安娜锦之宫剧情简介
她(tā )伸(🏹)(shēn )手摸了(📌)摸那红(hó(🌉)ng )木大门上(🧣)的铜(tóng )质(🥈)(zhì )兽头门(👹)环，精(jīng )致(❔)的做工让(🌬)张(zhāng )婆(pó(🔈) )子有一些(🍲)恨不(bú )得(🍜)把这东西(📡)抠(kōu )下(xià(😱) )来带回家。
二(èr )郎！你快走吧(ba )，你再这样下去(qù )不但帮不了我(wǒ )，反而会把自己(🛁)(jǐ )牵累进(🚉)来！张(zhāng )秀(🍅)娥急切的(🖤)说道(dào )。
她(🗾)就这样摸(⏯)(mō )索着这(🅱)兽头门环(📢)(huán )，好一会(🔚)儿才(cái )想(🔽)起来自己(💂)的正(zhèng )经(❕)事。
这次去(🥏)(qù )了，聂家(💚)的人(rén )的(🥓)(de )肯定不会(😜)轻易(yì )放(🏃)过张秀娥(🥤)！
宋(sòng )里长(🛏)瞪了张婆(🏧)(pó )子一眼(👬)，虽然(rán )说(🛃)(shuō )他是不(🎏)想管，但是(👖)不知道为(🐺)(wéi )什(shí )么的，听着张(zhāng )婆子这话，怎(zěn )么(me )听都有一些刺(cì )耳。
宋里长(🔦)瞪(dèng )了张(🕟)婆子一眼(🐑)，虽然说他(🤾)是不(bú )想(🕟)管，但是不(🌖)知(zhī )道为(🏖)什么的，听(🥍)着张婆子(✍)这话(huà )，怎(🍿)么听都有(☝)(yǒu )一些刺(🌫)耳。
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《安娜锦之宫》常见问题
跑者将人(🏫)生(🧜)押注在十秒(🐨)里(🎐)，动画也在那(⛺)十(🕟)秒里势要改变观众眼前所(👦)见(🛵)的一切，比赛结(🎀)束，一切煽动性(🛣)的(🆖)东西戛然而(👟)止(🚌)，这绝非单纯(😰)感动的体验，它(🌭)拒(🧙)绝把角色心(❄)象(🔛)世界剥开。是的(🔡)，如果说同为独(🚏)立(🚏)动画出身的新海诚动画由(🌩)不(🏞)同角色的内(🎂)面(👻)，通过宛如对(📽)唱(🌥)一样的台词互(🚐)相交织组成，观众相信主角（(😗)我）笃定了与(⛄)他(➖)者能最直接(🔐)地(🛷)连结、笃定(🙋)世(📶)界的一切，然后观众成为共享(🕯)同一种感受的(📷)共同体，那么岩(🛐)井(😁)泽健治在转(🛳)向(⚓)商业制片第(♟)一作、用转描(🔸)技(🚎)法制作的《百(👞)米(🏜)。》则希望观众更(🐐)主动地探索，找(🌷)到(🚸)属于自己的那个“我”。以及新(🔕)海(📩)诚因为他是(🌅)“动(🦑)画民科”，通过静(💿)止的层与层之(🎲)间的作用挖掘世界的深度，岩(💐)井泽明显有着(📜)压(🍪)倒性的动画(📏)素(💛)养，他相信动画(🎬)要动，不需要内面、仅靠纯粹(😪)的动就能连结(🖲)世界，《百米。》正是(🌆)这(👵)样一部只有(📞)表(🌙)层面孔的动画，且是充满杂(🤝)质(🏁)的面孔。
转描与(😐)纯手绘动画不(🤩)一样的是它一(❌)定(😩)是绘画（手的劳作）与摄(😺)像(💰)机（机器）(😶)的(🛵)共同作业。转描(🎀)动画有着“我”与(✈)世界的戏剧，这里的“我”是指由(🍃)构成动画的线(🐑)的(🏹)原生质（protoplasm）(⛄)，正(🚔)因为原画师之(🐇)手的劳作，这种拒绝僵化的变(🕊)化具备个人性(🧛)，但这种个人性(🎼)总(🎤)会被摄像机(➡)下(📋)客观世界的物质与逻辑引(👗)导(🏥)、诱惑，而原画(🔚)师之手又把线(👖)的质感紧紧地(👚)把(📼)握在自己笔下，对现实的物(🚹)质(👎)与逻辑进行(🍺)抗(👂)衡。体育故事也(📕)是这么一回事(🏐)，我们为之热泪的种种运动的(😁)人生，实际上是(🧀)人(🎛)用身体投身(📚)到(🐂)世界，与世界交(🎧)流、抗衡，甚至可能被世界撕(😞)裂的戏剧一样(💷)。
