为了找个安静(🍐)地(⏯)方写(📐)作，他接下了一份偏(♎)远(⌚)酒店冬(🔭)季管理员的工作。工(🌂)作内容(🐛)很简单，就是在封山的几个(🏭)月(💦)里看着这栋楼，别让暖气(🆕)坏(💃)掉就行(👼)。
听起来有点耳熟，一(💍)个中年(🤷)人(📁)，职业不顺，经济紧张(🐯)，带着(🏊)老(🐘)婆孩子搬到一个与世隔绝(📌)的地方(🌦)，指望着能东山再起(💿)。
然(🥀)后他(📮)疯(🚶)了。
库布里克在接受(🚽)采访时(🐁)做过解读，大意是人的性格(🍔)本(⛸)身就(💅)有问题的一面，恐怖(⛎)故(👽)事能做(😖)的事情，就是让我们(🏨)看见无(🕖)意识的黑暗，而不用真的去(🌭)面(🚛)对它。这话说得很含蓄，但(🤕)如(🐴)果你把(👯)《闪灵》当成一个职场(🏂)故事来(🤶)看(🥥)，一切就清楚多了。
杰(🛹)克根(💀)本(🏈)没有被鬼附身，他是被困住(🛩)了。
瞭望(👾)酒店那个巨大、空(🏽)旷(✒)的空(⚓)间(🆚)，宛如一个迷宫。库布(✡)里克故(⌛)意把酒店的内部结构设计(🦍)得(🤤)不合(😨)逻辑，走廊通向不可(⏯)能(✊)的地方(🔨)，窗户开在不该有窗(💬)户的位(🥀)置。很多人分析这些细节，说(🍹)这(🎏)是为了制造不安感，但还(🥠)有(⚡)一种解(💶)释，说这个空间本身(🤨)就是假(🏖)的(🎼)，它是一个精心设计(🥋)的、(👉)让(⚫)人逐渐丧失方向感的牢笼(🍾)。
杰克每(🦈)天做的事情是什么(📋)？(☔)坐在(🥁)打(📁)字机前，对着空白的(🥔)纸发呆(🚶)。他写了几个月，写出来的全(🉐)是(🐑)同一(🌆)句话：只工作不玩(🍹)耍(🤖)，聪明的(👙)杰克变傻瓜。
这是一(🍍)个被工(🗄)作榨干的人的精神状态。
你(🏮)可(😺)能会说，不对啊，电影里明(🙊)明(🎰)有鬼，那(📩)对双胞胎女孩，237号房(🌗)间里的(⛺)女(💂)人，血从电梯里涌出(🏌)来，杰(😵)克(⛑)跟鬼魂把酒言欢，这些难道(🏀)不是超(🌌)自然元素吗？
是的(💕)，但(🏏)问题(🆚)在(🔍)于，库布里克从来没(🍣)有明确(🈵)告诉你这些东西是真的。
他(🌔)和(🙋)原著(🐙)作者斯蒂芬·金最(📣)大(🍚)的分歧(🈶)就在这里。小说里，酒(🏈)店闹鬼(🐙)是板上钉钉的事实，但库布(🔆)里(🈁)克电影里所有的超自然(🌊)现(😄)象，都可(📝)以被解释成杰克的(🥏)幻觉。杰(🐎)克(🌮)每次看到鬼魂的时(🥖)候，画(🛶)面(🏢)里都有一面镜子，他看似在(🥚)和鬼说(🏏)话，其实在和镜子里(🥉)的(🥑)自己(🎅)说(😘)话。
这是库布里克的(🖕)狡猾之(🏖)处，他拍了一部可以被当成(🐰)鬼(🧥)片看(🐜)的电影，但骨子里讲(😖)的(❌)是一个(📷)人如何在封闭、孤(🎵)立、高(🏆)压的环境下一步步走向崩(⛱)溃(👆)，鬼只是这种崩溃的外化(🏍)形(🤙)式。
斯蒂(🏳)芬·金为此很不爽(🔇)，他公开(🍵)批(👨)评过这部电影，说库(🍒)布里(🅱)克(🏸)弱化了角色的挣扎和人性(🚥)质感。他(🗾)写的是一个好人被(👥)邪(😀)恶力(🃏)量(🉑)侵蚀的悲剧，被库布(👓)里克拍(🌺)成了一个本来就有问题的(🥧)人(🛶)最终(📋)爆发的故事。
谁对谁(🔔)错(⛱)不重要(🔷)，重要的是，库布里克(➖)版本的(🥒)《闪灵》之所以能成为经典，是(😌)因(🚁)为它触及了一个比鬼魂(🔶)更(🔃)可怕的(🏙)东西：人在极端环(🦖)境下的(🚀)脆(👻)弱性。
不管相不相信(🔸)有鬼(🚜)，你(✖)都没法否认，人是可以被逼(🍱)疯的。
