凯瑟琳剧情简介
千(😷)星(xīng )抱着手(👪)臂，闻(wén )言忍不(bú(❓) )住又翻了个白(bá(🐖)i )眼，说(shuō )：你(🎠)放心(🙁)，有(yǒu )的时候(🈁)(hòu )，你老公也不(bú(🍊) )是那么(me )好用(📀)的。
说(🏄)出(chū )这些话(⚾)(huà )的(🎿)时候，千星(xī(🦔)ng )始终是(shì )冷静的(🥇)，唇角(jiǎo )甚至(🙅)挂(guà(🌍) )着若有似无(🈹)的(de )笑意。
因为大规(🥩)模的(de )工人集(jí )中(📆)居住，这里(lǐ(♈) )早已(🆖)形成了一片(🚆)自成(chéng )规模的商(😎)区，衣食住(zhù )行都(🛰)便利到了(le )极(🌲)点。
慕(🕺)浅站在千星(🚬)(xīng )旁边，看着她将(👮)手里(lǐ )那只早(zǎ(🖤)o )就洗干净的(🏁)碗(wǎ(😗)n )搓了又(yòu )搓(🍪)，竟也看得(dé )趣味(🚕)盎(àng )然。
千星见到(🌤)(dào )他，立(lì )刻(🕢)就站(🐆)起身来(lái )，跟(🕹)着(zhe )他一起走进了(⬇)(le )宋清源(yuán )的(♊)病房(🙄)里。
她(tā )恍恍(💰)惚(hū(🍰) )惚，昏昏沉沉(🕕)(chén )，完全(quán )没办法(🥤)反应过(guò )来(🗝)。
宋(sò(📆)ng )清源缓缓叹(⚡)息(xī )了一声，才又(😬)道：知(zhī )道她要(🤰)去做什么吗(🍾)？
电(🈺)梯开启，千星(🛺)当先(xiān )走进去，慕(🆘)浅(qiǎn )和霍靳(jìn )西(🛴)随后才进入(🍉)(rù )。
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《凯瑟琳》常见问题
跑者(🧞)将人生押注在(🌡)十秒里，动画也(🔕)在(🌭)那十秒里势(💠)要(📢)改变观众眼(📜)前所见的一切，比(📌)赛结束，一切(🎳)煽(🧢)动性的东西戛(🍨)然而止，这绝非(📚)单(🥕)纯感动的体(📆)验，它拒绝把角(🦊)色(🍿)心象世界剥(😜)开(🥥)。是的，如果说(🧠)同(❎)为独立动画出(🌽)身的新海诚动画由不同角色(🗻)的内面，通过宛(👢)如(🌤)对唱一样的(🐥)台(🌲)词互相交织(🖕)组(🐐)成，观众相信主角（我）笃定(🈁)了与他者能最(🎼)直接地连结、(🕛)笃(🔁)定世界的一(❕)切(🌾)，然后观众成(👤)为共享同一种感(🧙)受的共同体(📏)，那(🍻)么岩井泽健治(🎪)在转向商业制(💖)片(🖼)第一作、用(🥖)转描技法制作(🖍)的(🐥)《百米。》则希望(🦂)观(🏥)众更主动地(🔡)探(🐋)索，找到属于自(🤺)己的那个“我”。以及新海诚因为(🚑)他是“动画民科(👌)”，通(🔞)过静止的层(😋)与(📝)层之间的作用(📽)挖掘世界的深度，岩井泽明显(💫)有着压倒性的(🗿)动画素养，他相(📈)信(🛁)动画要动，不(🔡)需(😼)要内面、仅靠纯粹的动就能(🍓)连结世界，《百米(➿)。》正是这样一部(🤤)只有表层面孔(⏳)的(🧀)动画，且是充(🎷)满杂质的面孔(🐽)。
转(🚡)描与纯手绘(💲)动(🍤)画不一样的是(🐩)它一定是绘画(👤)（手的劳作）(🥡)与摄像机（机(👸)器）的共同作(🗡)业(🎱)。转描动画有(✈)着(🍙)“我”与世界的戏(🧤)剧，这里的“我”是指由构成动画(✌)的线的原生质(👾)（protoplasm），正因为原(😸)画(🙍)师之手的劳(🚁)作(🔲)，这种拒绝僵化的变化具备个(🌱)人性，但这种个(✨)人性总会被摄(🏓)像机下客观世(🚞)界(😚)的物质与逻(🈶)辑引导、诱惑，而(📟)原画师之手(🍯)又(🔏)把线的质感紧(😤)紧地把握在自(👾)己笔下，对现实(⛲)的物质与逻辑(⏩)进行抗衡。体育(🍉)故(🚇)事也是这么(🔰)一(👅)回事，我们为之(⛪)热泪的种种运动的人生，实际(📁)上是人用身体(📋)投身到世界，与(🧦)世(📿)界交流、抗(🅾)衡(🕞)，甚至可能被世界撕裂的戏剧(🎠)一样。
