在所有的电(👼)影里(🌡)，安东尼奥尼(🚌)的声音是(🦔)最让我痴迷(🗿)的。很想写一篇长(🧤)长的(🅱)影评，记录周六三(🎳)部电影的迷(🍹)人之(🥧)处，但我太累(🚶)了，也没有时间。随(🎍)着日(🥠)子的流逝，我感觉(🖌)到一种紧迫(🐝)感，那是因为我逐(😔)渐意(👓)识到(🌙)并不想对影(🌘)片有一个富有洞(⛸)见的(🍘)影评式分析，只是(🚼)想简单诉说(😎)看完电影后愉悦(🍳)的激(🚌)情，而时间是最会(💁)扼杀此类精(🏷)灵的(😔)。总之，它们应(🤾)当更潦草(🔓)地出现在我(🙂)的影评里。

我该怎(🚫)么形(♏)容安东尼奥尼电(📙)影的声音呢(🐥)，不妨(🔀)先谈谈其他(🔟)的几部片。在《奇遇(😾)》里，我(🏷)一定为小岛上的(🔮)寻找感到过(🤐)某种震颤，乍一看(🕡)，可能(📜)会说(🏬)那些天际线(🌷)，那些海平面，还有(🛠)嶙峋(🐡)的石块曲线，有种(🐤)眩晕感，它们(🏻)在构图和调度上(🕐)的确(🎈)至关重要。但唯有(🤩)那个有节拍(🍒)，甚至(🐊)有点儿魔性(🏪)的海浪声(📕)陪伴，才让我(🧕)真的相信：也许(💏)下一(💮)秒这些人真的要(🌩)掉到海浪里(🦐)头；(💘)在《夜》和《蚀》里(🗒)，让我忘不掉的是(📪)鞋跟(🏍)踩在地面的声音(🍩)；《放大》最有(🔢)意思，几乎(📐)所有人(🔺)都会(🦑)为结(🛥)尾的是否存(♈)在说上两句，但吸(🔞)引我(📑)的不是这些，远在(😏)最后的画面(🔡)出现之前，这个问(🔔)题已(🚰)经强烈袭来了—(🙈)—听听那个(🍇)网球(⏰)被击打的声(👺)音！现实世(🐕)界的网球声(🗜)不会以那种强度(😻)（相(👘)对于其他声音）(🏣)和频率出现(🎼)，这个(😈)节奏，以及声(😙)音的质感已经说(🥦)明了(🈂)一切。

但无论如何(🌖)，安东尼奥尼(❤)的声音永(🍻)远是出(🎲)发于(🐎)最基(🕳)本的现实的(🦗)——绝对不可能(🚛)有在(🔞)远处，或是墙背面(💚)的人，说话响(🈶)度与前景中的人(💚)相差(⛴)无几。但用句俗套(🎱)的话讲，他是(🥄)超越(🏀)现实的（天(📻)呐，写出来(🤾)俗的想吐）(🕘)。在《过客》里，很容易(🎏)注意(📲)到开头那个电风(❓)扇的声音，也(🕒)许这(🛍)包含了某种(🎧)心理隐喻，但它首(🚛)先作(⬜)为听觉元素让人(💃)感到适切。下(⏰)一幕，来到(🐝)酒店前(😥)台，那(🏃)个烦(💩)人的电风扇(🖱)消失了，但空间中(💡)仍存(🏟)在另一个持续的(🙊)干扰，频率更(🙏)高但响度低了不(👢)少，画(🍹)面里最终能看到(🎐)音源是摆在(⬅)后方(🔚)柜台的另一(🤔)个小型电(🍓)风扇，我格外(📛)需要这样的变奏(🏦)以适(🥦)应不同的空间与(🐗)进展。在阿巴(🌀)斯那(🎛)里，也许有个(👑)更美妙的画外空(😄)间经(🤮)由声音建立，但安(❇)东尼奥尼甚(🕎)至连画内(📴)空间都(💐)需要(🌖)声音(🐀)真正建立。每(➿)一个空间都有无(🧜)数种(🔰)方式得到观察，创(🛑)作者对空间(🌦)所包含灵魂的提(🎇)取态(⬅)度反映在声音的(🦒)剪辑上，我借(🚾)由画(😰)面看到它们(🐫)，但唯独通(⬇)过声音才进(🗃)入它们。

