我是丽剧情简介
一想到要在自(zì )己(🎀)的(🐄)孩(🏛)(há(🙆)i )子(⛔)身(👅)上(shàng )割肉，张大湖就觉得自己的(de )心是疼(téng )的。
张(zhāng )秀娥扫(sǎo )视了(🏀)一(🔗)眼(🎟)张(🔩)大(🐩)湖(🔅)，然(rán )后道：你要是(shì )还想在(zài )这看着，就给我闭嘴(zuǐ )！
聂远(yuǎn )乔(🤪)的(🥇)亲(💧)(qī(🐳)n )娘(😣)，之(🚊)(zhī )所以会早早的就去了(le )，分明(míng )是因为(wéi )，聂远乔的娘，是楚四(🗨)的(🐔)姨(🔻)(yí(⚡) )母(🥒)，也(🎌)(yě(🎇) )是镇西(xī )大将军的女儿啊！
张大湖跌(diē )跌撞撞(zhuàng )的跑到(dào )了(🥘)屋(🐭)子(🧙)里(💍)面(🕸)，就(💩)看到那哭累(lèi )了，已(yǐ )经没了(le )什么气息，只能微弱(ruò )哭着的(de )宝儿(😱)。
梨(🍔)花(🍖)最(🛅)(zuì(🍵) )终(⤴)没有过上，她幻想(xiǎng )着的好(hǎo )日子，而是泯(mǐn )然众人了。
郎中把多(🦔)(duō(💮) )余(🍖)的(🌯)人(🦓)(ré(🏒)n )赶出去(qù )之后，就开始处理这孩子的(de )伤口了(le )。
众人(rén )只好在(zà(⤵)i )京(🅱)都(🎈)外(🕙)面(🚲)，寻(📱)了(⛺)一处(chù )破庙，打算先(xiān )做歇脚。
虽然说张大湖不是(shì )主谋，也没(🖊)参(🏪)(cā(😕)n )与(🈶)，但(🕦)是(🛴)这件事，若是没有(yǒu )张大湖(hú )就不会(huì )发生！
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《我是丽》常见问题
跑者将人生押(🏥)注在十秒里，动(🔡)画也在那十秒里势要改变观(😑)众(🗒)眼前所见的(〽)一(🚴)切，比赛结束(🌠)，一(💞)切煽动性的东(👵)西戛然而止，这绝非单纯感动(💍)的体验，它拒绝(🕎)把(🆗)角色心象世(👳)界(💆)剥开。是的，如(🖥)果(🈂)说同为独立动(🎠)画出身的新(🌬)海(💷)诚动画由不同(🛵)角色的内面，通(🆓)过(🚀)宛如对唱一(🌒)样的台词互相交(📕)织组成，观众(⛄)相(💯)信主角（我(🏥)）(🤓)笃定了与他者(🌕)能最直接地连(🎷)结、笃定世界的一切，然后观(🕝)众(🎭)成为共享同(💦)一(🏊)种感受的共(😤)同(🔘)体，那么岩井泽(🎦)健治在转向商业制片第一作(🧔)、用转描技法(🍊)制(🍾)作的《百米。》则(🛅)希(🌎)望观众更主(🐣)动(🌨)地探索，找到属(🌴)于自己的那(❗)个(👖)“我”。以及新海诚(👚)因为他是“动画(🕌)民(💴)科”，通过静止(🔁)的层与层之间的(😂)作用挖掘世(🥋)界(🥙)的深度，岩井泽(🌇)明显有着压倒(🐍)性的动画素养(🐘)，他相信动画要动，不需要内面(🏢)、(🛏)仅靠纯粹的(🤮)动(🚕)就能连结世界(🏗)，《百米。》正是这样(📔)一部只有表层面孔的动画，且(🏪)是充满杂质的(⭐)面(📄)孔。
转描与纯(🐢)手(📉)绘动画不一样(🤱)的是它一定是(🖌)绘画（手的劳(🙆)作）与摄像机(🐀)（机器）的共(🍞)同(💶)作业。转描动(💒)画有着“我”与世界(😂)的戏剧，这里(♓)的(📢)“我”是指由构成(🌥)动画的线的原(🤴)生质（protoplasm），正因(🌜)为原画师之手的劳作，这种拒(🎊)绝(🦇)僵化的变化(😷)具(🔫)备个人性，但这(🦅)种个人性总会(✏)被摄像机下客观世界的物质(🏓)与逻辑引导、(🌯)诱(🖌)惑，而原画师(🚹)之(🤳)手又把线的质(🔈)感紧紧地把握(🎴)在自己笔下，对(😢)现实的物质与(🏾)逻辑进行抗衡(🥠)。体(🎙)育故事也是(🉑)这么一回事，我们(⏩)为之热泪的(🏙)种(🗑)种运动的人生(🌁)，实际上是人用(🦋)身体投身到世(⛄)界，与世界交流、抗衡，甚至可(🍲)能(🤪)被世界撕裂(🥏)的(🌛)戏剧一样。
