在所有(💇)的电影里，安东尼(🦑)奥尼(🔎)的声音是最让我(🛁)痴迷的。很想(💬)写一篇长长的影(📩)评，记(🚟)录周(🕓)六三部电影(🚥)的迷人之处，但我(🎑)太累(🏔)了，也没有时间。随(😦)着日子的流(🤧)逝，我感觉到一种(👁)紧迫(🔺)感，那是因为我逐(😬)渐意识到并(🌿)不想(🏀)对影片有一(💋)个富有洞(🤸)见的影评式(🌕)分析，只是想简单(🤫)诉说(💌)看完电影后愉悦(⬆)的激情，而时(📓)间是(🚥)最会扼杀此(😟)类精灵的。总之，它(🎩)们应(🎓)当更潦草地出现(✳)在我的影评(🈁)里。

我该怎么形容(😑)安东(🥨)尼奥(🖊)尼电影的声(🥚)音呢，不妨先谈谈(🔏)其他(🍗)的几部片。在《奇遇(🌆)》里，我一定为(👱)小岛上的寻找感(〰)到过(🥉)某种震颤，乍一看(⏩)，可能会说那(⏰)些天(💔)际线，那些海(🧢)平面，还有(🈂)嶙峋的石块(💈)曲线，有种眩晕感(🔥)，它们(🍍)在构图和调度上(🔐)的确至关重(🛸)要。但(🎸)唯有那个有(🏵)节拍，甚至有点儿(🏪)魔性(🤜)的海浪声陪伴，才(🐻)让我真的相(😔)信：也许下一秒(🌗)这些(⚪)人真(🚢)的要掉到海(🍤)浪里头；在《夜》和(🏗)《蚀》里(🖌)，让我忘不掉的是(👱)鞋跟踩在地(🎗)面的声音；《放大(🕵)》最有(🤽)意思，几乎所有人(🤩)都会为结尾(👥)的是(🗺)否存在说上(😽)两句，但吸(🎎)引我的不是(🎋)这些，远在最后的(🚙)画面(🔠)出现之前，这个问(🏺)题已经强烈(📌)袭来(🎡)了——听听(🛶)那个网球被击打(🐽)的声(🔹)音！现实世界的网(💵)球声不会以(🚠)那种强度（相对(🕵)于其(🎚)他声(🏼)音）和频率(🏩)出现，这个节奏，以(🔞)及声(🚕)音的质感已经说(🎹)明了一切。

但(🔋)无论如何，安东尼(🏸)奥尼(🎠)的声音永远是出(🏎)发于最基本(🏿)的现(🍏)实的——绝(📕)对不可能(🐙)有在远处，或(🍸)是墙背面的人，说(👿)话响(😤)度与前景中的人(😕)相差无几。但(🌛)用句(🌼)俗套的话讲(🎉)，他是超越现实的(👏)（天(🙉)呐，写出来俗的想(🤶)吐）。在《过客(🚩)》里，很容易注意到(🍧)开头(🔺)那个(🤧)电风扇的声(🏧)音，也许这包含了(👏)某种(☕)心理隐喻，但它首(🚷)先作为听觉(🌤)元素让人感到适(🙊)切。下(💹)一幕，来到酒店前(🐔)台，那个烦人(👐)的电(🍆)风扇消失了(🦅)，但空间中(🌦)仍存在另一(🏨)个持续的干扰，频(🚅)率更(🧥)高但响度低了不(🌓)少，画面里最(⏲)终能(🌾)看到音源是(🚔)摆在后方柜台的(🙀)另一(🍚)个小型电风扇，我(🌅)格外需要这(✈)样的变奏以适应(😑)不同(🥅)的空(🤓)间与进展。在(㊗)阿巴斯那里，也许(🆙)有个(🧑)更美妙的画外空(🚭)间经由声音(🤯)建立，但安东尼奥(🌂)尼甚(🔚)至连画内空间都(🦕)需要声音真(📙)正建(♿)立。每一个空(🛡)间都有无(👖)数种方式得(👊)到观察，创作者对(➗)空间(🔢)所包含灵魂的提(🤩)取态度反映(✡)在声(🛶)音的剪辑上(😷)，我借由画面看到(🚧)它们(🔭)，但唯独通过声音(🚞)才进入它们(🤪)。

