在所有(🛍)的电影里，安东尼(🍫)奥尼(🏟)的声(🛤)音是最让我(🖐)痴迷的。很想写一(🐔)篇长(🛐)长的影评，记录周(🥍)六三部电影(📙)的迷人之处，但我(😩)太累(🥉)了，也没有时间。随(🏍)着日子的流(🖱)逝，我(🤠)感觉到一种(📝)紧迫感，那(🛥)是因为我逐(♐)渐意识到并不想(🌮)对影(😲)片有一个富有洞(⛄)见的影评式(😋)分析(🏀)，只是想简单(🐃)诉说看完电影后(🤕)愉悦(💓)的激情，而时间是(⬆)最会扼杀此(🆔)类精灵的。总之，它(🏐)们应(🧦)当更(🍨)潦草地出现(🌚)在我的影评里。

我(🆓)该怎(🈵)么形容安东尼奥(⏬)尼电影的声(🌃)音呢，不妨先谈谈(💇)其他(😕)的几部片。在《奇遇(🐓)》里，我一定为(🦖)小岛(🥍)上的寻找感(🚪)到过某种(🏻)震颤，乍一看(💺)，可能会说那些天(🚬)际线(💬)，那些海平面，还有(🚑)嶙峋的石块(🦅)曲线(👉)，有种眩晕感(💸)，它们在构图和调(🔦)度上(🙅)的确至关重要。但(🛫)唯有那个有(😂)节拍，甚至有点儿(🏛)魔性(🌴)的海(🧢)浪声陪伴，才(🥢)让我真的相信：(🍆)也许(🤕)下一秒这些人真(🕛)的要掉到海(🕙)浪里头；在《夜》和(🤗)《蚀》里(🏪)，让我忘不掉的是(🕥)鞋跟踩在地(🌡)面的(🖇)声音；《放大(🚒)》最有意思(📙)，几乎所有人(🌯)都会为结尾的是(🏌)否存(🕕)在说上两句，但吸(⛺)引我的不是(✔)这些(🌟)，远在最后的(🐷)画面出现之前，这(🥔)个问(🚌)题已经强烈袭来(😈)了——听听(🐇)那个网球被击打(👽)的声(🗣)音！现(🛋)实世界的网(🐽)球声不会以那种(🖊)强度(🕶)（相对于其他声(⏮)音）和频率(㊙)出现，这个节奏，以(✏)及声(✨)音的质感已经说(🧡)明了一切。

但(🌼)无论(🚐)如何，安东尼(🐘)奥尼的声(🏪)音永远是出(🎇)发于最基本的现(📄)实的(🖋)——绝对不可能(🏟)有在远处，或(🔩)是墙(🏡)背面的人，说(🆔)话响度与前景中(🚴)的人(🎗)相差无几。但用句(🌋)俗套的话讲(⛰)，他是超越(🚘)现实的(📪)（天(📏)呐，写(🔬)出来俗的想(💪)吐）。在《过客》里，很(🐔)容易(🌱)注意到开头那个(😰)电风扇的声(🔮)音，也许这包含了(📫)某种(🚝)心理隐喻，但它首(🔯)先作为听觉(🎨)元素(🥡)让人感到适(🐍)切。下一幕(🖋)，来到酒店前(😣)台，那个烦人的电(🗡)风扇(🏢)消失了，但空间中(🤫)仍存在另一(🙂)个持(👟)续的干扰，频(📛)率更高但响度低(💱)了不(🧥)少，画面里最终能(🐽)看到音源是(🌠)摆在后方(🕷)柜台的(📺)另一(📻)个小(😇)型电风扇，我(🖐)格外需要这样的(🎨)变奏(🖐)以适应不同的空(🏀)间与进展。在(😮)阿巴斯那里，也许(🥤)有个(🔳)更美妙的画外空(🚔)间经由声音(👥)建立(🅾)，但安东尼奥(🎞)尼甚至连(🐽)画内空间都(🍦)需要声音真正建(🌔)立。每(😝)一个空间都有无(⏰)数种方式得(🥡)到观(😙)察，创作者对(🏏)空间所包含灵魂(🔠)的提(🚰)取态度反映在声(😅)音的剪辑上(😟)，我借由画(🚓)面看到(🔙)它们(♐)，但唯(🌓)独通过声音(🤩)才进入它们。

