一个人电影剧情简介
尽管(guǎn )顾潇潇觉(🍅)得(dé )这件(🍀)事(🐉)(shì )不是她(🈯)(tā(🖇) )的责任，毕(😱)竟(⛸)不(bú )是她(🚑)做(🎨)的，但始终(😇)(zhō(📈)ng )脱不了干(💝)系(🦈)。
论(lùn )身手(🐯)，可(😥)能肖战比(🍀)(bǐ(🌅) )不上她(tā(🤳) )，但(🌇)是论力气(🌘)，顾(📍)潇潇(xiāo )还真(🍏)不是肖(xiāo )战(📇)的对(duì )手。
他(🏾)房间还是(shì(🚪) )一如既往的整洁，而且一(yī )看被单，就知道(dào )他来家才换过。
你(nǐ )什么意(yì )思，给我说清楚(chǔ )，怎么就不做我生(shēng )意了。刚刚不还(há(🎇)i )好(✍)好的(de )吗，怎(🅰)么(🦎)突(tū )然发(🏯)那(🍓)(nà )么大的(🚫)火(🚧)。
想到(dào )杜(😦)婉(🈶)儿(ér )之所(🥔)以(🍬)会找(zhǎo )乐(📬)乐(🚁)的(de )麻烦，追(🥩)根(🍒)究底(dǐ )是(😷)因(🌼)为(wéi )她，顾(🌞)潇(💭)潇(xiāo )心里生(🐏)(shēng )出愧疚。
十(🏰)分钟(zhōng )过后(🕐)，顾潇潇拿着(👚)(zhe )相机走(zǒu )出来，把底片走(zǒu )，相机扔给李雯雯(wén )。
嗯，对，就是这样，表情很完美，台词(cí )满分，战哥应该会感动(dòng )吧。
饶是见多识广(guǎng )的他，也不曾想(🚔)(xiǎ(🤟)ng )到，这(zhè )个(🗾)穿(🤶)着土气(qì(🥐) )，行(✖)走(zǒu )间透(⬅)着(🥩)浪荡猥琐(🛹)(suǒ(🅰) )气息的(de )大(🏡)妈(🔛)，面巾(jīn )下(🚱)会(👟)是(shì )这样(👜)一(☝)张绝美的(🏿)(de )容(📨)颜。
从他们(❄)身(🌻)上(shàng )流露出(🔘)(chū )来的煞气(🅱)，普通(tōng )人根(🈹)本不可能会(🕢)有(yǒu )。
顾潇(xiāo )潇感觉自己耳朵(duǒ )都要怀孕了，身为(wéi )一个雄(xióng )性，声音怎么可(kě )以这么性感，这么(me )撩人，简直要命(mìng )。
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《一个人电影》常见问题
跑者将人生押(😿)注在十秒里，动画也在那十秒(🛵)里势要改变观(🏹)众(🌻)眼前所见的(🌬)一(🛁)切，比赛结束(🕺)，一(🧣)切煽动性的东西戛然而止(🧙)，这(🦒)绝非单纯感动(🎓)的体验，它拒绝(🛏)把(🚡)角色心象世(🤕)界(📔)剥开。是的，如果(🔶)说同为独立(📉)动(👿)画出身的新(🐅)海(🐍)诚动画由不同(🀄)角色的内面，通(🚼)过宛如对唱一样的台词互相(🔼)交(🎗)织组成，观众(🎿)相(🌾)信主角（我(🥈)）(👲)笃定了与他者(📙)能最直接地连结、笃定世界(🏴)的一切，然后观(🤞)众(🚪)成为共享同(🌞)一(🌜)种感受的共(🧦)同(💬)体，那么岩井泽健治在转向(🦊)商(🏂)业制片第一作(❗)、用转描技法(🤛)制(🧘)作的《百米。》则(🌐)希(💗)望观众更主动(⚾)地探索，找到(💎)属(💙)于自己的那(🎏)个(🥍)“我”。以及新海诚(🔓)因为他是“动画(🥞)民科”，通过静止的层与层之间(🤬)的(💿)作用挖掘世(🔋)界(🙄)的深度，岩井泽(✴)明显有着压倒(🐐)性的动画素养，他相信动画要(🖍)动，不需要内面(🏆)、(👷)仅靠纯粹的(👚)动(🈴)就能连结世界(💑)，《百米。》正是这样一部只有表层(🎁)面孔的动画，且(🍠)是充满杂质的(🏫)面(🏁)孔。
转描与纯(🏸)手(🔈)绘动画不一样(💁)的是它一定(💮)是(✖)绘画（手的劳(🔙)作）与摄像机(🛴)（机器）的共(㊗)同作业。转描动画有着“我”与世(🦑)界(🌀)的戏剧，这里(🌋)的(👉)“我”是指由构成(🤙)动画的线的原(🏁)生质（protoplasm），正因为原画师之手(🛰)的劳作，这种拒(🎚)绝(⬅)僵化的变化(👬)具(💍)备个人性，但这(🔐)种个人性总会被摄像机下客(🧙)观世界的物质(🧓)与逻辑引导、(♿)诱(⏹)惑，而原画师(🧗)之(👺)手又把线的质(🥒)感紧紧地把(📰)握(🐳)在自己笔下，对(🙂)现实的物质与(😎)逻辑进行抗衡(🗳)。体育故事也是这么一回事，我(🍬)们(💍)为之热泪的(🔻)种(🤴)种运动的人生(⏫)，实际上是人用(🍔)身体投身到世界，与世界交流(💁)、抗衡，甚至可(👡)能(👅)被世界撕裂(🦊)的(😝)戏剧一样。
