在所有(🏬)的电影里，安(📿)东尼(🛫)奥尼的声音(⛸)是最让我痴迷的(🍔)。很想(💓)写一篇长长的影(🦊)评，记(🙌)录周六三部电影(🏥)的迷人之处(👱)，但我(🉐)太累了，也没(💔)有时间。随着日子(🕉)的流(🎉)逝，我感觉到一种(🎟)紧迫感，那是(🏭)因为我逐渐意识(👷)到并(🌌)不想(👠)对影片有一(🔭)个富有洞见(😦)的影(🚞)评式(⚡)分析，只是想简单(🚆)诉说看完电(🗄)影后愉悦的激情(😴)，而时(🧠)间是最会扼杀此(🎬)类精灵的。总(📎)之，它(🎹)们应当更潦(🐞)草地出现在我的(🚿)影评(🛩)里。

我该怎么形容(📏)安东(🐚)尼奥尼电影的声(🕹)音呢，不妨先(🛌)谈谈(🌺)其他的几部(🍝)片。在《奇遇》里，我一(🕞)定为(❕)小岛上的寻找感(🏽)到过某种震(🍲)颤，乍一看，可能会(🔝)说那(👇)些天(😳)际线，那些海(🗽)平面，还有嶙(🚃)峋的(📷)石块(🦓)曲线，有种眩晕感(🏮)，它们在构图(🦁)和调度上的确至(🚰)关重(🔘)要。但唯有那个有(🍼)节拍，甚至有(💬)点儿(📩)魔性的海浪(🌼)声陪伴，才让我真(👐)的相(⚡)信：也许下一秒(🕌)这些(🌗)人真的要掉到海(🏟)浪里头；在(🙏)《夜》和(🕸)《蚀》里，让我忘(🏷)不掉的是鞋跟踩(💟)在地(🎴)面的声音；《放大(🍑)》最有意思，几(😶)乎所有人都会为(🆕)结尾(🏹)的是(🎷)否存在说上(🛥)两句，但吸引(🐿)我的(🐕)不是(♎)这些，远在最后的(🎴)画面出现之(💶)前，这个问题已经(📹)强烈(🐮)袭来了——听听(🕛)那个网球被(🤳)击打(🐇)的声音！现实(🚗)世界的网球声不(🏛)会以(😯)那种强度（相对(🏾)于其(🐈)他声音）和频率(😻)出现，这个节(🎣)奏，以(🚀)及声音的质(🏇)感已经说明了一(🈁)切。

但(🚞)无论如何，安东尼(🐴)奥尼的声音(🎐)永远是出发于最(🧔)基本(⏹)的现(🥙)实的——绝(❔)对不可能有(👟)在远(🏋)处，或(🔩)是墙背面的人，说(⌚)话响度与前(🥃)景中的人相差无(🔑)几。但(💟)用句俗套的话讲(🚱)，他是超越现(😛)实的(😤)（天呐，写出(🦐)来俗的想吐）。在(🐯)《过客(🤵)》里，很容易注意到(📓)开头(♑)那个电风扇的声(🖥)音，也许这包(📒)含了(📷)某种心理隐(🍲)喻，但它首先作为(🙄)听觉(🚷)元素让人感到适(🍃)切。下一幕，来(🗜)到酒店前台，那个(🤵)烦人(🌔)的电(🥧)风扇消失了(🛍)，但空间中仍(🤞)存在(🏒)另一(🧔)个持续的干扰，频(🎿)率更高但响(🍆)度低了不少，画面(👺)里最(🐽)终能看到音源是(🖖)摆在后方柜(🗣)台的(〽)另一个小型(🐹)电风扇，我格外需(📣)要这(🐜)样的变奏以适应(🕖)不同(😑)的空间与进展。在(😈)阿巴斯那里(🙄)，也许(🍇)有个更美妙(🦕)的画外空间经由(🈚)声音(🕚)建立，但安东尼奥(💳)尼甚至连画(🛸)内空间都需要声(🤗)音真(🎐)正建(📑)立。每一个空(🏠)间都有无数(🦕)种方(📓)式得(🎪)到观察，创作者对(👹)空间所包含(♐)灵魂的提取态度(🥁)反映(👹)在声音的剪辑上(⏸)，我借由画面(🈲)看到(🏷)它们，但唯独(🕓)通过声音才进入(⬛)它们(🥉)。

