在(✒)所有的电(🥅)影里，安东尼(🛩)奥尼的声音是最(🚗)让我(🛸)痴迷的。很想写一(⏫)篇长长的影(🤕)评，记(💇)录周六三部(🖥)电影的迷人之处(🗃)，但我(👟)太累了，也没有时(🏔)间。随着日子(🕵)的流逝，我(📇)感觉到一种(🦏)紧迫(🥥)感，那是因为(🐄)我逐渐意识到并(🔠)不想(🎪)对影片有一个富(🐃)有洞见的影(🍢)评式分析，只是想(🙌)简单(✳)诉说看完电影后(🐽)愉悦的激情(🐪)，而时(📪)间是(🍹)最会扼(🏘)杀此类精(💄)灵的。总之，它(📒)们应当更潦草地(🤝)出现(🛤)在我的影评里。

我(👅)该怎么形容(🎢)安东(✔)尼奥尼电影(😱)的声音呢，不妨先(🍆)谈谈(🧥)其他的几部片。在(🦂)《奇遇》里，我一(❔)定为小岛(😳)上的寻找感(💍)到过(🚒)某种震颤，乍(🐆)一看，可能会说那(🕯)些天(🆖)际线，那些海平面(🎩)，还有嶙峋的(🌮)石块曲线，有种眩(🎢)晕感(💦)，它们在构图和调(😗)度上的确至(🔶)关重(🕊)要。但(🍘)唯有那(🕍)个有节拍(😓)，甚至有点儿(🛤)魔性的海浪声陪(🍅)伴，才(🛥)让我真的相信：(🌗)也许下一秒(😹)这些(🤲)人真的要掉(🔄)到海浪里头；在(♑)《夜》和(🎏)《蚀》里，让我忘不掉(🕚)的是鞋跟踩(💣)在地面的(🏟)声音；《放大(🌬)》最有(👍)意思，几乎所(🔅)有人都会为结尾(🍪)的是(🍛)否存在说上两句(🕷)，但吸引我的(🐌)不是这些，远在最(👚)后的(🔚)画面出现之前，这(🛫)个问题已经(🏸)强烈(✅)袭来(💘)了——(🈁)听听那个(😝)网球被击打(🎂)的声音！现实世界(🎎)的网(🐟)球声不会以那种(🙁)强度（相对(😥)于其(🤔)他声音）和(💄)频率出现，这个节(📙)奏，以(😳)及声音的质感已(👈)经说明了一(🍬)切。

但无论(🌘)如何，安东尼(🕤)奥尼(🥉)的声音永远(📷)是出发于最基本(🏂)的现(🕹)实的——绝对不(📑)可能有在远(🃏)处，或是墙背面的(🎿)人，说(🦓)话响度与前景中(🐩)的人相差无(⛎)几。但(🌛)用句(🦆)俗套的话讲，他是(❗)超越现实的(🔓)（天呐，写出来俗(🍥)的想(🎾)吐）。在《过客》里，很(❌)容易注意到(🐆)开头(🚦)那个电风扇(📁)的声音，也许这包(🐰)含了(🔇)某种心理隐喻，但(🅾)它首先作为(👿)听觉元素(🐌)让人感到适(📬)切。下(🕥)一幕，来到酒(🌄)店前台，那个烦人(🍬)的电(📶)风扇消失了，但空(⛩)间中仍存在(🛡)另一个持续的干(🗃)扰，频(🌙)率更高但响度低(🔶)了不少，画面(🥄)里最(🎾)终能(🚬)看到音源是摆在(🐤)后方柜台的(🎲)另一个小型电风(🌭)扇，我(🗞)格外需要这样的(🚷)变奏以适应(🥑)不同(😩)的空间与进(🙂)展。在阿巴斯那里(🕊)，也许(🎹)有个更美妙的画(❄)外空间经由(❤)声音建立(🦂)，但安东尼奥(💚)尼甚(🎽)至连画内空(🔗)间都需要声音真(🔈)正建(🕌)立。每一个空间都(💱)有无数种方(🕙)式得到观察，创作(🐚)者对(🌎)空间所包含灵魂(⏹)的提取态度(⛔)反映(😺)在声(🦌)音的剪辑上，我借(♌)由画面看到(😌)它们，但唯独通过(🐦)声音(🌌)才进入它们。