也许电影的色彩(🎗)和声(🌳)音一(🥢)样，具有更简(🍁)单的特性。《放大》中(🥛)的色(🙃)彩格外妖艳，这不(🥑)仅仅是指那(🍆)些模特所穿的服(🤴)装，连(🎧)最简单的红色与(🐯)绿色都是如(🚌)此。最(🤒)让我惊奇的(🔟)是那个公(🔖)园，当男主在(🙀)公园中拍照时，我(📇)突然(🏥)意识到自己不知(🛺)道上哪去找(🌾)一个(🕚)有这种特质(👀)的公园，这特质是(🐃)由颜(👣)色赋予的，绿色形(😃)成的节奏感(🉐)很强烈，那个段落(🏠)是整(👓)部电(🧖)影里我最喜(🏍)欢的。如果说解读(❄)家们(🛥)在《放大》中能找到(🕗)一些所指与(🍮)颜色对应的话，那(💺)么《过(🍨)客》里的颜色将更(🛺)加“普通”，隐喻(🦑)的意(🌧)味儿更低，却(🌡)仍保留着(🐗)单纯的视觉(🎷)刺激以使我们直(😍)接理(🥐)解，它们不再像《红(🐍)色沙漠》海报(⛓)里的(✔)颜色那样，尖(🈲)锐地似乎都有些(📡)刻意(🐷)了。

他也有着一种(🏻)最受我喜爱(〰)的调度方式，奥逊(👄)威尔(👈)斯那(🔵)种景深镜头(🕠)功力也许很强，但(🤙)每个(🎭)人物只是像螺丝(🐬)钉一样出现(🌀)在他们该出现的(🐛)景别(😓)，发出他们该做的(🙂)动作，这也许(🎚)让我(🌚)觉得对画面(🌈)中的人物(➕)有些缺少感(🥦)情了。另一个意大(🆕)利导(📍)演费里尼，人物会(🎵)如跳舞般接(⚓)近又(🌀)跳出，最后遗(🤩)落下一个孤独的(🎺)人儿(🥏)（这倒让我觉得(🦎)费里尼是爱(📢)这角色的），但他(💢)们是(💍)经历(👭)过热闹喧嚷(📡)的。安东尼奥尼的(🦋)人物(🈷)从一开始就不和(🤦)谐，而且他们(♓)绝不居于自己应(♑)该在(🙄)的位置，永远在逃(🌵)避，这样会开(💫)辟出(🌠)更大的画面(😃)空间，也使(🕌)得动作——(🍏)或者用现在常被(😾)提及(📐)的“姿态”——不再(⛔)是木偶般缺(🎃)少灵(🦅)魂的目的执(🦐)行工具，而拥有情(🖊)感内(🔭)化——尽管连动(🆒)作本身也常(🚄)常在逃避(🤴)。

