朝朝来池剧情简介
容隽尝到了甜(tián )头，一(🔄)时忘形，摆(🐕)脸色摆得过(🥑)了头，摆得(🎷)乔唯一都懒得理他了(🐀)，他才又赶(💶)紧回过头来(🕠)哄。
如此一(🏰)来，她应(👧)该就会跟他爸(📵)爸妈妈碰(⚓)上面。
不洗算了。乔唯一(⛸)哼了一(💒)声，说，反正脏的(🚤)是你自己(💡)，不是我(wǒ )。
吹风机嘈杂(🥖)的声音(🏁)萦(🆖)绕在耳畔，乔(🚘)唯一却还(🧑)是听到了一声很响很(🌡)重的关(🔁)门(🌦)声，回头(tóu )一(🚿)看，原本坐(🦌)在沙发里的人已经不(🌴)见了，想必(🎡)是带着满腹(👨)的怨气去(😌)了卫生间。
容隽原本正(🍱)低头看着(💬)自己，听见动(🔥)静，抬起头(😣)来看向(🚑)她，眼睛里竟然(🌖)流露出无(🏤)辜的迷茫来。
乔唯一听(🧒)了，咬了(🛑)咬唇，顿(dùn )了顿(🕰)之后，却又(🈺)想起另一桩事情来，林(✒)瑶的事(🕙)情(😋)，你跟我爸说(🏭)了没有？(🍜)
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《朝朝来池》常见问题
在所有的电影(🕥)里，安东尼奥(🔳)尼的声音是最让(🧚)我痴(🔑)迷的。很想写一篇(👼)长长的影评(🔆)，记录(🐊)周六三部电(🎋)影的迷人之处，但(📌)我太(🕓)累了，也没有时间(📃)。随着(🎫)日子的流逝，我感(🔞)觉到一种紧(🕋)迫感(🏢)，那是因为我(👮)逐渐意识到并不(🐀)想对(🔭)影片有一个富有(🚕)洞见的影评(🥟)式分析，只是想简(🍓)单诉(🍑)说看完电影后愉(📈)悦的激情，而(🕗)时间(🌼)是最(💚)会扼杀此类精灵(👁)的。总之，它们(🗨)应当更潦草地出(🏞)现在(🌁)我的影评里。
我该(👼)怎么形容安(⬇)东尼(🚴)奥尼电影的(📬)声音呢，不妨先谈(🐔)谈其(🌑)他的几部片。在《奇(⛑)遇》里(🔂)，我一定为小岛上(💽)的寻找感到(💭)过某(😑)种震颤，乍一(👰)看，可能会说那些(👵)天际(🎷)线，那些海平面，还(🙌)有嶙峋的石(👆)块曲线，有种眩晕(🧘)感，它(🆚)们在构图和调度(🦌)上的确至关(🛒)重要(🤕)。但唯(🚳)有那个有节拍，甚(💼)至有点儿魔(🍥)性的海浪声陪伴(🐠)，才让(🍳)我真的相信：也(📯)许下一秒这(🛍)些人(🌜)真的要掉到(🔦)海浪里头；在《夜(🔄)》和《蚀(👷)》里，让我忘不掉的(🍧)是鞋(🏯)跟踩在地面的声(🈁)音；《放大》最(😺)有意(🦐)思，几乎所有(🚮)人都会为结尾的(🌸)是否(🗣)存在说上两句，但(🙁)吸引我的不(😤)是这些，远在最后(🔭)的画(👿)面出现之前，这个(🚵)问题已经强(🤐)烈袭(🕷)来了(🧖)——听听那个网(🎞)球被击打的(🍠)声音！现实世界的(🐺)网球(👦)声不会以那种强(🕞)度（相对于(⏰)其他(🎎)声音）和频(🎙)率出现，这个节奏(🔠)，以及(🛌)声音的质感已经(👐)说明(🏼)了一切。
