我的刑警朋友剧情简介
苏(🛏)凉将随身带的纸(🧙)巾递给(👏)(gěi )她，安慰(wèi )道：(💦)没关(guā(🍀)n )系的，不(bú )过是一(🔣)次(cì )比(📯)赛。
东西差不多快(👊)扫完(wá(👰)n )的时候，她提示(💽)陈(chén )稳(wě(🧝)n )：是不(bú )是还(🍁)少了什么(💇)东西？
不用(yò(❗)ng )为了安慰(🔲)(wèi )我这么说(shuō(🗼) )，承担责(zé(🉑) )任这点(🎌)儿(ér )勇气，我还是(♿)有(yǒu )的(😔)。
苏凉(liáng )走后，陈(ché(💉)n )稳才大(🕌)着(zhe )胆(dǎn )子开始(shǐ(🥌) )研究收(🕜)银台旁货架上的(🍌)小(xiǎo )雨(🈁)伞，只(zhī )是一家小(🐯)(xiǎo )店，小(🐤)雨(yǔ )伞的种类并(🔭)不多，都(🚝)被一(yī )家产品垄(🥤)(lǒng )断—(👴)—冈(gāng )本xx。
素质(zhì(⬆) )广场等(✔)待(dài )航线出来(⬇)的时候，苏(🧞)凉还(hái )在想，鸟(🖲)(niǎo )瞰虽说(🌵)前(qián )两(liǎng )局比(🛳)赛(sài )表现(🌽)不好，怎么说也(❗)是个(gè )职(🐱)业选手(🐕)(shǒu )，说不定(dìng )只是(📔)发挥(huī(🤟) )失误，毕(bì )竟《绝地(🎅)求生》这(📔)游戏运(yùn )气成分(🕍)也(yě )占(🏫)一定比(bǐ )例(lì )。
鸟(♐)瞰(kàn )似(🚗)乎被说懵了，一动(🥢)不动(dò(🗒)ng )地站在(zài )原(yuán )地(📫)，嘴唇(chú(📺)n )微微张开(kāi )，似有(🎇)千言万(🏊)语，又说不(bú )出一(🐨)个字(zì(😒) )来，等她(tā )大脑(🌺)吸收(shōu )完(😭)苏凉所(suǒ )说的(🈹)内容后，才(🗺)用带了点(diǎn )儿(🌑)颤抖的(de )声(⚫)音，问(wèn )她(📹)(tā )：(🐀)
鸟瞰(kàn )似(🚿)乎被说(🕐)懵了，一动不动(dò(🦅)ng )地站在(📃)原(yuán )地，嘴唇(chún )微(🌇)微张开(🥔)(kāi )，似有千言万语(🔆)，又说不(🕔)(bú )出一个字(zì )来(🏩)，等她(tā(🎾) )大脑吸收(shōu )完(wá(🎽)n )苏凉所(⌚)(suǒ )说的内容后，才(📧)用带了(🧕)点(diǎn )儿颤抖的(de )声(🍆)音，问(wè(🖋)n )她：
嗯？知道对方所指(🈺)是什么，苏(sū )凉(🉐)高深莫(mò(⚾) )测地笑了(le )一下(🌒)，你(nǐ )说呢(🍉)？
苏(sū )凉是所(🔱)在队伍最(⏪)后一个屏(píng )幕界面变(bià(❇)n )黑的选(🔂)手(shǒu )，在所有(yǒu )选(🦁)手都起(🧛)身离开时，她依(yī(🍅) )然坐在(🕧)位(wèi )置上，一(yī )动(🏊)不动。
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《我的刑警朋友》常见问题