也许(👊)电影的色彩(👲)和声(⛎)音一样，具有(🦉)更简单的特性。《放(🌗)大》中(🌔)的色彩格外妖艳(🔆)，这不仅仅是(🤥)指那些模(🚘)特所穿的服(🥙)装，连(🌍)最简单的红(⛸)色与绿色都是如(⚾)此。最(🗄)让我惊奇的是那(🌨)个公园，当男(👞)主在公园中拍照(👕)时，我(🍚)突然意识到自己(🧡)不知道上哪(🌷)去找(📏)一个(👊)有这种特质的公(🌠)园，这特质是(🥙)由颜色赋予的，绿(🌞)色形(🏿)成的节奏感很强(♍)烈，那个段落(🎰)是整(🛩)部电影里我(💏)最喜欢的。如果说(🤐)解读(📄)家们在《放大》中能(✝)找到一些所(🏜)指与颜色(🕋)对应的话，那(🎇)么《过(🚚)客》里的颜色(🔑)将更加“普通”，隐喻(🚲)的意(🐵)味儿更低，却仍保(🕙)留着单纯的(🔷)视觉刺激以使我(🌉)们直(🥐)接理解，它们不再(⛩)像《红色沙漠(🖍)》海报(👇)里的(🖥)颜色那样，尖锐地(⛩)似乎都有些(✒)刻意了。

他也有着(🆓)一种(🐊)最受我喜爱的调(🎆)度方式，奥逊(😉)威尔(✌)斯那种景深(♋)镜头功力也许很(🍈)强，但(🕑)每个人物只是像(🗒)螺丝钉一样(🔸)出现在他(🛺)们该出现的(🕗)景别(🦄)，发出他们该(🥊)做的动作，这也许(🥘)让我(⛅)觉得对画面中的(🚼)人物有些缺(📼)少感情了。另一个(💶)意大(✡)利导演费里尼，人(⛰)物会如跳舞(🙄)般接(🥌)近又(🐌)跳出，最后遗落下(👩)一个孤独的(❤)人儿（这倒让我(🐌)觉得(🚪)费里尼是爱这角(🙆)色的），但他(✌)们是(🔁)经历过热闹(🗃)喧嚷的。安东尼奥(📇)尼的(📔)人物从一开始就(🔒)不和谐，而且(🕕)他们绝不(🌗)居于自己应(🛤)该在(🐥)的位置，永远(🌽)在逃避，这样会开(🧖)辟出(🥒)更大的画面空间(👭)，也使得动作(⏬)——或者用现在(🔀)常被(♓)提及的“姿态”——(😜)不再是木偶(🤐)般缺(💩)少灵(🛳)魂的目的执行工(🚻)具，而拥有情(🚚)感内化——尽管(🐼)连动(😷)作本身也常常在(🔍)逃避。