但无论如(🥉)何，安东尼奥(🔛)尼的(🧤)声音永远是(🥝)出发于最基本的(⏸)现实(🌌)的——绝对不可(🎆)能有在远处(🎟)，或是墙背面的人(🎆)，说话(🐜)响度与前景中的(🍟)人相差无几(😳)。但用(♍)句俗(😖)套的话讲，他是超(🛂)越现实的（(🕜)天呐，写出来俗的(🤸)想吐(🕎)）。在《过客》里，很容(🤪)易注意到开(🛳)头那(📕)个电风扇的(✖)声音，也许这包含(🌵)了某(🕝)种心理隐喻，但它(🎟)首先(👢)作为听觉元素让(🛑)人感到适切(🖖)。下一(🦗)幕，来到酒店(❔)前台，那个烦人的(🍴)电风(👛)扇消失了，但空间(🐣)中仍存在另(👣)一个持续的干扰(🗒)，频率(📙)更高但响度低了(👨)不少，画面里(🐅)最终(🏸)能看(💾)到音源是摆在后(👸)方柜台的另(🌤)一个小型电风扇(🤼)，我格(⏹)外需要这样的变(💣)奏以适应不(😨)同的(🍼)空间与进展(🛸)。在阿巴斯那里，也(🍂)许有(💟)个更美妙的画外(🔐)空间(👶)经由声音建立，但(🕤)安东尼奥尼(🕍)甚至(🍊)连画内空间(⛎)都需要声音真正(😕)建立(⌛)。每一个空间都有(🔔)无数种方式(🕐)得到观察，创作者(🎽)对空(🧐)间所(🚫)包含灵魂的(🛂)提取态度反(🤙)映在(🕦)声音(⏱)的剪辑上，我借由(⏹)画面看到它(❕)们，但唯独通过声(🅰)音才(🔧)进入它们。
也许电(⚓)影的色彩和(🐦)声音(❣)一样，具有更(🥪)简单的特性。《放大(🕞)》中的(🤓)色彩格外妖艳，这(🙀)不仅(🥝)仅是指那些模特(🐬)所穿的服装(👰)，连最(🔤)简单的红色(🥠)与绿色都是如此(🤹)。最让(♉)我惊奇的是那个(🍡)公园，当男主(🍬)在公园中拍照时(✋)，我突(🐪)然意(🐔)识到自己不(🐊)知道上哪去(🍧)找一(🌃)个有(😷)这种特质的公园(🐼)，这特质是由(🥠)颜色赋予的，绿色(🍹)形成(🛃)的节奏感很强烈(🍚)，那个段落是(⛴)整部(🥥)电影里我最(🚹)喜欢的。如果说解(🐥)读家(🌻)们在《放大》中能找(🔍)到一(🏰)些所指与颜色对(🐔)应的话，那么(🚱)《过客(🤵)》里的颜色将(💌)更加“普通”，隐喻的(💖)意味(😙)儿更低，却仍保留(🐓)着单纯的视(🗂)觉刺激以使我们(🧝)直接(🙎)理解(😐)，它们不再像(👡)《红色沙漠》海(🔄)报里(🌀)的颜(🗃)色那样，尖锐地似(😫)乎都有些刻(🕠)意了。
他也有着一(🐡)种最(💛)受我喜爱的调度(🕢)方式，奥逊威(👮)尔斯(👅)那种景深镜(🥖)头功力也许很强(☔)，但每(🏻)个人物只是像螺(😘)丝钉(📔)一样出现在他们(🐹)该出现的景(👚)别，发(⚾)出他们该做(🈷)的动作，这也许让(🚱)我觉(🛍)得对画面中的人(🙃)物有些缺少(🧙)感情了。另一个意(🏘)大利(🔎)导演(🐆)费里尼，人物(❔)会如跳舞般(🧛)接近(🌰)又跳(🚇)出，最后遗落下一(📦)个孤独的人(🔢)儿（这倒让我觉(🐳)得费(😫)里尼是爱这角色(🐕)的），但他们(😦)是经(🖇)历过热闹喧(❣)嚷的。安东尼奥尼(📍)的人(👸)物从一开始就不(💏)和谐(😫)，而且他们绝不居(👕)于自己应该(🌊)在的(➿)位置，永远在(🛀)逃避，这样会开辟(💊)出更(🤚)大的画面空间，也(🌽)使得动作—(🎅)—或者用现在常(❌)被提(🏈)及的(🍋)“姿态”——不(🍻)再是木偶般(⛄)缺少(🚯)灵魂(🎃)的目的执行工具(🅰)，而拥有情感(㊙)内化——尽管连(🐆)动作(📕)本身也常常在逃(🚲)避。