也许电影(📈)的色(🎫)彩和声音一样，具(〰)有更简单的(🥄)特性(⏹)。《放大》中的色(♊)彩格外妖艳，这不(🌩)仅仅(🤖)是指那些模特所(🔲)穿的服装，连(🥡)最简单的(🎃)红色与(🥄)绿色(🌫)都是(🔸)如此。最让我(🕉)惊奇的是那个公(🌬)园，当(🚔)男主在公园中拍(🔹)照时，我突然(🥡)意识到自己不知(🖥)道上(🚑)哪去找一个有这(🏨)种特质的公(🕖)园，这(🧔)特质是由颜(🥥)色赋予的(🎙)，绿色形成的(🐴)节奏感很强烈，那(🚠)个段(📃)落是整部电影里(😌)我最喜欢的(🎥)。如果(💰)说解读家们(🈸)在《放大》中能找到(⛷)一些(🌐)所指与颜色对应(😁)的话，那么《过(🗄)客》里的颜(🥐)色将更(🌧)加“普(🚙)通”，隐(🛡)喻的意味儿(🥜)更低，却仍保留着(🛹)单纯(⬅)的视觉刺激以使(🌯)我们直接理(⛑)解，它们不再像《红(㊗)色沙(🐳)漠》海报里的颜色(🈲)那样，尖锐地(💅)似乎(🏎)都有些刻意(🛹)了。

他也有(🚾)着一种最受(💷)我喜爱的调度方(🌏)式，奥(🐠)逊威尔斯那种景(😱)深镜头功力(🌆)也许(🍝)很强，但每个(🖐)人物只是像螺丝(🔣)钉一(👌)样出现在他们该(💃)出现的景别(🎶)，发出他们(⛅)该做的动作(🧓)，这也(🍂)许让我觉得(💑)对画面中的人物(🚧)有些(👢)缺少感情了。另一(🌯)个意大利导(🥁)演费里尼，人物会(📨)如跳(😚)舞般接近又跳出(🙊)，最后遗落下(🐑)一个(🐁)孤独的人儿(😞)（这倒让(🍘)我觉得费里(🏳)尼是爱这角色的(👼)），但(⚾)他们是经历过热(🗜)闹喧嚷的。安(🚋)东尼(🦊)奥尼的人物(🌎)从一开始就不和(☔)谐，而(🦎)且他们绝不居于(🍾)自己应该在(👔)的位置，永(🤽)远在逃避，这(👶)样会(🌾)开辟出更大(📿)的画面空间，也使(👥)得动(🥫)作——或者用现(👹)在常被提及(🚉)的“姿态”——不再(🔇)是木(🤳)偶般缺少灵魂的(🔪)目的执行工(⛺)具，而(📄)拥有情感内(🈸)化——尽(🦈)管连动作本(🚮)身也常常在逃避(📈)。

