跑者将人生押注在十(🍖)秒(☝)里，动画也在(⛰)那(🤢)十秒里势要(🖕)改(💁)变观众眼前所(🅿)见的一切，比赛结束，一切煽动(💩)性的东西戛然(🥁)而(🛋)止，这绝非单(🏂)纯(👖)感动的体验(🕷)，它(🙋)拒绝把角色心象世界剥开。是(🥤)的，如果说同为(🍔)独立动画出身(🙇)的(🍦)新海诚动画(🚌)由(🍽)不同角色的(😪)内面，通过宛如(🕯)对(📚)唱一样的台(👫)词(🌄)互相交织组成(🏈)，观众相信主角(🥨)（(🕐)我）笃定了与他者能最直(🕳)接(📰)地连结、笃(🔇)定(🚱)世界的一切(🦕)，然(🐎)后观众成为共(🅾)享同一种感受的共同体，那么(🏕)岩井泽健治在(🚺)转(🚲)向商业制片(🚾)第(🐎)一作、用转(🏥)描(🥕)技法制作的《百米。》则希望观众(㊗)更主动地探索(🔱)，找到属于自己(😢)的(🌏)那个“我”。以及(💁)新(🍑)海诚因为他是“动画民科”，通(🚍)过(🖕)静止的层与层(💷)之间的作用挖(🏯)掘世界的深度(🍲)，岩(🚯)井泽明显有着压倒性的动(🙎)画(🛂)素养，他相信(😙)动(🚵)画要动，不需要(📈)内面、仅靠纯(➖)粹的动就能连结世界，《百米。》正(🔡)是这样一部只(✅)有(⏳)表层面孔的(🥫)动(🌨)画，且是充满杂(🍚)质的面孔。

转描与纯手绘动画(😳)不一样的是它(😝)一定是绘画（(👯)手(🏪)的劳作）与(📛)摄(💔)像机（机器）的共同作业(🔹)。转(🐴)描动画有着“我(😕)”与世界的戏剧(🏀)，这里的“我”是指(🦊)由(📄)构成动画的线的原生质（(📀)protoplasm）(👛)，正因为原画(🏡)师(📆)之手的劳作，这(🥌)种拒绝僵化的(🚞)变化具备个人性，但这种个人(🛺)性总会被摄像(💕)机(💧)下客观世界(🈯)的(😤)物质与逻辑引(🔋)导、诱惑，而原画师之手又把(💼)线的质感紧紧(🌿)地把握在自己(🕳)笔(🚱)下，对现实的(🍨)物(🌇)质与逻辑进行抗衡。体育故(🚋)事(🚟)也是这么一回(✌)事，我们为之热(🤪)泪的种种运动(🎒)的(📝)人生，实际上是人用身体投(🔝)身(🏠)到世界，与世(🕔)界(🕸)交流、抗衡，甚(📊)至可能被世界(💲)撕裂的戏剧一样。

于是，转描动(📭)画里的手与机(😆)器(📠)的共作（这(🤔)种(🏌)共作也可以当(🗣)做在互相撕扯），以永远不和(🕗)谐、不精确的(🚋)样子在动画的(🛅)表(💾)层留下了种(🕸)种(😻)杂质，比如看着像是扁平的(🏁)脸(🤾)却有着不相协(🌑)调的过于立体(🎱)的运动，比如有(😺)的(🌨)动画师手艺跟不上现实世(🤽)界(🌱)的运动，导致(👘)角(🌺)色动得“不像人(📳)”，但在《百米。》里，我(🔝)更愿意把这些杂质称为现实(🐲)对动画面孔留(➖)下(🚑)的伤痕。当跑(📏)者(🥎)在起跑线各自(🎻)准备时，衣服的折痕比纯手绘(🔎)动画要来得更(🙅)密集；倾盆大(😘)雨(🔻)让跑者身上(🏠)出(💜)现不断蠕动的光泽，宛如现(📩)实(🐬)在抚摸动画的(📓)肌理——这部(🕍)动画毫不在意(🏧)让(⏳)信息量变得排山倒海——(🍏)也(🏈)是这个长镜(📠)头(👩)里，在开始赛跑(🎉)那决定人生的(🌼)十秒之前，框里的一切人和背(💷)景的线都在运(🌰)动(🚥)里抖动，我们(🏒)第(⛵)一次如此清晰(🦄)地看见人与世界的相互作用(📊)力，这正如鱼丰(🧙)漫画总是表现(🍍)出(😅)谵妄的价值(☔)观(📟)一样，究竟是世界影响了人(🤤)，还(🥧)是偏执狂在动(🏐)摇世界，我们无(👗)法确定何者才(㊗)是(💡)现实，或者说，即使转描动画(🎵)也(⛑)不存在所谓(🏁)的(🍄)确凿的现实性(⬛)吧。因为角色从(⛅)不说出心里话，直到富坚被现(🎺)实压垮崩溃，线(✨)条(🎓)也跟着紊乱(🤩)，他(🦈)哭的样子着实(🍌)令人心疼之余也让人忍俊不(🦅)禁。