这(🏆)就是为什么《闪灵》直(😝)到(🌁)今天(🏎)看(🐁)起来依然很吓人，它(🎩)讲的不(🏥)是那种公式化的闹鬼故事(😩)，是(🏨)关于(🤐)人的处境。而人的处(🕡)境(🌛)，四十五(🔲)年来并没有变得更(📠)好。
很多(🌈)人在讨论《闪灵》引进会不会(👹)被(🎄)删减，删减多少。这些担心(💥)有(✴)道理。
但(〰)如果你接受我前面(✍)说的那(🌎)种(🍸)解读，这些删减可能(🐦)反而(♒)不(🍪)会伤害电影的核心。
因为《闪(🌓)灵》最恐(🚎)怖的部分不是那些(🎇)视(🏞)觉刺(🥒)激(🤒)，而是杰克·尼科尔(🚡)森的表(🦑)演。他坐在空荡荡的大厅里(⌛)对(👱)着空(🏗)气发呆，他和妻子吵(😓)架(📜)时眼睛(🔉)里闪过的那一丝凶(🤴)光，还有(🎢)他拿着斧头追杀家人时脸(⏳)上(🎾)那种(📉)亢奋和快乐交织的(🤷)表(🈵)情。
这些(😞)东西删不掉，因为它(🔺)们不血(🍮)腥(🐊)，不暴力，不色情，而且(🚗)更真(❔)实(💶)。
库布里克在拍这部电影的(🏜)时候折(🔞)磨了演员们整整一(🍶)年(✳)，把扮(🌜)演(📕)妻子温迪的谢莉·(🥙)杜瓦尔(🔌)逼到了精神崩溃的边缘，同(🍋)一(🙅)个镜(🐬)头拍几十遍上百遍(🤤)，不(🍠)停地否(🚐)定，不停地重来。有人(💶)说这是(🐎)导演的暴行，但也有人说，正(📢)是(😛)这种(📛)真实的疲惫和恐惧(🚨)，让(🐋)温迪这(🐕)个角色如此令人信(🌿)服。
温迪(🔸)发(🔨)现杰克写了几百页(✌)同一(〽)句(😺)话时脸上的表情，那已经不(🏎)只是一(📟)个演员在表演惊恐(😪)，更(👂)是一(🚏)个(🏘)真实的人在极限体(🚜)验时的(🥪)反应。
《闪灵》之所以让人毛骨(⛑)悚(⚡)然，在(🎌)于它模糊了戏和真(🦗)的(💛)边界。
说(♑)到这里，不得不提一(🎄)个有点(🧙)讽刺的事情。
中国观众盼了(🐝)四(😊)十五(🍣)年要在大银幕上看(🎭)《闪(🎧)灵》，但中(🔀)国的电影创作者们(💨)，已经在(🚑)一(🍟)个类似瞭望酒店的(🕙)环境(🚶)里(📈)困了很多年了。
国产恐怖片(⚪)的现状(⏺)大家都知道：不能(⬛)有(〽)鬼。鬼(🧠)到(📐)最后必须被解释成(🔫)梦境、(😔)幻觉或者精神疾病，所有的(👎)超(🚆)自然现象都要有一个说(💡)得(🛣)过去的解释，否则别想见观(🎋)众。
这个(🔤)规定的出发点可能是好的(📷)，但(🏢)它的实际效果是，国产恐(🍨)怖(✂)片被迫走进了一条死胡同(⛔)。你要吓(🚋)人，但又不能真的吓人(💔)。前面(✔)拼(🥈)命地讲一个关于未知和恐(🍉)惧的故事，到了结尾又必须(👇)告(💇)诉观(💣)众，没什么未知的，一切(⚓)都可以(🐋)解释。听着就很荒诞。
而就像(🎀)前(❔)面说的，《闪灵》误打误撞地(🚘)符(🌨)合了这个标准。
库布里克从(🙉)来没有(😫)明确说酒店里有鬼，只是展(🈵)示(🍙)了一个精神逐渐崩溃的(🦐)人(🏬)眼中的世界。你完全可以把(💢)整部电(🌎)影解读成一个关于精(➰)神疾(🏰)病(♊)的案例研究：杰克有酗酒(🍐)史，有暴力史，有创作焦虑，被(⛲)隔(🤭)离在(⚽)极端环境里好几个月(🥜)，他出现(🏅)幻觉太正常了。
库布里克的(⛄)高(🙂)明之处是保持了模糊性(🐲)，他(🐾)没有告诉你答案，一切丢给(🃏)你自己(🔣)去判断。
这种模糊性在当下(🤞)的(😸)审查环境里是不被允许(🚌)的(👞)，你必须给一个明确的解释(🐬)。要么有(🐹)鬼，要么没鬼。要么是真(🌔)的，要(🎿)么(🥙)是假的。灰色地带不被容忍(📏)。