也许让大(🍸)多数(⛩)观众着迷的(🍀)是安东尼奥尼电(🦁)影中(💕)的空间，确实，我也(🦒)爱它(📛)们，我本想就此对(😽)比一下维斯(🙄)康蒂(💏)的空间建立(🌍)方式，但现在是什(😥)么时(🔪)候，已经12点多了吗(🐈)？好吧，我仍(🛳)然想简单写写。之(🔡)前不(😄)记得(🅿)在哪里听人(🤺)说他喜欢看(🆖)电影(🈸)中角(😗)色走路的样子，这(🍂)些镜头几乎(🚈)是导演的签名，我(😉)明白(🔹)这种感觉，但安的(🏴)电影里走路(💰)还意(💫)味着空间（(🧟)当然也可能是小(🚈)跑，甚(🐃)至开车啦），他在(⛅)画面(🤩)视觉中加入了如(💣)此多环境的(⬜)要素，那些几何式(🚲)（仅用这一个词是严(📄)重不能概括的）(🦌)的图像在单(😸)个画面中已独立(😞)表意(👒)，然而还是经由角(🍋)色的运动才(🗓)将他们串(🥧)联起来，但我要马(🚊)上反驳我的(😥)上一句，因为我只(📈)是在(🥏)每一个场景强烈(🐲)地经历了这(🧑)个空间，我对整个(🤘)空间仍然一无所知，它(🤑)们并没有被真正(👰)串联(👥)，我只是重复地经(🎣)历、经历，到(🌧)了最后，除了整个(🦂)空间，电影的其他所有(🏏)部分倒是都被圆(🤛)满感知了。这(👅)一点在《夜》里也许(💁)最为(🍳)明显。
哎呀，老维斯(🐫)康蒂，没有太(🔀)多时间留(🚭)给你了，我首先是(🕜)想为一种轻(🌸)浮的态度向你道(🐥)歉。在(🍉)看完《白夜》后，我把(🏳)这个既不那(🍒)么现实主义，也不(🖖)那么类似《豹》的片称为(🦋)转型期电影，但这(🛍)是十(👦)分不公平的！没有(🔇)人是生活在(🎷)转型期内的，我们(🐠)现在永远不知道目的(🏜)地在哪，以一种上(🤦)帝式的姿态(👓)评判是可憎的。当(🍀)下就(⚓)是当下，彼时的你(🐿)也许也意识(✉)到现实主(🍣)义不再完全有效(🤱)，转而开始了(🏼)自己的实验，或者(🤠)说，仅(🎰)仅凭直觉开始了(🐎)创作。这部《白(✅)夜》的空间布景，别(🧘)人看来可能有些粗制(🚨)滥造，但你也许正(⏳)刻意(🦂)为之，你在探索心(🤐)中的情感是(🚙)如何建立起空间(🍮)的，幻梦是如何给空间(🚑)带上色调的，视觉(🌃)元素又是如(🈲)何以舞蹈的形式(⏭)呈现(😬)出来的，你多擅长(🤦)拍舞！
《北斗七(🍖)星》里你的(🛴)改变令我震惊，不(🖋)得不猜测那(💰)些年究竟发生了(👣)什么(🍪)真正触动到你心(😚)房的事。开头(🐱)的那种速度，让我(🕛)想起了《妖夜慌踪》。现实(🌌)的东西仍存在于(➡)你的(🎂)电影里，但它们或(🔻)多或少带上(🦏)了失落的调子，我(🐠)最喜欢里面的风，它们(🤱)伴着那些表现主(🎰)义光线几乎(🎓)要把你的心与里(💐)面蕴(🏦)含的全部感情吹(⚫)出来。也许在(👽)未来，你的(🍊)空间不再这么粗(🥋)粝黑色，而显(🍰)得庄严，但那或许(🌍)正是(🏐)《豹》中公爵因为衰(🤡)老脆弱而不(🌞)得已为之的节制(🎆)...
现在太晚了，我感觉难(🔰)过，如果这会儿还(🍨)不睡(🆎)觉，一道深渊就会(📀)逐渐在我眼(🎀)前清晰起来，就像(🔆)我看它它看我那样简(🐅)单。这不仅仅是因(🍖)为明天要上(🗜)班，或许正是因为(😍)上班(🤱)，谁知道呢。我明明(🌙)已经结尾，又(🏷)开始盯着(🕵)卫生间里一条该(📮)死的毛巾，真(🕵)烦人，毛巾有什么(🕺)好看(🗣)的！也许现在出门(🦂)，就能遇见楼(👌)下垃圾桶旁边那(🕠)只简州猫了，但我太累(🔄)了，我想睡觉。哎，未(🤖)来，未(🎊)来！
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