是去年喜欢(❣)的动画之一《猫(🌒)妖(✉)小杏》刚好也(🚪)是(🍈)转描动画，它同样有着来自(🦗)现(😾)实的杂质，比如(🗾)该片采用现场(🤡)收音的方式，电(💩)影(🆓)的“声腔”有着(📂)超出画纸之外(🧦)的(🐷)空旷，然而这(🌬)是(🦒)一部需要抑制(😡)住单纯靠手作(🐐)来想象运动的动画，因为少女(🦂)对世界感到无(🎰)聊(♉)，她面对会说(🐐)话(🐑)的猫这种超自(🐈)然生物也毫无想法。形式在故(🕳)事引导下，转描(⛽)动画将现实里(🐋)的(🐠)那些习以为(💷)常(🏉)的“噪”与“动”带入动画后，现实性(💴)被动画给均质(🍔)化，留下了不和(🔊)谐的扁平的表(📁)面(🧙)。《百米。》的杂质(🈴)留下了凹凸不(🌆)平(🥊)的面孔，个人(📁)与(🔑)世界、动画与(❗)现实、手与机(💵)器对运动的想象力不断彼此(🎂)抗衡，几乎要冲(🎅)破(🎢)平面的画纸(💡)、(🐫)画面、银幕。要(🏑)说动画哪些地方不是转描的(🗄)话，几乎就只有(🛵)跑步的时刻，在(🕢)标(🏽)枪打响后，跑(🎏)者(😬)对爆发力与全力以赴的迷恋(⬆)直接冲破现实(⛄)，画者无法参照(〽)现实，只能发挥(⛔)自(🛷)己的想象去(🍠)描绘速度。这就(🤶)是(🖤)这部动画所(🏩)描(👣)绘的体育运动(🐥)，画者无疑也是(🏝)选手。

我觉得岩井泽这次联合(🌡)动画师小岛庆(♟)祐(🎼)确实在一般(🚈)的(📒)日本商业动画(⏰)体制里带来了此前没有的东(🌟)西（或者说是(📺)“杂质”），动画师(💥)出(📡)身的押山清(🐬)高(🌪)在去年上映的《蓦然回首》里缩(🥂)小了动画电影(👃)的制作规模，利(🤛)用小团队的体(🍶)制(🍰)尽可能保留(🔶)原画师的人工(🛷)性(🐥)，这种体制宛(🎈)如(🤣)希望洗净日本(🚡)动画的工业属(🎌)性，我觉得押山应该希望观众(👏)能注意到那些(🍷)“动(🏊)”里蕴含着手(📨)的(🕸)劳作，通过一种(🌳)隐秘的“元动画”，在这部以画画(🍢)为题材的动画(🔰)里，利用动画之(🍇)“动(🐎)”让人意识到(🧠)这(🚙)是画，然后想到不同的笔触各(🚉)有主人，并为这(🧚)种人工的物质(💇)性感动。若借用(🐽)土(🎥)居伸彰的说(🐩)法来说的话，那(🎠)就(🦏)是《蓦然回首(🍦)》的(🤽)局限性在于对(🤑)动画的定义只(🗃)看到了帧与帧之间，动画还有(🛣)“帧之彼端”的可(🍵)能(📋)性，即观众的(🛐)自(🎿)我意识。面对《百(💏)米。》凹凸不平的面孔，我们却无(✌)法以一种动画(🚰)教养判断它的(🏍)好(♏)与坏，只是在(➕)极(🌟)速一百米里，观众看到的不只(㊙)是绘画与手的(⬅)劳作的奇迹，动(😟)画在逃避现实(😇)之(🅰)前先要注视(🅿)现实，只剩下速(🖼)度(🏿)的世界里我(🛏)们(🧓)可以选择看清(🌝)“我”自己的面孔(🎩)。