于是(📗)，转描动画里的手与机器的共(🥢)作（这种共作(👕)也可以当做在(💖)互(🎸)相撕扯），以(👻)永(💫)远不和谐、不(🕛)精确的样子(🈶)在(🤷)动画的表层留(✈)下了种种杂质(🚧)，比如看着像是(🕹)扁平的脸却有着不相协调的(🍷)过(🎿)于立体的运(📄)动(🏙)，比如有的动画(🌒)师手艺跟不上(😀)现实世界的运动，导致角色动(⏸)得“不像人”，但在(🍕)《百(📃)米。》里，我更愿(🌋)意(✡)把这些杂质称(🌽)为现实对动画面孔留下的伤(📤)痕。当跑者在起(👷)跑线各自准备(⛷)时(👢)，衣服的折痕(😄)比(⚪)纯手绘动画要(🛂)来得更密集(🥝)；(🎗)倾盆大雨让跑(🤪)者身上出现不(👬)断蠕动的光泽(💯)，宛如现实在抚摸动画的肌理(⏩)—(🗯)—这部动画(💇)毫(🤱)不在意让信息(🚻)量变得排山倒(🌥)海——也是这个长镜头里，在(🥦)开始赛跑那决(📚)定(😠)人生的十秒(👆)之(😈)前，框里的一切(🕟)人和背景的线都在运动里抖(👎)动，我们第一次(🖼)如此清晰地看(💷)见(🔷)人与世界的(🚯)相(❣)互作用力，这正(🚦)如鱼丰漫画(🎫)总(🐼)是表现出谵妄(🎫)的价值观一样(📔)，究竟是世界影(🐹)响了人，还是偏执狂在动摇世(💶)界(🕺)，我们无法确(💴)定(🙄)何者才是现实(🤾)，或者说，即使转(㊗)描动画也不存在所谓的确凿(✂)的现实性吧。因(💣)为(📭)角色从不说(🎐)出(🔸)心里话，直到富(🛂)坚被现实压垮崩溃，线条也跟(🌙)着紊乱，他哭的(🕎)样子着实令人(🗳)心(🧙)疼之余也让(🔳)人(📘)忍俊不禁。
是去(🕸)年喜欢的动(🕎)画(😹)之一《猫妖小杏(🤵)》刚好也是转描(👚)动画，它同样有(🎶)着来自现实的杂质，比如该片(🕗)采(🎯)用现场收音(♎)的(🌭)方式，电影的“声(⛷)腔”有着超出画(⭐)纸之外的空旷，然而这是一部(👍)需要抑制住单(✡)纯(🔒)靠手作来想(🐈)象(🔊)运动的动画，因(🥧)为少女对世界感到无聊，她面(🎃)对会说话的猫(🤺)这种超自然生(🏷)物(🚨)也毫无想法(🐜)。形(🍤)式在故事引导(👕)下，转描动画(🤫)将(🗽)现实里的那些(🗨)习以为常的“噪(🔑)”与“动”带入动画(💆)后(🎹)，现实性被动画给均质化，留(🧟)下(🚺)了不和谐的(💞)扁(🐚)平的表面。《百米(🥚)。》的杂质留下了(🔞)凹凸不平的面孔，个人与世界(🎄)、动画与现实(🔞)、(🤤)手与机器对(🤜)运(🎖)动的想象力不(💌)断彼此抗衡，几乎要冲破平面(🍁)的画纸、画面(🏓)、银幕。要说动(🏓)画(🎢)哪些地方不(🏇)是(🎬)转描的话，几乎就只有跑步(🎱)的(👦)时刻，在标枪打(🍼)响后，跑者对爆(💘)发力与全力以(🐷)赴(🔱)的迷恋直接冲破现实，画者(🌖)无(🧛)法参照现实(🐪)，只(🛏)能发挥自己的(💾)想象去描绘速(👷)度。这就是这部动画所描绘的(💪)体育运动，画者(👷)无(🤾)疑也是选手(🎢)。
我(👟)觉得岩井泽这(😦)次联合动画师小岛庆祐确实(⬅)在一般的日本(🔞)商业动画体制(🖼)里(🖲)带来了此前(🏭)没(🐲)有的东西（或者说是“杂质(🙌)”）(🏸)，动画师出身的(♒)押山清高在去(♌)年上映的《蓦然(⏭)回(⏬)首》里缩小了动画电影的制(👾)作(🏎)规模，利用小(👔)团(🕑)队的体制尽可(😄)能保留原画师(🌹)的人工性，这种体制宛如希望(🔡)洗净日本动画(🤧)的(📘)工业属性，我(🚥)觉(🍖)得押山应该希(💞)望观众能注意到那些“动”里蕴(🏍)含着手的劳作(😿)，通过一种隐秘(😧)的(💑)“元动画”，在这(💁)部(👣)以画画为题材的动画里，利(🏼)用(👎)动画之“动”让人(🎿)意识到这是画(🈺)，然后想到不同(🐫)的(🧀)笔触各有主人，并为这种人(🐰)工(👻)的物质性感(🍖)动(🍵)。若借用土居伸(🗣)彰的说法来说(🥥)的话，那就是《蓦然回首》的局限(🙌)性在于对动画(💥)的(🔝)定义只看到(🎪)了(🥛)帧与帧之间，动(🏕)画还有“帧之彼端”的可能性，即(🙊)观众的自我意(🗻)识。面对《百米。》凹(😔)凸(📤)不平的面孔(🎑)，我(🌯)们却无法以一种动画教养(🚛)判(🤬)断它的好与坏(👧)，只是在极速一(🍰)百米里，观众看(👿)到(🥒)的不只是绘画与手的劳作(⛓)的(🎣)奇迹，动画在(🦋)逃(🎻)避现实之前先(🤜)要注视现实，只(💌)剩下速度的世界里我们可以(♈)选择看清“我”自(🏖)己(⚡)的面孔。
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