也许电影的色彩(😋)和声(💽)音一样，具有更简(😳)单的特性。《放(🍀)大》中(🌃)的色彩格外(🍿)妖艳，这不仅仅是(🚐)指那(📻)些模特所穿的服(🏝)装，连最简单(📜)的红色与绿色都(⛪)是如(🚟)此。最(💕)让我惊奇的(🎚)是那个公园，当男(💂)主在(🎖)公园中拍照时，我(🏈)突然意识到(⚓)自己不知道上哪(🔝)去找(🗼)一个有这种特质(🔢)的公园，这特(🚩)质是(🛶)由颜色赋予(😅)的，绿色形成的节(💻)奏感(💟)很强烈，那个段落(🧓)是整(⏬)部电影里我最喜(☝)欢的。如果说(🐜)解读(😄)家们在《放大(👍)》中能找到一些所(〰)指与(🐅)颜色对应的话，那(📿)么《过客》里的(😼)颜色将更加“普通(🈳)”，隐喻(👣)的意(👔)味儿更低，却(🌓)仍保留着单纯的(⬜)视觉(👳)刺激以使我们直(👎)接理解，它们(🔥)不再像《红色沙漠(🔍)》海报(♎)里的颜色那样，尖(✈)锐地似乎都(💍)有些(🏛)刻意了。

他也(🌎)有着一种最受我(🛋)喜爱(🐢)的调度方式，奥逊(👉)威尔(🔑)斯那种景深镜头(🆙)功力也许很(🐴)强，但(🍜)每个人物只(🔸)是像螺丝钉一样(🐾)出现(🚝)在他们该出现的(🐹)景别，发出他(😖)们该做的动作，这(🚑)也许(📋)让我(🐏)觉得对画面(🎉)中的人物有些缺(🌁)少感(🍰)情了。另一个意大(📴)利导演费里(🌽)尼，人物会如跳舞(♌)般接(👆)近又跳出，最后遗(📡)落下一个孤(🆕)独的(👤)人儿（这倒(🔝)让我觉得费里尼(✴)是爱(🔙)这角色的），但他(📵)们是(❄)经历过热闹喧嚷(🙀)的。安东尼奥(🔲)尼的(💌)人物从一开(🙀)始就不和谐，而且(🤣)他们(🔤)绝不居于自己应(🌵)该在的位置(🔜)，永远在逃避，这样(🐞)会开(📆)辟出(🥑)更大的画面(🥜)空间，也使得动作(♉)——(🎧)或者用现在常被(🐾)提及的“姿态(🏢)”——不再是木偶(🍕)般缺(🆒)少灵魂的目的执(♌)行工具，而拥(👕)有情(👕)感内化——(🙊)尽管连动作本身(🍩)也常(🏞)常在逃避。

