在所有的(🍈)电影(🔰)里，安东尼奥尼的(📎)声音是最让(🥢)我痴迷的(🚹)。很想写一篇(🧜)长长(😴)的影评，记录(📓)周六三部电影的(🌋)迷人(🎪)之处，但我太累了(🃏)，也没有时间(🎥)。随着日子的流逝(👴)，我感(📃)觉到一种紧迫感(➕)，那是因为我(🚟)逐渐(🔂)意识到并不(🔽)想对影片(⚾)有一个富有(👆)洞见的影评式分(👒)析，只(🎖)是想简单诉说看(👦)完电影后愉(🖤)悦的(🚆)激情，而时间(🅾)是最会扼杀此类(🐕)精灵(🍃)的。总之，它们应当(🍦)更潦草地出(👇)现在我的(🥓)影评里。

我该(🤼)怎么(🔫)形容安东尼(🎋)奥尼电影的声音(🚠)呢，不(😗)妨先谈谈其他的(💁)几部片。在《奇(📙)遇》里，我一定为小(👵)岛上(🎎)的寻找感到过某(🕑)种震颤，乍一(🌝)看，可(🏙)能会说那些(🤦)天际线，那(🚁)些海平面，还(💌)有嶙峋的石块曲(🎟)线，有(🥒)种眩晕感，它们在(🍣)构图和调度(🔘)上的(🛑)确至关重要(👳)。但唯有那个有节(🗒)拍，甚(🐵)至有点儿魔性的(🅱)海浪声陪伴(🤵)，才让我真(🥄)的相信：也(😥)许下(✖)一秒这些人(🥡)真的要掉到海浪(🥣)里头(😦)；在《夜》和《蚀》里，让(😞)我忘不掉的(🆖)是鞋跟踩在地面(😖)的声(🐌)音；《放大》最有意(🎡)思，几乎所有(👈)人都(🤩)会为结尾的(🌩)是否存在(🍣)说上两句，但(👵)吸引我的不是这(🌵)些，远(➕)在最后的画面出(🥖)现之前，这个(🏨)问题(🎦)已经强烈袭(🐺)来了——听听那(🙇)个网(🏐)球被击打的声音(⬅)！现实世界的(🎌)网球声不(🥏)会以那种强(😮)度（(🥩)相对于其他(🐐)声音）和频率出(🤴)现，这(😠)个节奏，以及声音(🤸)的质感已经(🕜)说明了一切。

但无(🤺)论如(🎗)何，安东尼奥尼的(👗)声音永远是(😰)出发(😡)于最基本的(👔)现实的—(🧗)—绝对不可(🈴)能有在远处，或是(🥅)墙背(〰)面的人，说话响度(🌉)与前景中的(🛷)人相(📗)差无几。但用(🙇)句俗套的话讲，他(👝)是超(🙀)越现实的（天呐(🧑)，写出来俗的(📅)想吐）。在(🌅)《过客》里，很容(😛)易注(🍿)意到开头那(💻)个电风扇的声音(🚽)，也许(🆔)这包含了某种心(👲)理隐喻，但它(🖱)首先作为听觉元(🦇)素让(🍠)人感到适切。下一(😰)幕，来到酒店(🙀)前台(🃏)，那个烦人的(🔏)电风扇消(➕)失了，但空间(🥟)中仍存在另一个(🏂)持续(🅰)的干扰，频率更高(👗)但响度低了(🚹)不少(📽)，画面里最终(🛐)能看到音源是摆(🔳)在后(🐯)方柜台的另一个(🔲)小型电风扇(🕊)，我格外需(❗)要这样的变(✊)奏以(🍩)适应不同的(😈)空间与进展。在阿(😋)巴斯(📬)那里，也许有个更(🔀)美妙的画外(🐝)空间经由声音建(🆗)立，但(🗨)安东尼奥尼甚至(😀)连画内空间(🎪)都需(🚼)要声音真正(🦊)建立。每一(🌕)个空间都有(📭)无数种方式得到(📭)观察(🎀)，创作者对空间所(🗻)包含灵魂的(👺)提取(🤝)态度反映在(👟)声音的剪辑上，我(🗯)借由(📧)画面看到它们，但(🕣)唯独通过声(⛅)音才进入(⛓)它们。