跑者将人生押注在十秒(🏦)里，动画也在那(🏺)十秒里势要改(📌)变(🧚)观众眼前所(🏆)见(♊)的一切，比赛(🕓)结束，一切煽动性(😕)的东西戛然(🎏)而(🤢)止，这绝非单纯(📦)感动的体验，它(🛰)拒(⏫)绝把角色心(🚎)象世界剥开。是(💭)的(🐲)，如果说同为(🗓)独(😼)立动画出身(🔤)的(🚦)新海诚动画由(🍍)不同角色的内面，通过宛如对(🦕)唱一样的台词(🕔)互(⤵)相交织组成(⏸)，观(🔯)众相信主角(👃)（(📽)我）笃定了与他者能最直接(🏹)地连结、笃定(🐫)世界的一切，然(⛲)后(👞)观众成为共(🦉)享(📙)同一种感受(🔖)的共同体，那么岩(💿)井泽健治在(🤑)转(🐃)向商业制片第(🕰)一作、用转描(🎐)技(🥍)法制作的《百(👡)米。》则希望观众(🌔)更(🛸)主动地探索(🚠)，找(💱)到属于自己(🛐)的(📱)那个“我”。以及新(😭)海诚因为他是“动画民科”，通过(🎧)静止的层与层(👚)之(🐭)间的作用挖(🚪)掘(🕜)世界的深度，岩(🎫)井泽明显有着压倒性的动画(🎈)素养，他相信动(🦍)画要动，不需要(🙍)内(🥜)面、仅靠纯(🔱)粹(🤔)的动就能连结世界，《百米。》正是(💐)这样一部只有(🖱)表层面孔的动(🔷)画，且是充满杂(🌂)质(📯)的面孔。
转描(🚶)与纯手绘动画(🔋)不(🐁)一样的是它(🍅)一(🚙)定是绘画（手(🎾)的劳作）与摄(📯)像机（机器）的共同作业。转(🚽)描动画有着“我(💧)”与(❎)世界的戏剧(⛅)，这(🎊)里的“我”是指由(🆗)构成动画的线的原生质（protoplasm）(🏸)，正因为原画师(🧀)之手的劳作，这(♟)种(🎗)拒绝僵化的(😫)变(💳)化具备个人性，但这种个人性(👬)总会被摄像机(🔫)下客观世界的(⌚)物质与逻辑引(🎹)导(📱)、诱惑，而原(🏤)画师之手又把(💓)线(🤭)的质感紧紧(💞)地(➕)把握在自己笔(🚛)下，对现实的物(🆔)质与逻辑进行抗衡。体育故事(⛅)也是这么一回(🐶)事(🚬)，我们为之热(🐘)泪(🧑)的种种运动的(📯)人生，实际上是人用身体投身(🤚)到世界，与世界(🌆)交流、抗衡，甚(🗾)至(🌬)可能被世界(🍵)撕(🈳)裂的戏剧一样。
于是，转描动画(🚁)里的手与机器(🖋)的共作（这种(🏿)共作也可以当(😏)做(👱)在互相撕扯(🍸)），以永远不和(🏯)谐(💸)、不精确的(🍅)样(🚃)子在动画的表(🚐)层留下了种种(🕠)杂质，比如看着(♓)像是扁平的脸(🌴)却有着不相协(🕠)调(⛪)的过于立体(👔)的(📐)运动，比如有的(🐩)动画师手艺跟不上现实世界(🗾)的运动，导致角(🚽)色动得“不像人(🚂)”，但(🧑)在《百米。》里，我(🍅)更(🚏)愿意把这些杂质称为现实对(🔷)动画面孔留下(🦄)的伤痕。当跑者(🎻)在起跑线各自(🍦)准(🧚)备时，衣服的(📮)折痕比纯手绘动(🛩)画要来得更(🥇)密(㊙)集；倾盆大雨(🤢)让跑者身上出(🧑)现不断蠕动的(👘)光泽，宛如现实(🕧)在抚摸动画的(💉)肌(🔐)理——这部(🖕)动(🎏)画毫不在意让(🎇)信息量变得排山倒海——也(🥧)是这个长镜头(🚭)里，在开始赛跑(🍹)那(🚷)决定人生的(😃)十(🗨)秒之前，框里的一切人和背景(🍅)的线都在运动(🚔)里抖动，我们第(🥚)一次如此清晰(🤜)地(🎒)看见人与世(🚷)界的相互作用力(🦅)，这正如鱼丰(🈲)漫(🌊)画总是表现出(🎃)谵妄的价值观(🖍)一样，究竟是世(🔋)界影响了人，还(🌂)是偏执狂在动(🔉)摇(😜)世界，我们无(📳)法(📓)确定何者才是(👈)现实，或者说，即使转描动画也(🍽)不存在所谓的(🏯)确凿的现实性(🧀)吧(🐂)。因为角色从(🦌)不(🤽)说出心里话，直到富坚被现实(✨)压垮崩溃，线条(⚡)也跟着紊乱，他(🍜)哭的样子着实(👓)令(💯)人心疼之余(🍟)也让人忍俊不禁(😇)。