于是，转描动画(🏷)里(📎)的手与机器(🔎)的(😋)共作（这种共作也可以当(📹)做(📘)在互相撕扯）(🥜)，以永远不和谐(🥑)、不精确的样(🥫)子(🕜)在动画的表层留下了种种(😇)杂(🐊)质，比如看着(🔢)像(🐹)是扁平的脸却(🤺)有着不相协调(🎀)的过于立体的运动，比如有的(🐖)动画师手艺跟(🍚)不(🚹)上现实世界(😸)的(🕚)运动，导致角色(🦔)动得“不像人”，但在《百米。》里，我更(🌉)愿意把这些杂(🦆)质称为现实对(📔)动(🚛)画面孔留下(🔨)的(💨)伤痕。当跑者在起跑线各自(😘)准(🗞)备时，衣服的折(🤟)痕比纯手绘动(🥎)画要来得更密(🔕)集(🛤)；倾盆大雨让跑者身上出(🔘)现(🔖)不断蠕动的(🌞)光(🗽)泽，宛如现实在(😈)抚摸动画的肌(🍪)理——这部动画毫不在意让(💸)信息量变得排(🌧)山(🗾)倒海——也(📴)是(🍲)这个长镜头里(🏥)，在开始赛跑那决定人生的十(🕞)秒之前，框里的(🥒)一切人和背景(🈯)的(⏱)线都在运动(🍹)里(🙎)抖动，我们第一次如此清晰(💸)地(👥)看见人与世界(🏥)的相互作用力(⏰)，这正如鱼丰漫(👱)画(🎺)总是表现出谵妄的价值观(🐅)一(🔞)样，究竟是世(🤪)界(🈚)影响了人，还是(🍸)偏执狂在动摇(🈚)世界，我们无法确定何者才是(💸)现实，或者说，即(🔻)使(🎷)转描动画也(🍐)不(🀄)存在所谓的确(🧔)凿的现实性吧。因为角色从不(🕋)说出心里话，直(🕓)到富坚被现实(🥫)压(👍)垮崩溃，线条(🖋)也(🍻)跟着紊乱，他哭的样子着实(👜)令(👽)人心疼之余也(🐋)让人忍俊不禁(🤑)。
是去年喜欢的(🏕)动(⏲)画之一《猫妖小杏》刚好也是(🆚)转(🕡)描动画，它同(🕑)样(🚗)有着来自现实(🚸)的杂质，比如该(🛠)片采用现场收音的方式，电影(👏)的“声腔”有着超(😇)出(🐞)画纸之外的(🥞)空(🔒)旷，然而这是一(🕷)部需要抑制住单纯靠手作来(👌)想象运动的动(😎)画，因为少女对(🔇)世(❔)界感到无聊(😏)，她(😸)面对会说话的猫这种超自(✴)然(🐴)生物也毫无想(🔸)法。形式在故事(📠)引导下，转描动(🌥)画(🌓)将现实里的那些习以为常(📏)的(🐅)“噪”与“动”带入(🥉)动(🍚)画后，现实性被(📇)动画给均质化(🌑)，留下了不和谐的扁平的表面(🔼)。《百米。》的杂质留(🎓)下(😲)了凹凸不平(💨)的(🤡)面孔，个人与世(🤑)界、动画与现实、手与机器(🤽)对运动的想象(🔙)力不断彼此抗(💬)衡(🐘)，几乎要冲破(🕣)平(💰)面的画纸、画面、银幕。要(🆒)说(🈳)动画哪些地方(🐶)不是转描的话(🌙)，几乎就只有跑(🍺)步(🍾)的时刻，在标枪打响后，跑者(✳)对(🚹)爆发力与全(📎)力(🚌)以赴的迷恋直(🖤)接冲破现实，画(🛷)者无法参照现实，只能发挥自(💊)己的想象去描(🍱)绘(❎)速度。这就是(🏚)这(💌)部动画所描绘(🦔)的体育运动，画者无疑也是选(🍿)手。
我觉得岩井(✴)泽这次联合动(💳)画(🖤)师小岛庆祐(🏺)确(🤺)实在一般的日本商业动画(🐢)体(👓)制里带来了此(📉)前没有的东西(🛃)（或者说是“杂(🐾)质(💵)”），动画师出身的押山清高(🌍)在(🚰)去年上映的(🗿)《蓦(🦃)然回首》里缩小(🔩)了动画电影的(🛠)制作规模，利用小团队的体制(🙌)尽可能保留原(🎅)画(⛸)师的人工性(🚱)，这(🚨)种体制宛如希(👞)望洗净日本动画的工业属性(🕝)，我觉得押山应(🗝)该希望观众能(🕚)注(🥝)意到那些“动(🌸)”里(🔟)蕴含着手的劳作，通过一种(🐹)隐(🔂)秘的“元动画”，在(🎙)这部以画画为(☔)题材的动画里(🐐)，利(🕸)用动画之“动”让人意识到这(🥢)是(🤬)画，然后想到(👫)不(👩)同的笔触各有(🎿)主人，并为这种(⌚)人工的物质性感动。若借用土(🍗)居伸彰的说法(🤺)来(🧘)说的话，那就(💿)是(🕷)《蓦然回首》的局(🏯)限性在于对动画的定义只看(😗)到了帧与帧之(🐒)间，动画还有“帧(🛑)之(📰)彼端”的可能(🚨)性(🎽)，即观众的自我意识。面对《百(♿)米(📻)。》凹凸不平的面(💟)孔，我们却无法(🚭)以一种动画教(🖥)养(🌉)判断它的好与坏，只是在极(👨)速(🈁)一百米里，观(🥥)众(🛅)看到的不只是(🔩)绘画与手的劳(💀)作的奇迹，动画在逃避现实之(❕)前先要注视现(🎓)实(📹)，只剩下速度(😱)的(😱)世界里我们可(🛷)以选择看清“我”自己的面孔。
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