也许电(😫)影的(❔)色彩和声音(🚯)一样，具有更简单(🥩)的特(😼)性。《放大》中的色彩(🔭)格外妖艳，这(🈷)不仅仅是指那些(🍶)模特(🤒)所穿的服装，连最(🛣)简单的红色(📋)与绿(👊)色都是如此(🌼)。最让我惊(㊗)奇的是那个(🌽)公园，当男主在公(✍)园中(🕰)拍照时，我突然意(🌑)识到自己不(🗨)知道(🏢)上哪去找一(⏲)个有这种特质的(🦆)公园(🦁)，这特质是由颜色(🍓)赋予的，绿色(📴)形成的节(🦄)奏感很强烈(🈺)，那个(🎑)段落是整部(〽)电影里我最喜欢(🗡)的。如(📊)果说解读家们在(🐹)《放大》中能找(🏑)到一些所指与颜(🎋)色对(💔)应的话，那么《过客(🔹)》里的颜色将(😵)更加(🛵)“普通”，隐喻的(😻)意味儿更(😷)低，却仍保留(🖊)着单纯的视觉刺(🚇)激以(🙋)使我们直接理解(🗼)，它们不再像(♏)《红色(🔪)沙漠》海报里(📱)的颜色那样，尖锐(🔕)地似(🎢)乎都有些刻意了(🍷)。

他也有着一(🎾)种最受我(😊)喜爱的调度(🕑)方式(🤛)，奥逊威尔斯(🧖)那种景深镜头功(🎠)力也(🥀)许很强，但每个人(🐕)物只是像螺(🍖)丝钉一样出现在(🎸)他们(🐞)该出现的景别，发(🙇)出他们该做(⛅)的动(🤹)作，这也许让(❕)我觉得对(➕)画面中的人(🌠)物有些缺少感情(✋)了。另(🖱)一个意大利导演(🙌)费里尼，人物(👨)会如(👴)跳舞般接近(🌱)又跳出，最后遗落(🏭)下一(🎛)个孤独的人儿（(🥉)这倒让我觉(🏌)得费里尼(🥓)是爱这角色(🏊)的）(⬅)，但他们是经(🌇)历过热闹喧嚷的(🥗)。安东(㊗)尼奥尼的人物从(💢)一开始就不(😞)和谐，而且他们绝(🥫)不居(🛐)于自己应该在的(🖖)位置，永远在(👖)逃避(💑)，这样会开辟(☝)出更大的(😘)画面空间，也(🌁)使得动作——或(👎)者用(✡)现在常被提及的(🙎)“姿态”——不(🛹)再是(🦀)木偶般缺少(🥁)灵魂的目的执行(🔲)工具(🚉)，而拥有情感内化(📖)——尽管连(🧠)动作本身(🍻)也常常在逃(😢)避。