所以国产恐怖片永远拍不(🙄)出(😧)《闪灵(🔩)》，不是因为我们没有好(🗽)导演，或(🚊)者观众不买账，而是因为《闪(⏮)灵(🛤)》那种让人在看完电影之(🧗)后(🆎)还要争论好几十年、到底(😰)有没有(🛁)鬼、到底发生了什么的创(🆙)作(💰)空间，根本就不存在。
这确(🌾)实(🏯)很讽刺，一部四十五年前的(🍵)美国电(🍷)影，以一种半合规的姿(🚆)态进(😜)入(🎇)了中国市场。而中国本土的(🌅)创作者们，却因为规则的刚(⚾)性(🚼)，连模(🐇)仿的机会都没有。
有人(☝)说《闪灵(🐴)》的引进是一块试金石，测试(🧟)的(♉)是审查环境对强烈类型(🌒)表(🐒)达的容忍度。也有人说这只(🗼)是市场(📫)供需关系下的必然选择。春(👳)节(🛃)档大招放完了就没了，得(🐁)靠(🍷)引进片来填补空档。
两种说(🐆)法都有(🕊)道理，但或许我们也可(🎲)以跳(😦)出(🚋)来看。
《闪灵》引进这件事，正好(🌾)是一个完美的闪灵式隐喻(🚣)。
中(🛠)国电(🍨)影市场过去一年经历(🎭)了什么(🏘)？春节档爆发，然后是长达(👛)几(🤲)个月的断层，票房低于五(🥅)千(🐵)万的冷淡日增多，大量中小(➡)成本影(🚷)片上映即消失，影院经理在(🏜)非(🕦)档期面对空荡的影厅一(🕞)筹(💡)莫展。整个行业弥漫着一种(🅱)封闭、(🔫)孤立、不确定性的氛(🈚)围。
这(😘)和(⏳)杰克的处境有什么区别？(🥥)
一个曾经繁荣的市场，被困(🎰)在(👓)某种(🐇)结构性的困境里。头部(🤟)效应越(👿)来越明显，资源疯狂涌向极(🎺)少(🏷)数项目，中腰部空间塌陷(🥀)。大(🔠)家都在等待下一个大档期(🏸)的到来(🚄)，就像等待封山期结束一样(❕)。
而(🥀)在这个等待的过程中，有(🥗)些(🌿)人可能已经开始看到不存(🍔)在的东(🤳)西了。
这不是危言耸听(🍖)，电影(🛴)行(🏇)业的从业者们这两年的焦(📻)虑是真实存在的。撤档潮、(🌞)片(🗳)荒、(🏇)融资遇冷、项目立项(🥋)困难。好(♎)多次我跟同行交流，都听到(🎑)有(📃)人怀疑，这个行业还有没(🐧)有(🐓)未来，观众是不是已经不愿(🚑)意走进(🌂)电影院了。
这种集体性的焦(🐴)虑(🕢)，和杰克坐在空荡荡的大(🔧)厅(🧝)里敲打字机时的状态，本质(🛎)上是一(🎅)样的。
所以《闪灵》来得正(💟)是时(⬛)候(⚓)。
不仅仅因为它是一部恐怖(😐)片，能够填补市场上恐怖类(🏯)型(🏸)的空(📶)白，更因为因为它讲的(🆚)那个故(🍠)事，关于一个人如何在封闭(🦊)环(♒)境中逐渐失去理智，和此(🦔)刻(📆)中国电影市场正在经历的(🍞)某种状(🐟)态，形成了一种奇妙的共振(👩)。
我(🍀)们害怕什么？不是鬼。
我(🙀)们(♟)害怕的是被困住的感觉，无(🛵)论怎么(🕺)努力都找不到出路的(🛂)绝望(😒)，在(🏌)等待中慢慢消耗掉所有的(🅱)意志和信心，看着空白的屏(👣)幕(📁)却写(🤫)不出一个字的焦虑。
《闪(🍋)灵》之所(👝)以能成为经典，是因为它触(🕎)及(💣)了这些普遍性的恐惧。它(🌇)用(🎒)一个酒店里的故事，讲了所(🐃)有人都(📘)可能经历的精神困境。
四十(👫)五(🗓)年过去了，杰克·尼科尔(💐)森(🍌)老了，谢莉·杜瓦尔已经去(💃)世，库布(💬)里克早在1999年就离开。
但(🏾)《闪灵(🗣)》依(🏌)然耐看，因为它讲的那种恐(🕢)惧，是跨越时代的。
让它来吧(🧟)。
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