跑(😿)者将人生押(🐅)注(➗)在十秒里，动画(🐂)也在那十秒里(🍐)势要改变观众眼前所见的一(😊)切(🛥)，比赛结束，一(📇)切(🏏)煽动性的东(💅)西(🏭)戛然而止，这绝(⛱)非单纯感动的体验，它拒绝把(🛫)角色心象世界(🥔)剥(⬛)开。是的，如果(🎣)说(🚆)同为独立动(🍗)画(👴)出身的新海诚动画由不同(🚈)角(🌷)色的内面，通过(🔱)宛如对唱一样(🔨)的(🧜)台词互相交(💕)织(🦐)组成，观众相信(🐝)主角（我）(🐊)笃(🦐)定了与他者(🛫)能(🕉)最直接地连结(🏝)、笃定世界的(👯)一切，然后观众成为共享同一(✒)种(⏬)感受的共同(🤲)体(🛳)，那么岩井泽(🏪)健(🥢)治在转向商业(👉)制片第一作、用转描技法制(🐙)作的《百米。》则希(😉)望(📝)观众更主动(⛱)地(💮)探索，找到属(🍷)于(🌆)自己的那个“我”。以及新海诚(📺)因(🌫)为他是“动画民(❄)科”，通过静止的(🗺)层(🕳)与层之间的(🧔)作(🏉)用挖掘世界的(🔎)深度，岩井泽(🤒)明(🎐)显有着压倒性(🍌)的动画素养，他(🖲)相信动画要动(🍾)，不需要内面、仅靠纯粹的动(🐛)就(✊)能连结世界(⏭)，《百(🤮)米。》正是这样一(⏺)部只有表层面(🦂)孔的动画，且是充满杂质的面(🌐)孔。

转描与纯手(🍜)绘(🌒)动画不一样(💕)的(🤩)是它一定是绘(🌨)画（手的劳作）与摄像机（(⛸)机器）的共同(🖱)作业。转描动画(🏷)有(🤓)着“我”与世界(♈)的(👌)戏剧，这里的“我(🏝)”是指由构成(🚟)动(🎍)画的线的原生(🐯)质（protoplasm），正因为(🦇)原画师之手的(🐮)劳作，这种拒绝僵化的变化具(🍥)备(⬛)个人性，但这(✳)种(📢)个人性总会被(🚵)摄像机下客观(🐄)世界的物质与逻辑引导、诱(🍃)惑，而原画师之(🛥)手(😪)又把线的质(👟)感(😣)紧紧地把握在(🥑)自己笔下，对现实的物质与逻(🍐)辑进行抗衡。体(🎙)育故事也是这(🐦)么(🙊)一回事，我们(🚡)为(👢)之热泪的种种(🤨)运动的人生(⚾)，实(♌)际上是人用身(🕋)体投身到世界(🌗)，与世界交流、(🌕)抗衡，甚至可能被世界撕裂的(🔴)戏(🐜)剧一样。

于是(🏹)，转(🍡)描动画里的手(🏟)与机器的共作(📯)（这种共作也可以当做在互(🕡)相撕扯），以永(📫)远(🔌)不和谐、不(🐱)精(🍲)确的样子在动(🕝)画的表层留下了种种杂质，比(📅)如看着像是扁(⚓)平的脸却有着(✨)不(🚺)相协调的过(🔙)于(😮)立体的运动，比(🌼)如有的动画(🏹)师(🎢)手艺跟不上现(🗞)实世界的运动(🚈)，导致角色动得(🔃)“不像人”，但在《百米。》里，我更愿意(🎶)把(♟)这些杂质称(🏇)为(🎿)现实对动画面(😛)孔留下的伤痕(🐹)。当跑者在起跑线各自准备时(❄)，衣服的折痕比(🏾)纯(⚾)手绘动画要(😣)来(🎴)得更密集；倾(🧘)盆大雨让跑者身上出现不断(🥔)蠕动的光泽，宛(🚈)如现实在抚摸(🛰)动(💜)画的肌理—(🎨)—(👘)这部动画毫不(🦓)在意让信息(😾)量(🦗)变得排山倒海(🤖)——也是这个(🔼)长镜头里，在开(🐚)始赛跑那决定人生的十秒之(🥜)前(📸)，框里的一切(🚤)人(⛸)和背景的线都(🥛)在运动里抖动(❄)，我们第一次如此清晰地看见(😱)人与世界的相(🍈)互(📨)作用力，这正(😢)如(🤬)鱼丰漫画总是(🎬)表现出谵妄的价值观一样，究(🥤)竟是世界影响(🆚)了人，还是偏执(🚾)狂(✖)在动摇世界(👛)，我(💝)们无法确定何(🚙)者才是现实(🔃)，或(🐻)者说，即使转描(💓)动画也不存在(➰)所谓的确凿的(🍾)现实性吧。因为角色从不说出(🎑)心(🤫)里话，直到富(👀)坚(🐔)被现实压垮崩(🧘)溃，线条也跟着(🏜)紊乱，他哭的样子着实令人心(🍡)疼之余也让人(⛽)忍(🤥)俊不禁。