也(🐐)许让大多数(😵)观众着迷的是安(😲)东尼(📫)奥尼电影中的空(✒)间，确实，我也(🕣)爱它们，我本想就(✍)此对(🔌)比一下维斯康蒂(🔌)的空间建立(🚺)方式(🤑)，但现在是什(🛠)么时候，已(🤒)经12点多了吗(🔜)？好吧，我仍然想(📐)简单(💃)写写。之前不记得(😬)在哪里听人(🥣)说他(🍚)喜欢看电影(🥢)中角色走路的样(⬛)子，这(👒)些镜头几乎是导(🎿)演的签名，我(🛬)明白这种(🛥)感觉，但安的(🌤)电影(🕳)里走路还意(🉑)味着空间（当然(🚼)也可(🚱)能是小跑，甚至开(🗃)车啦），他在(💉)画面视觉中加入(🏭)了如(🏅)此多环境的要素(♌)，那些几何式(🍀)（仅用这(🔅)一个词(👅)是严重不(🎁)能概括的）(🎹)的图像在单个画(🍒)面中(🎐)已独立表意，然而(🛫)还是经由角(❎)色的运动才将他(🥧)们串联起来，但我要马(🗨)上反驳我的上一(🥙)句，因为我只(🌾)是在每一(💏)个场景强烈(👴)地经历了这个空(🌥)间，我对整个空间仍然(🛵)一无所知，它们并(🛤)没有被真正(😡)串联，我只是重复(🏠)地经(🛫)历、经历，到了最(🐙)后，除了整个(🛄)空间，电影(😊)的其他(🏖)所有部分(🎼)倒是都被圆(🐪)满感知了。这一点(🏛)在《夜(🧑)》里也许最为明显(🏃)。

哎呀，老维斯(🌧)康蒂，没有太多时(👙)间留给你了，我首先是(🗣)想为一种轻浮的(🏃)态度向你道(😁)歉。在看完(〽)《白夜》后，我把(📆)这个既不那么现(🏞)实主义，也不那么类似(😣)《豹》的片称为转型(🕸)期电影，但这(🥖)是十分不公平的(🕣)！没有(🌹)人是生活在转型(✡)期内的，我们(💳)现在永远(🤞)不知道(🚭)目的地在(🤰)哪，以一种上(🎗)帝式的姿态评判(🕢)是可(⏩)憎的。当下就是当(👅)下，彼时的你(😎)也许也意识到现(📭)实主义不再完全有效(🏦)，转而开始了自己(🏕)的实验，或者(🐲)说，仅仅凭(🧛)直觉开始了(🤐)创作。这部《白夜》的(🛋)空间布景，别人看来可(🛩)能有些粗制滥造(👩)，但你也许正(🚴)刻意为之，你在探(🕡)索心(😧)中的情感是如何(😬)建立起空间(🐼)的，幻梦是(🐝)如何给(🏬)空间带上(🏜)色调的，视觉(🔍)元素又是如何以(🎮)舞蹈(👭)的形式呈现出来(🎃)的，你多擅长(🚗)拍舞！

《北斗七星》里(🐬)你的改变令我震惊，不(🍎)得不猜测那些年(🚪)究竟发生了(✏)什么真正(🧛)触动到你心(👒)房的事。开头的那(😹)种速度，让我想起了《妖(💍)夜慌踪》。现实的东(🛋)西仍存在于(🏊)你的电影里，但它(🎻)们或(👚)多或少带上了失(🍋)落的调子，我(🦆)最喜欢里(🌶)面的风(🔆)，它们伴着(🌿)那些表现主(🍝)义光线几乎要把(🏘)你的(🔃)心与里面蕴含的(🛷)全部感情吹(🚵)出来。也许在未来(🦂)，你的空间不再这么粗(🌽)粝黑色，而显得庄(😂)严，但那或许(🐸)正是《豹》中(🖥)公爵因为衰(🔟)老脆弱而不得已(🚟)为之的节制...

现在太晚(🔎)了，我感觉难过，如(➗)果这会儿还(🔦)不睡觉，一道深渊(🎵)就会(😶)逐渐在我眼前清(🛬)晰起来，就像(🚥)我看它它(🧐)看我那(💒)样简单。这(🔨)不仅仅是因(🚗)为明天要上班，或(💺)许正(🚏)是因为上班，谁知(🤔)道呢。我明明(🍙)已经结尾，又开始(👟)盯着卫生间里一条该(🕸)死的毛巾，真烦人(🥊)，毛巾有什么(🤥)好看的！也(🚘)许现在出门(🔹)，就能遇见楼下垃(🍽)圾桶旁边那只简州猫(🤫)了，但我太累了，我(👖)想睡觉。哎，未(🏄)来，未来！