于是，转描(😭)动画里的手与(🛁)机器的共作（(🧡)这(😬)种共作也可(👩)以当做在互相撕(🐪)扯），以永远(👎)不(🦌)和谐、不精确(㊗)的样子在动画(🏺)的表层留下了(🚲)种种杂质，比如(🌗)看着像是扁平(👲)的(💵)脸却有着不(💞)相(🕓)协调的过于立(🈯)体的运动，比如有的动画师手(🐚)艺跟不上现实(⛺)世界的运动，导(🛴)致(🍜)角色动得“不(🍐)像(🔄)人”，但在《百米。》里，我更愿意把这(📶)些杂质称为现(🌍)实对动画面孔(🤙)留下的伤痕。当(😵)跑(🐅)者在起跑线(🏡)各自准备时，衣服(👹)的折痕比纯(🤑)手(👩)绘动画要来得(🐸)更密集；倾盆(🎨)大雨让跑者身(🔻)上出现不断蠕(⚪)动的光泽，宛如(🐢)现(📣)实在抚摸动(🚚)画(🏾)的肌理——这(🚓)部动画毫不在意让信息量变(🏔)得排山倒海—(🥖)—也是这个长(⚪)镜(🦎)头里，在开始(📿)赛(🤳)跑那决定人生的十秒之前，框(🚳)里的一切人和(🥓)背景的线都在(🍀)运动里抖动，我(⏭)们(🐅)第一次如此(🤚)清晰地看见人与(🆚)世界的相互(🎰)作(🚕)用力，这正如鱼(🕘)丰漫画总是表(🛥)现出谵妄的价(🈵)值观一样，究竟(🧗)是世界影响了(😟)人(📿)，还是偏执狂(🎵)在(😎)动摇世界，我们(🚟)无法确定何者才是现实，或者(🛥)说，即使转描动(🏧)画也不存在所(😰)谓(🎍)的确凿的现(🦃)实(📑)性吧。因为角色从不说出心里(🥉)话，直到富坚被(⛹)现实压垮崩溃(👨)，线条也跟着紊(🗾)乱(👕)，他哭的样子(👢)着实令人心疼之(✝)余也让人忍(🐍)俊(➖)不禁。
是去年喜(🧐)欢的动画之一(🤷)《猫妖小杏》刚好(👷)也是转描动画(♏)，它同样有着来(🥙)自(🌠)现实的杂质(💬)，比(🍯)如该片采用现(🐖)场收音的方式，电影的“声腔”有(🔀)着超出画纸之(🤖)外的空旷，然而(🐅)这(😊)是一部需要(⛷)抑(🖼)制住单纯靠手作来想象运动(☔)的动画，因为少(🐫)女对世界感到(👮)无聊，她面对会(🏨)说(📹)话的猫这种(👉)超自然生物也毫(🐲)无想法。形式(🈯)在(🥁)故事引导下，转(👰)描动画将现实(🛠)里的那些习以(💭)为常的“噪”与“动(⛹)”带入动画后，现(🍽)实(♏)性被动画给(🐪)均(🍡)质化，留下了不(🙎)和谐的扁平的表面。《百米。》的杂(🤢)质留下了凹凸(😊)不平的面孔，个(🔬)人(🥅)与世界、动(🔺)画(🍚)与现实、手与机器对运动的(😾)想象力不断彼(🐅)此抗衡，几乎要(🌗)冲破平面的画(🍵)纸(🎎)、画面、银(🔓)幕。要说动画哪些(🏠)地方不是转(😯)描(🏽)的话，几乎就只(🈺)有跑步的时刻(✈)，在标枪打响后(🎮)，跑者对爆发力(🐓)与全力以赴的(🕞)迷(🤼)恋直接冲破(🤦)现(🖱)实，画者无法参(⌛)照现实，只能发挥自己的想象(👇)去描绘速度。这(🐸)就是这部动画(🙇)所(♋)描绘的体育(⛳)运(🚱)动，画者无疑也是选手。
我觉得(💶)岩井泽这次联(💳)合动画师小岛(🥫)庆祐确实在一(🧒)般(✒)的日本商业(🙈)动画体制里带来(📷)了此前没有(🎦)的(💓)东西（或者说(😄)是“杂质”），动画(😄)师出身的押山(🌲)清高在去年上(✨)映的《蓦然回首(👔)》里(👋)缩小了动画(🔑)电(🔲)影的制作规模(🐮)，利用小团队的体制尽可能保(🌲)留原画师的人(🍸)工性，这种体制(📁)宛(🌎)如希望洗净(🏍)日(🍲)本动画的工业属性，我觉得押(🌦)山应该希望观(🛍)众能注意到那(🎿)些“动”里蕴含着(✍)手(🤲)的劳作，通过(🖨)一种隐秘的“元动(☕)画”，在这部以(🏫)画(🎖)画为题材的动(🐰)画里，利用动画(☝)之“动”让人意识(➖)到这是画，然后(🛍)想到不同的笔(🔬)触(😦)各有主人，并(👇)为(🚊)这种人工的物(🐨)质性感动。若借用土居伸彰的(💶)说法来说的话(🔈)，那就是《蓦然回(💹)首(👦)》的局限性在(🥂)于(🍚)对动画的定义只看到了帧与(😧)帧之间，动画还(🍘)有“帧之彼端”的(📿)可能性，即观众(🗂)的(✨)自我意识。面(🙆)对《百米。》凹凸不平(🔰)的面孔，我们(♌)却(🏜)无法以一种动(📓)画教养判断它(👃)的好与坏，只是(🎗)在极速一百米(📨)里，观众看到的(🐆)不(🌹)只是绘画与(🏕)手(⛑)的劳作的奇迹(🦃)，动画在逃避现实之前先要注(🌞)视现实，只剩下(🤸)速度的世界里(🍋)我(🐝)们可以选择(🐉)看(💰)清“我”自己的面孔。
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