是去(🎖)年(🙂)喜欢的动画之(🐓)一《猫妖小杏》刚好也是转描动(🌯)画，它同样有着(💴)来自现实的杂(➰)质(♊)，比如该片采(⤵)用(⌚)现场收音的方(🏨)式，电影的“声(🌚)腔(📽)”有着超出画纸(🏰)之外的空旷，然(🚬)而这是一部需(😵)要抑制住单纯靠手作来想象(🛌)运(🙀)动的动画，因(🎧)为(💛)少女对世界感(🚎)到无聊，她面对(🎐)会说话的猫这种超自然生物(😣)也毫无想法。形(🅰)式(🕚)在故事引导(⛱)下(🏯)，转描动画将现(🙊)实里的那些习以为常的“噪”与(🥐)“动”带入动画后(😚)，现实性被动画(🚝)给(📝)均质化，留下(🛌)了(🏈)不和谐的扁平(💎)的表面。《百米(🎆)。》的(🏅)杂质留下了凹(👸)凸不平的面孔(🚯)，个人与世界、(🥣)动画与现实、手与机器对运(👱)动(📯)的想象力不(💄)断(🤘)彼此抗衡，几乎(⭐)要冲破平面的(🕣)画纸、画面、银幕。要说动画(🤩)哪些地方不是(✏)转(🍡)描的话，几乎(🙊)就(🚀)只有跑步的时(👨)刻，在标枪打响后，跑者对爆发(🚼)力与全力以赴(🔗)的迷恋直接冲(➰)破(🏜)现实，画者无(🚟)法(🚁)参照现实，只能(🎿)发挥自己的(🔽)想(🕵)象去描绘速度(💱)。这就是这部动(📁)画所描绘的体(💙)育运动，画者无疑也是选手。

我(👼)觉(📿)得岩井泽这(🎀)次(🌨)联合动画师小(🐯)岛庆祐确实在(🦊)一般的日本商业动画体制里(👬)带来了此前没(🔍)有(🍿)的东西（或(🔪)者(🗞)说是“杂质”），动(🧞)画师出身的押山清高在去年(🏠)上映的《蓦然回(🐌)首》里缩小了动(🤬)画(🖱)电影的制作(🏾)规(💛)模，利用小团队(🕯)的体制尽可(🌮)能(🛃)保留原画师的(⚓)人工性，这种体(🎡)制宛如希望洗(💒)净日本动画的工业属性，我觉(👥)得(👗)押山应该希(👦)望(🧠)观众能注意到(🗒)那些“动”里蕴含(➿)着手的劳作，通过一种隐秘的(🐝)“元动画”，在这部(🗻)以(🧒)画画为题材(🈯)的(🏇)动画里，利用动(🔤)画之“动”让人意识到这是画，然(🐅)后想到不同的(🎏)笔触各有主人(👸)，并(🆎)为这种人工(🗝)的(⛔)物质性感动。若(☝)借用土居伸(🛐)彰(⚾)的说法来说的(🌍)话，那就是《蓦然(🤪)回首》的局限性(💬)在(🙁)于对动画的定义只看到了(🍿)帧(➗)与帧之间，动(🥞)画(🗑)还有“帧之彼端(😑)”的可能性，即观(🔱)众的自我意识。面对《百米。》凹凸(📴)不平的面孔，我(🏍)们(🤙)却无法以一(🔉)种(📩)动画教养判断(💴)它的好与坏，只是在极速一百(♈)米里，观众看到(🔃)的不只是绘画(📒)与(🕕)手的劳作的(🌗)奇(🦆)迹，动画在逃避现实之前先(👧)要(📔)注视现实，只剩(🌟)下速度的世界(🔴)里我们可以选(📅)择(😐)看清“我”自己的面孔。