也许让(⛏)大多(🐨)数观众着迷的是(🥈)安东尼奥尼(🙎)电影(🤗)中的空间，确(🍈)实，我也爱它们，我(🗞)本想(🍂)就此对比一下维(🆓)斯康蒂的空(🐚)间建立方式，但现(🔇)在是(🐰)什么(👪)时候，已经12点(🕴)多了吗？好吧，我(⏰)仍然(✒)想简单写写。之前(🅾)不记得在哪(😙)里听人说他喜欢(🎎)看电(🔨)影中角色走路的(🖥)样子，这些镜(🌒)头几(🚷)乎是导演的(💌)签名，我明白这种(🌱)感觉(😇)，但安的电影里走(🌲)路还(✌)意味着空间（当(🐲)然也可能是(🐸)小跑(🍤)，甚至开车啦(🤶)），他在画面视觉中加(🕜)入了如此多环境(🍚)的要素，那些(💯)几何式（仅用这(👛)一个(📓)词是严重不能概(🕳)括的）的图像在单个(🐨)画面中已独立表(🌖)意，然而还是(👗)经由角色的运动(💑)才将(🤠)他们串联起来，但(😀)我要马上反(🧐)驳我的上一句，因(🔳)为我只是(🌅)在每一个场(🤡)景强烈地经历了(🛶)这个(🗄)空间，我对整个空(😍)间仍然一无(🤒)所知，它们并没有(🧚)被真正串联，我只是重(🕷)复地经历、经历(💿)，到了最后，除(🕳)了整个空间，电影(🌳)的其(🗂)他所有部分倒是(👌)都被圆满感知了。这一(🤯)点在《夜》里也许最(🍄)为明显。

哎呀(👺)，老维斯康蒂，没有(🈷)太多(✡)时间留给你了，我(⛵)首先是想为(🚤)一种轻浮的态度(🙁)向你道歉(☝)。在看完《白夜(🔔)》后，我把这个既不(🈴)那么(👿)现实主义，也不那(💳)么类似《豹》的(🌙)片称为转型期电(🏺)影，但这是十分不公平(🐸)的！没有人是生活(🕧)在转型期内(🕺)的，我们现在永远(🔪)不知(🐃)道目的地在哪，以(🍺)一种上帝式的姿态评(🙅)判是可憎的。当下(🚢)就是当下，彼(🐎)时的你也许也意(🌅)识到(🐞)现实主义不再完(🔹)全有效，转而(🚈)开始了自己的实(♿)验，或者说(😑)，仅仅凭直觉(🔀)开始了创作。这部(🐱)《白夜(🙄)》的空间布景，别人(🔥)看来可能有(🗒)些粗制滥造，但你(⛳)也许正刻意为之，你在(⏰)探索心中的情感(🚂)是如何建立(🦒)起空间的，幻梦是(🆑)如何(👒)给空间带上色调(👥)的，视觉元素又是如何(🖇)以舞蹈的形式呈(🤣)现出来的，你(👓)多擅长拍舞！

《北斗(📭)七星(🦉)》里你的改变令我(📝)震惊，不得不(🚙)猜测那些年究竟(🦆)发生了什(🧔)么真正触动(🐯)到你心房的事。开(🌼)头的(🔢)那种速度，让我想(🎵)起了《妖夜慌(💊)踪》。现实的东西仍(🌨)存在于你的电影里，但(⚫)它们或多或少带(🏼)上了失落的(🛁)调子，我最喜欢里(🚢)面的(🥪)风，它们伴着那些(🖋)表现主义光线几乎要(😉)把你的心与里面(🗺)蕴含的全部(😙)感情吹出来。也许(🚱)在未(💰)来，你的空间不再(💸)这么粗粝黑(📁)色，而显得庄严，但(🔴)那或许正(🆒)是《豹》中公爵(😁)因为衰老脆弱而(🐜)不得(🐩)已为之的节制...

现(🥞)在太晚了，我(💔)感觉难过，如果这(🧤)会儿还不睡觉，一道深(🍾)渊就会逐渐在我(〽)眼前清晰起(💻)来，就像我看它它(😓)看我(➖)那样简单。这不仅(🛄)仅是因为明天要上班(🥡)，或许正是因为上(🛵)班，谁知道呢(🥑)。我明明已经结尾(🚂)，又开(🛣)始盯着卫生间里(🏳)一条该死的(🤸)毛巾，真烦人，毛巾(♒)有什么好(🛬)看的！也许现(👫)在出门，就能遇见(📧)楼下(🗞)垃圾桶旁边那只(😊)简州猫了，但(😿)我太累了，我想睡(🦉)觉。哎，未来，未来！