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超机智青年大会免费观看剧情简介
他说着话，抬眸(🎇)迎(yíng )上他的视(⏪)线(xiàn )，补充(chōng )了(🤮)三个字：很喜(💬)欢(huān )。
当着景厘(👉)(lí )和霍祁(qí )然(🎯)的面，他(tā )对医(🦍)生(shēng )说：医生(🚣)，我今天(tiān )之所(✌)以来做(zuò )这些(💛)检(jiǎn )查，就是为(🦀)(wéi )了让(📪)我(wǒ )女(🕳)儿知道(🤦)，我到底(🐖)(dǐ )是怎(🍦)么个情(👆)况。您(ní(🏳)n )心里其(☔)实也有(💵)数，我这个样子(🐵)，就没(méi )有什么(🏖)住院的必要(yà(🍨)o )了吧。
景厘！景彦(⏪)(yàn )庭一把(bǎ )甩(👳)开她的手(shǒu )，你(⛸)到(dào )底听不听(🍌)得(dé )懂我在(zà(♋)i )说什么？
叫(jià(🍑)o )他过来(lái )一起(🌼)吃吧。景彦庭(tí(🔼)ng )说着，忽然(rán )想(👻)起什(shí )么，一下(🤖)子(zǐ )从沙发(fā(🧢) )上站起身来(lá(🐷)i )，说，还是应该找(🌕)(zhǎo )个贵(🌇)一(yī )点(🎍)的餐厅(🛑)，出去吃(🗯)(chī )
一句(🏣)没有找(🤯)到，大(dà(⬅) )概远不(🏁)能诉说(🐨)那时(shí )候的艰(🥖)辛，可是却(què )已(🕝)经不重要了。
景(🌐)(jǐng )厘蓦地抬起(🤩)头来，看向了(le )面(🕵)前至亲的(de )亲人(🌗)。
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《超机智青年大会免费观看》常见问题
跑者(💮)将(🐻)人生押注在十秒里，动画也在(🔣)那十秒里势要(🐻)改变观众眼前(💊)所(🤶)见的一切，比(♈)赛(🍱)结束，一切煽(🧙)动性的东西戛然(🍜)而止，这绝非(🍍)单(🏚)纯感动的体验(🐑)，它拒绝把角色(🦐)心(🌀)象世界剥开(🤫)。是的，如果说同(📠)为(🚐)独立动画出(🚆)身(🍦)的新海诚动(🦋)画(🖲)由不同角色的(🚍)内面，通过宛如对唱一样的台(🚤)词互相交织组(🏑)成(🤷)，观众相信主(⤴)角(🈂)（我）笃定(♑)了(✅)与他者能最直接地连结、笃(🕢)定世界的一切(🅰)，然后观众成为(☔)共(🔓)享同一种感(🛡)受(🔃)的共同体，那(😎)么岩井泽健治在(🖲)转向商业制(👄)片(🎑)第一作、用转(🙁)描技法制作的(♉)《百(📠)米。》则希望观(📰)众更主动地探(🍻)索(🆎)，找到属于自(📤)己(🗑)的那个“我”。以(🅰)及(🤬)新海诚因为他(😷)是“动画民科”，通过静止的层与(😢)层之间的作用(👈)挖(🔧)掘世界的深(♋)度(🌋)，岩井泽明显有(👿)着压倒性的动画素养，他相信(🈴)动画要动，不需(⏮)要内面、仅靠(🎠)纯(🏘)粹的动就能(🦔)连(➗)结世界，《百米。》正是这样一部只(⛱)有表层面孔的(🦔)动画，且是充满(👔)杂质的面孔。
转(✊)描(🔳)与纯手绘动(🎨)画不一样的是(🎮)它(🏎)一定是绘画(♍)（(📗)手的劳作）与(🌚)摄像机（机器(🎃)）的共同作业。转描动画有着(🆒)“我”与世界的戏(🆗)剧(🍙)，这里的“我”是(🌫)指(🌷)由构成动画的(🔨)线的原生质（protoplasm），正因为原画(💶)师之手的劳作(🌥)，这种拒绝僵化(⛵)的(⛱)变化具备个(🔲)人(🐄)性，但这种个人性总会被摄像(🏞)机下客观世界(🎬)的物质与逻辑(🕙)引导、诱惑，而(🔋)原(🕗)画师之手又(📫)把线的质感紧(⚾)紧(🏔)地把握在自(⬇)己(🔵)笔下，对现实的(🌺)物质与逻辑进(📽)行抗衡。体育故事也是这么一(🚄)回事，我们为之(🌘)热(🧐)泪的种种运(✏)动(👩)的人生，实际上(🥠)是人用身体投身到世界，与世(🤠)界交流、抗衡(🐀)，甚至可能被世(✍)界(🔂)撕裂的戏剧(🥟)一(🗜)样。