于是(🏢)，转描动画里的(⛏)手与机器的共作（这种共作(♿)也可以当做在(🚤)互(👯)相撕扯），以(🧓)永(👓)远不和谐、不(🏪)精确的样子在(🚿)动画的表层留(🔙)下了种种杂质(🏿)，比如看着像是(⛏)扁(🍣)平的脸却有(🦍)着不相协调的过(📬)于立体的运(🚍)动(🛒)，比如有的动画(💚)师手艺跟不上(🙌)现实世界的运(🎾)动，导致角色动得“不像人”，但在(🆖)《百(🐞)米。》里，我更愿(➡)意(📀)把这些杂质称(👞)为现实对动画(🔀)面孔留下的伤痕。当跑者在起(🎦)跑线各自准备(🍹)时(🚟)，衣服的折痕(🗨)比(😉)纯手绘动画要(🥢)来得更密集；(👕)倾盆大雨让跑(🔼)者身上出现不(🕶)断蠕动的光泽(😔)，宛(🚈)如现实在抚(📛)摸动画的肌理—(🌞)—这部动画(🎦)毫(🍘)不在意让信息(🍜)量变得排山倒(🍗)海——也是这(🏌)个长镜头里，在开始赛跑那决(🐍)定(👎)人生的十秒(😩)之(🕔)前，框里的一切(⛵)人和背景的线(🍍)都在运动里抖动，我们第一次(🏟)如此清晰地看(⚓)见(㊗)人与世界的(🏋)相(🕴)互作用力，这正(🌭)如鱼丰漫画总(⚫)是表现出谵妄(🏜)的价值观一样(🔦)，究竟是世界影(🌵)响(🤪)了人，还是偏(🌨)执狂在动摇世界(🐲)，我们无法确(⛄)定(⛔)何者才是现实(📵)，或者说，即使转(💒)描动画也不存(🎎)在所谓的确凿的现实性吧。因(📥)为(🏅)角色从不说(😲)出(🚡)心里话，直到富(🐷)坚被现实压垮(🔨)崩溃，线条也跟着紊乱，他哭的(👚)样子着实令人(💢)心(🏉)疼之余也让(🆕)人(🏰)忍俊不禁。
是去(🕴)年喜欢的动画(🥉)之一《猫妖小杏(♈)》刚好也是转描(💗)动画，它同样有(🛎)着(💡)来自现实的(👖)杂质，比如该片采(👈)用现场收音(🛢)的(⬅)方式，电影的“声(🔡)腔”有着超出画(🏯)纸之外的空旷(🍞)，然而这是一部需要抑制住单(🐁)纯(♊)靠手作来想(🐔)象(🐕)运动的动画，因(😆)为少女对世界(🐑)感到无聊，她面对会说话的猫(🍨)这种超自然生(🔼)物(🗒)也毫无想法(🕙)。形(👣)式在故事引导(🔞)下，转描动画将(👙)现实里的那些(🚹)习以为常的“噪(📦)”与“动”带入动画(✈)后(📍)，现实性被动(🌬)画给均质化，留下(🏉)了不和谐的(⤴)扁(🍅)平的表面。《百米(🐠)。》的杂质留下了(😐)凹凸不平的面(👧)孔，个人与世界、动画与现实(📷)、(👺)手与机器对(🚷)运(🛵)动的想象力不(🚴)断彼此抗衡，几(🥫)乎要冲破平面的画纸、画面(🏗)、银幕。要说动(⌛)画(🛀)哪些地方不(🐄)是(🌾)转描的话，几乎(⬅)就只有跑步的(👏)时刻，在标枪打(🛫)响后，跑者对爆(🌶)发力与全力以(🎩)赴(🏈)的迷恋直接(💮)冲破现实，画者无(😮)法参照现实(⭐)，只(😖)能发挥自己的(📌)想象去描绘速(✴)度。这就是这部(🦉)动画所描绘的体育运动，画者(🆗)无(🦑)疑也是选手(📸)。
我(💔)觉得岩井泽这(✴)次联合动画师(😝)小岛庆祐确实在一般的日本(🎮)商业动画体制(🥈)里(🔂)带来了此前(📟)没(🍋)有的东西（或(🥠)者说是“杂质”）(🕺)，动画师出身的(🔣)押山清高在去(🎈)年上映的《蓦然(🔞)回(🦍)首》里缩小了(🥙)动(😷)画电影的制作(💚)规模，利用小(✨)团(🏞)队的体制尽可(🧕)能保留原画师(💘)的人工性，这种(🏯)体制宛如希望洗净日本动画(🖐)的(😛)工业属性，我(🤩)觉(📆)得押山应该希(🤠)望观众能注意(🏤)到那些“动”里蕴含着手的劳作(🍗)，通过一种隐秘(🐁)的(📏)“元动画”，在这(⚡)部(🌠)以画画为题材(🔕)的动画里，利用动画之“动”让人(🎃)意识到这是画(🐒)，然后想到不同(🕒)的(🙄)笔触各有主(🙃)人(📝)，并为这种人工(🍣)的物质性感(🈳)动(🖥)。若借用土居伸(👇)彰的说法来说(🎚)的话，那就是《蓦(🐨)然回首》的局限性在于对动画(📧)的(⭕)定义只看到(⛳)了(🈳)帧与帧之间，动(🕳)画还有“帧之彼(🍹)端”的可能性，即观众的自我意(🧥)识。面对《百米。》凹(🎌)凸(🔈)不平的面孔(🎍)，我(👤)们却无法以一(🛡)种动画教养判断它的好与坏(📚)，只是在极速一(🥩)百米里，观众看(🍤)到(🦆)的不只是绘(💄)画(📹)与手的劳作的(😁)奇迹，动画在(🏻)逃(🎊)避现实之前先(🚈)要注视现实，只(🎑)剩下速度的世(➰)界里我们可以选择看清“我”自(✂)己(🔼)的面孔。
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