也许(➖)让大多数观众着(💗)迷的是安东(🐭)尼奥(🌱)尼电影中的(🍪)空间，确实，我也爱(😻)它们(🚷)，我本想就此对比(🏤)一下维斯康(📖)蒂的空间(🔦)建立方式，但(✍)现在(✍)是什么时候(💽)，已经12点多了吗？(🥇)好吧(🚍)，我仍然想简单写(🉐)写。之前不记(🎛)得在哪里听人说(📽)他喜(🚿)欢看电影中角色(🌗)走路的样子(💀)，这些(🎦)镜头几乎是(💧)导演的签(🌇)名，我明白这(✉)种感觉，但安的电(🕒)影里(✂)走路还意味着空(🐛)间（当然也(🗯)可能(🖨)是小跑，甚至(🔆)开车啦），他在画面视(⛵)觉中加入了如此(🚔)多环境的要(🖨)素，那些几(🏢)何式（仅用(🎠)这一个词是严重(🐑)不能概括的）的图像(🗨)在单个画面中已(😦)独立表意，然(🀄)而还是经由角色(🧦)的运(👪)动才将他们串联(🤡)起来，但我要(✅)马上反驳我的上(🚨)一句，因为(🔽)我只是在每(💎)一个场景强烈地(💝)经历(🥂)了这个空间，我对(🕎)整个空间仍(🚯)然一无所知，它们(⏬)并没有被真正串联，我(🤕)只是重复地经历(🐤)、经历，到了(🏐)最后，除了(🔏)整个空间，电(🌐)影的其他所有部(🔁)分倒是都被圆满感知(😽)了。这一点在《夜》里(✨)也许最为明(🤦)显。

哎呀，老维斯康(🏧)蒂，没(🌓)有太多时间留给(🕍)你了，我首先(🏒)是想为一种轻浮(😶)的态度向(🍒)你道歉。在看(🧠)完《白夜》后，我把这(⬅)个既(🎤)不那么现实主义(🔍)，也不那么类(👔)似《豹》的片称为转(🙊)型期电影，但这是十分(📋)不公平的！没有人(😔)是生活在转(💩)型期内的(🖨)，我们现在永(🚻)远不知道目的地(🍹)在哪，以一种上帝式的(💳)姿态评判是可憎(🏤)的。当下就是(😮)当下，彼时的你也(🐭)许也(🔉)意识到现实主义(🐂)不再完全有(😶)效，转而开始了自(🗣)己的实验(🏩)，或者说，仅仅(💃)凭直觉开始了创(⏬)作。这(👰)部《白夜》的空间布(📨)景，别人看来(💕)可能有些粗制滥(〰)造，但你也许正刻意为(⛄)之，你在探索心中(🏮)的情感是如(🧑)何建立起(🚄)空间的，幻梦(🎾)是如何给空间带(📽)上色调的，视觉元素又(🚸)是如何以舞蹈的(🔯)形式呈现出(🔛)来的，你多擅长拍(🔳)舞！

《北(🌾)斗七星》里你的改(🐫)变令我震惊(🆑)，不得不猜测那些(💎)年究竟发(⛲)生了什么真(💅)正触动到你心房(📮)的事(🏚)。开头的那种速度(👽)，让我想起了(🦓)《妖夜慌踪》。现实的(✍)东西仍存在于你的电(🥂)影里，但它们或多(🐝)或少带上了(☕)失落的调(🆑)子，我最喜欢(📀)里面的风，它们伴(🧐)着那些表现主义光线(🐶)几乎要把你的心(🕠)与里面蕴含(👘)的全部感情吹出(🛹)来。也(👈)许在未来，你的空(🏋)间不再这么(👙)粗粝黑色，而显得(👬)庄严，但那(🏷)或许正是《豹(🖨)》中公爵因为衰老(🔴)脆弱(😭)而不得已为之的(🐠)节制...

现在太(💦)晚了，我感觉难过(🌂)，如果这会儿还不睡觉(🕛)，一道深渊就会逐(💢)渐在我眼前(🎇)清晰起来(🙆)，就像我看它(🌾)它看我那样简单(💌)。这不仅仅是因为明天(🍍)要上班，或许正是(👮)因为上班，谁(🧛)知道呢。我明明已(🙋)经结(🛎)尾，又开始盯着卫(🧡)生间里一条(🛍)该死的毛巾，真烦(🐢)人，毛巾有(🍨)什么好看的(🏯)！也许现在出门，就(🦎)能遇(🌦)见楼下垃圾桶旁(😀)边那只简州(🦅)猫了，但我太累了(⭐)，我想睡觉。哎，未来，未来(🔷)！