也许让(🦓)大多(🐷)数观(🐟)众着迷的是(🔤)安东尼奥尼电影(🚳)中的(💨)空间，确实，我也爱(👒)它们，我本想(🤱)就此对比一下维(🌪)斯康(🍮)蒂的空间建立方(🔑)式，但现在是(🏩)什么(🥒)时候，已经12点(🗑)多了吗？(🥦)好吧，我仍然(🚔)想简单写写。之前(🐔)不记(🕴)得在哪里听人说(😸)他喜欢看电(🛰)影中(🉑)角色走路的(🤡)样子，这些镜头几(🕰)乎是(🙆)导演的签名，我明(🦅)白这种感觉(🍓)，但安的电(🎪)影里走(🗽)路还(💺)意味(〽)着空间（当(🕊)然也可能是小跑(🏛)，甚至(🆖)开车啦），他在画(🏸)面视觉中加(🚉)入了如此多环境(🍡)的要(🧦)素，那些几何式（(👴)仅用这一个(🏕)词是严重不能概(😁)括的）的(🎌)图像在单个(👁)画面中已独立表(🌥)意，然(🤬)而还是经由角色(👓)的运动才将(🚷)他们串联起来，但(🥍)我要马上反驳我的上(😽)一句，因为我只是(🏫)在每一个场(🎬)景强烈地(🕢)经历了(🐓)这个(🕢)空间，我对整个空(📈)间仍然一无所知，它们(💟)并没有被真正串(⬛)联，我只是重(😉)复地经历、经历(🛣)，到了(🦇)最后，除了整个空(🎉)间，电影的其(⏳)他所有部分倒是(🏤)都被圆满(🚻)感知了。这一(🦎)点在《夜》里也许最(🕸)为明(🦌)显。

哎呀，老维斯康(➡)蒂，没有太多(💶)时间留给你了，我(🕌)首先是想为一种轻浮(🎗)的态度向你道歉(💹)。在看完《白夜(🚣)》后，我把这(🏞)个既不(👠)那么(😳)现实主义，也不那(📂)么类似《豹》的片称为转(🍯)型期电影，但这是(🖱)十分不公平(🛩)的！没有人是生活(🎻)在转(💛)型期内的，我们现(😨)在永远不知(🌝)道目的地在哪，以(🏢)一种上帝(🉑)式的姿态评(🎤)判是可憎的。当下(🖍)就是(💒)当下，彼时的你也(😇)许也意识到(🐧)现实主义不再完(♒)全有效，转而开始了自(👟)己的实验，或者说(🔕)，仅仅凭直觉(🌫)开始了创(📁)作。这部(📜)《白夜(🌹)》的空间布景，别人(🐀)看来可能有些粗制滥(🐧)造，但你也许正刻(🌲)意为之，你在(🎊)探索心中的情感(😦)是如(👣)何建立起空间的(🐃)，幻梦是如何(🎌)给空间带上色调(💺)的，视觉元(😮)素又是如何(😄)以舞蹈的形式呈(🎛)现出(🕔)来的，你多擅长拍(🔜)舞！

《北斗七星(🌌)》里你的改变令我(💎)震惊，不得不猜测那些(👲)年究竟发生了什(👰)么真正触动(🦄)到你心房(🖖)的事。开(🈶)头的(⛳)那种速度，让我想(🐦)起了《妖夜慌踪》。现实的(💈)东西仍存在于你(👲)的电影里，但(🎥)它们或多或少带(🍩)上了(🍂)失落的调子，我最(🎭)喜欢里面的(🍻)风，它们伴着那些(🌝)表现主义(🍬)光线几乎要(🍜)把你的心与里面(🍯)蕴含(🛠)的全部感情吹出(🎖)来。也许在未(🍘)来，你的空间不再(🌩)这么粗粝黑色，而显得(💉)庄严，但那或许正(👭)是《豹》中公爵(🥜)因为衰老(🏰)脆弱而不得(🌠)已为之的节制...

现(🌊)在太晚了，我感觉难过(🏏)，如果这会儿还不(🥞)睡觉，一道深(🌒)渊就会逐渐在我(🆘)眼前(🎛)清晰起来，就像我(🏈)看它它看我(🍹)那样简单。这不仅(🆘)仅是因为(🔤)明天要上班(💫)，或许正是因为上(💣)班，谁(🏩)知道呢。我明明已(⬅)经结尾，又开(♒)始盯着卫生间里(💬)一条该死的毛巾，真烦(🌴)人，毛巾有什么好(🕌)看的！也许现(🏐)在出门，就(🥕)能遇见楼下(✏)垃圾桶旁边那只(🏷)简州猫了，但我太累了(🕡)，我想睡觉。哎，未来(🚠)，未来！