是去年喜欢(🥐)的(🤚)动画之一《猫妖(🦅)小杏》刚好也是(🐦)转描动画，它同(🔲)样有着来自现(😎)实的杂质，比如(⏪)该(💪)片采用现场(㊙)收(🕴)音的方式，电影(🦈)的“声腔”有着超出画纸之外的(🎇)空旷，然而这是(💗)一部需要抑制(🦊)住(😴)单纯靠手作(🙎)来(🐍)想象运动的动画，因为少女对(🍩)世界感到无聊(➿)，她面对会说话(🍊)的猫这种超自(🏓)然(🤶)生物也毫无(🍨)想法。形式在故事(☔)引导下，转描(🍰)动(🚝)画将现实里的(🧕)那些习以为常(🏕)的“噪”与“动”带入(🆎)动画后，现实性(💇)被动画给均质(✌)化(😨)，留下了不和(🛳)谐(🏼)的扁平的表面(📸)。《百米。》的杂质留下了凹凸不平(🙅)的面孔，个人与(🎓)世界、动画与(🎅)现(🍛)实、手与机(〰)器(🔧)对运动的想象力不断彼此抗(🐽)衡，几乎要冲破(🔎)平面的画纸、(⏲)画面、银幕。要(🛏)说(📽)动画哪些地(❎)方不是转描的话(💬)，几乎就只有(❄)跑(🦑)步的时刻，在标(👍)枪打响后，跑者(🦎)对爆发力与全(🤦)力以赴的迷恋(⏳)直接冲破现实(🎷)，画(🖌)者无法参照(👕)现(🚔)实，只能发挥自(🧤)己的想象去描绘速度。这就是(➿)这部动画所描(🚾)绘的体育运动(💕)，画(🕎)者无疑也是(📟)选(🐪)手。
我觉得岩井泽这次联合动(🌄)画师小岛庆祐(🙎)确实在一般的(🎞)日本商业动画(🦎)体(👂)制里带来了(🍛)此前没有的东西(😩)（或者说是(🎤)“杂(📙)质”），动画师出(🥚)身的押山清高(🎖)在去年上映的(⤵)《蓦然回首》里缩(🐩)小了动画电影(🐬)的(💊)制作规模，利(😲)用(🥨)小团队的体制(🐝)尽可能保留原画师的人工性(🤦)，这种体制宛如(🗃)希望洗净日本(👸)动(🐝)画的工业属(🔐)性(🦎)，我觉得押山应该希望观众能(🍇)注意到那些“动(🚲)”里蕴含着手的(🏎)劳作，通过一种(📥)隐(🃏)秘的“元动画(🕡)”，在这部以画画为(📨)题材的动画(📽)里(🗾)，利用动画之“动(👪)”让人意识到这(🏠)是画，然后想到(🍷)不同的笔触各(Ⓜ)有主人，并为这(📒)种(😆)人工的物质(📮)性(🥫)感动。若借用土(🔲)居伸彰的说法来说的话，那就(🍮)是《蓦然回首》的(🎐)局限性在于对(📓)动(👭)画的定义只(🧤)看(⛰)到了帧与帧之间，动画还有“帧(🙎)之彼端”的可能(🏿)性，即观众的自(🎊)我意识。面对《百(🏤)米(🍁)。》凹凸不平的(🌲)面孔，我们却无法(📹)以一种动画(😿)教(🏊)养判断它的好(💥)与坏，只是在极(🏋)速一百米里，观(🎐)众看到的不只(🍊)是绘画与手的(💟)劳(🧜)作的奇迹，动(🆒)画(🎭)在逃避现实之(🔉)前先要注视现实，只剩下速度(🎌)的世界里我们(😝)可以选择看清(🈶)“我(🎢)”自己的面孔(💓)。
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