也许让(😙)大多(🦕)数观众着迷(🤝)的是安东尼奥尼(🍐)电影(💳)中的空间，确实，我(🕴)也爱它们，我(🌝)本想就此(🤭)对比一下维(🧔)斯康(〰)蒂的空间建(🧗)立方式，但现在是(🏙)什么(🤤)时候，已经12点多了(🚩)吗？好吧，我(🙂)仍然想简单写写(🤗)。之前(🕌)不记得在哪里听(🧟)人说他喜欢(⛏)看电(🏈)影中(⏫)角色走路的样子(🌰)，这些镜头几(💕)乎是导演的签名(📋)，我明(🥏)白这种感觉，但安(👪)的电影里走(⛓)路还(💬)意味着空间(🎤)（当然也可能是(🍤)小跑(🏡)，甚至开车啦），他(♑)在画面视觉(📙)中加入了(👞)如此多环境(🛀)的要素，那些几何(🌸)式（仅用这一个词是(🎊)严重不能概括的(🚦)）的图像在(📱)单个画面中已独(🛢)立表(🎻)意，然而还是经由(💨)角色的运动(🚿)才将他们(📆)串联起来，但我要(🚖)马上反驳我(🐐)的上一句，因为我(✖)只是(⛪)在每一个场景强(💟)烈地经历了(📛)这个空间，我对整(🍚)个空间仍然一无所知(🌭)，它们并没有被真(🌃)正串联，我只(🔖)是重复地(✴)经历、经历(⚓)，到了最后，除了整(🐦)个空间，电影的其他所(😥)有部分倒是都被(💿)圆满感知了(🍴)。这一点在《夜》里也(🏫)许最(⏪)为明显。

哎呀，老维(📜)斯康蒂，没有(♌)太多时间(👍)留给你了，我首先(🥈)是想为一种(👕)轻浮的态度向你(☝)道歉(🌼)。在看完《白夜》后，我(🌿)把这个既不(💾)那么现实主义，也(🥘)不那么类似《豹》的片称(🐘)为转型期电影，但(😥)这是十分不(😏)公平的！没(🎛)有人是生活(🐤)在转型期内的，我(🏺)们现在永远不知道目(🎈)的地在哪，以一种(🏉)上帝式的姿(⭕)态评判是可憎的(🍳)。当下(🚳)就是当下，彼时的(😙)你也许也意(🚲)识到现实(🥣)主义不再完全有(🏙)效，转而开始(🏙)了自己的实验，或(🔶)者说(💰)，仅仅凭直觉开始(🦊)了创作。这部(🆎)《白夜》的空间布景(❎)，别人看来可能有些粗(⏯)制滥造，但你也许(🌳)正刻意为之(🔧)，你在探索(📽)心中的情感(🍹)是如何建立起空(📎)间的，幻梦是如何给空(😑)间带上色调的，视(🌺)觉元素又是(🚴)如何以舞蹈的形(💸)式呈(🎭)现出来的，你多擅(🐹)长拍舞！

《北斗(💝)七星》里你(🤸)的改变令我震惊(♿)，不得不猜测(💯)那些年究竟发生(👛)了什(🏟)么真正触动到你(🏍)心房的事。开(😾)头的那种速度，让(⛵)我想起了《妖夜慌踪》。现(⏪)实的东西仍存在(👼)于你(🌨)的电影(🐷)里，但它们(😞)或多或少带(🔒)上了失落的调子(🌮)，我最喜欢里面的风，它(🥪)们伴着那些表现(💱)主义光线几(👹)乎要把你的心与(🔒)里面(🍇)蕴含的全部感情(🤝)吹出来。也许(🎺)在未来，你(💷)的空间不再这么(📦)粗粝黑色，而(➖)显得庄严，但那或(🅿)许正(🔅)是《豹》中公爵因为(👴)衰老脆弱而(❄)不得已为之的节(💶)制...

现在太晚了，我感觉(🖥)难过，如果这会儿(♊)还不(🥘)睡觉，一(📎)道深渊就(💃)会逐渐在我(🛶)眼前清晰起来，就(✡)像我看它它看我那样(🐯)简单。这不仅仅是(👆)因为明天要(🐄)上班，或许正是因(⏰)为上(🧑)班，谁知道呢。我明(🍡)明已经结尾(🈂)，又开始盯(💸)着卫生间里一条(🤙)该死的毛巾(🥨)，真烦人，毛巾有什(🚉)么好(🌳)看的！也许现在出(⚡)门，就能遇见(😣)楼下垃圾桶旁边(🤭)那只简州猫了，但我太(🕞)累了，我想睡觉。哎(⛩)，未来(🔥)，未来！