于是，转描动画里的手与机(🍴)器的共作（这(😶)种共作也可以(🔊)当做在互相撕(🥋)扯(🤜)），以永远不(🏛)和谐、不精确(🈁)的(🥃)样子在动画(👬)的(✍)表层留下了种(🚁)种杂质，比如看(🤖)着像是扁平的脸却有着不相(🙆)协调的过于立(🔂)体(😨)的运动，比如(📥)有(🎂)的动画师手艺(🥤)跟不上现实世界的运动，导致(⛏)角色动得“不像(🎗)人”，但在《百米。》里(🤡)，我(⤴)更愿意把这(😩)些(🥛)杂质称为现实对动画面孔留(🖼)下的伤痕。当跑(🏡)者在起跑线各(👑)自准备时，衣服(😎)的(⬆)折痕比纯手(🐒)绘动画要来得(🐼)更(🆖)密集；倾盆(🧖)大(🧥)雨让跑者身上(🛺)出现不断蠕动(🌽)的光泽，宛如现实在抚摸动画(🕸)的肌理——这(㊙)部(🔤)动画毫不在(🔌)意(👃)让信息量变得(🎱)排山倒海——也是这个长镜(🗿)头里，在开始赛(⭐)跑那决定人生(🚶)的(🤤)十秒之前，框(🚭)里(✏)的一切人和背景的线都在运(😦)动里抖动，我们(🤭)第一次如此清(🏼)晰地看见人与(🙁)世(🐵)界的相互作(📗)用力，这正如鱼(📹)丰(🐗)漫画总是表(🚴)现(🥕)出谵妄的价值(😒)观一样，究竟是(🦅)世界影响了人，还是偏执狂在(🚆)动摇世界，我们(🔠)无(🧞)法确定何者(🍥)才(♿)是现实，或者说(💽)，即使转描动画也不存在所谓(🐨)的确凿的现实(⛪)性吧。因为角色(🛏)从(💰)不说出心里(😣)话(☝)，直到富坚被现实压垮崩溃，线(🔞)条也跟着紊乱(👊)，他哭的样子着(⛺)实令人心疼之(😰)余(🥞)也让人忍俊(⏱)不禁。
是去年喜(🚩)欢(🎆)的动画之一(😾)《猫(🔰)妖小杏》刚好也(🍒)是转描动画，它(😒)同样有着来自(👪)现实的杂质，比(❤)如该片采用现(👩)场(🖌)收音的方式(🐲)，电(🐅)影的“声腔”有着(🤗)超出画纸之外的空旷，然而这(🤨)是一部需要抑(🖌)制住单纯靠手(⏮)作(🌄)来想象运动(📝)的(🐹)动画，因为少女对世界感到无(🌎)聊，她面对会说(🌆)话的猫这种超(😸)自然生物也毫(😱)无(🔺)想法。形式在(🛍)故事引导下，转描(🚿)动画将现实(🍲)里(🐝)的那些习以为(🎫)常的“噪”与“动”带(🥂)入动画后，现实(🤲)性被动画给均(🛺)质化，留下了不(🥄)和(🎧)谐的扁平的(🎮)表(🌅)面。《百米。》的杂质(🤧)留下了凹凸不平的面孔，个人(😳)与世界、动画(📦)与现实、手与(👃)机(🗞)器对运动的(🍟)想(🌠)象力不断彼此抗衡，几乎要冲(🚀)破平面的画纸(🧚)、画面、银幕(🍰)。要说动画哪些(🗡)地(🙃)方不是转描(🚵)的话，几乎就只有(🎹)跑步的时刻(🐸)，在(⏰)标枪打响后，跑(🖇)者对爆发力与(🚃)全力以赴的迷(📄)恋直接冲破现(🔈)实，画者无法参(🚈)照(🕡)现实，只能发(💚)挥(🖇)自己的想象去(🍫)描绘速度。这就是这部动画所(⏹)描绘的体育运(🌔)动，画者无疑也(🖌)是(🦊)选手。
我觉得(🧥)岩(🍎)井泽这次联合动画师小岛庆(🥗)祐确实在一般(📊)的日本商业动(💃)画体制里带来(🚓)了(📊)此前没有的(🚴)东西（或者说是(💺)“杂质”），动画(😒)师(📀)出身的押山清(💨)高在去年上映(📍)的《蓦然回首》里(🥑)缩小了动画电(🔡)影的制作规模(💁)，利(🍩)用小团队的(🎠)体(💴)制尽可能保留(🌂)原画师的人工性，这种体制宛(🍗)如希望洗净日(🦓)本动画的工业(🌉)属(📐)性，我觉得押(🔮)山(✉)应该希望观众能注意到那些(🙏)“动”里蕴含着手(🗣)的劳作，通过一(😔)种隐秘的“元动(🛴)画(😊)”，在这部以画(🌫)画为题材的动画(✖)里，利用动画(💪)之(♐)“动”让人意识到(🛅)这是画，然后想(🍆)到不同的笔触(♑)各有主人，并为(🚃)这种人工的物(📢)质(🆚)性感动。若借(💷)用(😴)土居伸彰的说(👅)法来说的话，那就是《蓦然回首(🥣)》的局限性在于(📍)对动画的定义(🍤)只(🤨)看到了帧与(🐾)帧(🙇)之间，动画还有“帧之彼端”的可(🐽)能性，即观众的(🕦)自我意识。面对(😘)《百米。》凹凸不平(🤤)的(🎚)面孔，我们却(🧛)无法以一种动画(🤑)教养判断它(🛹)的(🧞)好与坏，只是在(🏒)极速一百米里(🐵)，观众看到的不(🌉)只是绘画与手(🚞)的劳作的奇迹(🎒)，动(🔉)画在逃避现(🧀)实(📸)之前先要注视(🐌)现实，只剩下速度的世界里我(💇)们可以选择看(🎞)清“我”自己的面(🍧)孔(🎶)。
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