也许(🐷)电影(🤴)的色彩和声音一(🤝)样，具有更简(🥡)单的特性。《放大》中(🐢)的色(⛅)彩格外妖艳，这不(🗺)仅仅是指那(💙)些模(🍲)特所穿的服(🐗)装，连最简(🎓)单的红色与(🍸)绿色都是如此。最(🏚)让我(😈)惊奇的是那个公(♎)园，当男主在(💪)公园(☔)中拍照时，我(🌙)突然意识到自己(🗿)不知(🙅)道上哪去找一个(🍾)有这种特质(🔢)的公园，这(😿)特质是(🚜)由颜(🥗)色赋(📧)予的，绿色形(🚯)成的节奏感很强(💇)烈，那(🗓)个段落是整部电(🅿)影里我最喜(🔌)欢的。如果说解读(😢)家们(🏵)在《放大》中能找到(⏲)一些所指与(💍)颜色(📫)对应的话，那(🌋)么《过客》里(🧕)的颜色将更(👼)加“普通”，隐喻的意(💱)味儿(❄)更低，却仍保留着(🏌)单纯的视觉(🙋)刺激(⛔)以使我们直(🗒)接理解，它们不再(🎪)像《红(🏻)色沙漠》海报里的(🎴)颜色那样，尖(🚢)锐地似乎(🌙)都有些(🤼)刻意(🍼)了。

他(🌉)也有着一种(🔄)最受我喜爱的调(🍝)度方(🎞)式，奥逊威尔斯那(🍹)种景深镜头(🚔)功力也许很强，但(🖨)每个(💿)人物只是像螺丝(🛹)钉一样出现(😇)在他(🈂)们该出现的(🥀)景别，发出(🕵)他们该做的(🎹)动作，这也许让我(☕)觉得(📽)对画面中的人物(⬇)有些缺少感(🚅)情了(🏬)。另一个意大(🐞)利导演费里尼，人(🤶)物会(🈷)如跳舞般接近又(🏬)跳出，最后遗(🎁)落下一个(👿)孤独的(✖)人儿(🐨)（这(🎫)倒让我觉得(🐚)费里尼是爱这角(⤵)色的(🐀)），但他们是经历(🦕)过热闹喧嚷(⚓)的。安东尼奥尼的(🥚)人物(⭕)从一开始就不和(👜)谐，而且他们(🔻)绝不(🔡)居于自己应(😈)该在的位(💮)置，永远在逃(📆)避，这样会开辟出(🐑)更大(🕝)的画面空间，也使(🔰)得动作——(🍱)或者(📯)用现在常被(⤵)提及的“姿态”——(🌽)不再(🔆)是木偶般缺少灵(📑)魂的目的执(🧀)行工具，而(🤠)拥有情感内(🏷)化—(🎐)—尽管连动(💡)作本身也常常在(🤤)逃避(🛫)。

也许让大多数观(📑)众着迷的是(🤥)安东尼奥尼电影(🕘)中的(🧥)空间，确实，我也爱(🚴)它们，我本想(💚)就此(🐎)对比一下维(💙)斯康蒂的(🚡)空间建立方(🚃)式，但现在是什么(🕍)时候(🧒)，已经12点多了吗？(🙅)好吧，我仍然(🔁)想简(🧝)单写写。之前(🧔)不记得在哪里听(❓)人说(🥅)他喜欢看电影中(😢)角色走路的(🍣)样子，这些(📸)镜头几乎是(🏘)导演(👹)的签名，我明(📀)白这种感觉，但安(🚲)的电(🐸)影里走路还意味(💬)着空间（当(🛁)然也可能是小跑(🎂)，甚至(🔇)开车啦），他在画(🎻)面视觉中加(🔴)入了如此多环境(🥁)的要素，那(📉)些几何式（(🐕)仅用这一个词是(🏁)严重(✡)不能概括的）的(🚍)图像在单个(📑)画面中已独立表(📕)意，然而还是经由角色(🌦)的运动才将他们(🆚)串联起来，但(🏕)我要马上(📶)反驳我的上(🔟)一句，因为我只是(🐁)在每一个场景强烈地(🕊)经历了这个空间(🏹)，我对整个空(🏁)间仍然一无所知(🚖)，它们(🌿)并没有被真正串(🧓)联，我只是重(🈲)复地经历、经历(🐆)，到了最后(🕋)，除了整个空(🔏)间，电影的其他所(🎨)有部(🗼)分倒是都被圆满(🗻)感知了。这一(💯)点在《夜》里也许最(🛌)为明显。

哎呀，老维斯康(📩)蒂，没有太多时间(🥓)留给你了，我(📡)首先是想(🐉)为一种轻浮(🌼)的态度向你道歉(🌞)。在看完《白夜》后，我把这(😻)个既不那么现实(🛩)主义，也不那(🚝)么类似《豹》的片称(🚌)为转(📥)型期电影，但这是(❕)十分不公平(🔠)的！没有人是生活(🚧)在转型期(🗝)内的，我们现(🥏)在永远不知道目(🙀)的地(🎿)在哪，以一种上帝(🕓)式的姿态评(📻)判是可憎的。当下(🌶)就是当下，彼时的你也(🏛)许也意识到现实(😎)主义不再完(🦓)全有效，转(✨)而开始了自(❄)己的实验，或者说(💸)，仅仅凭直觉开始了创(🕧)作。这部《白夜》的空(🆒)间布景，别人(🕥)看来可能有些粗(❔)制滥(💫)造，但你也许正刻(♿)意为之，你在(🎋)探索心中的情感(😩)是如何建(🧛)立起空间的(📐)，幻梦是如何给空(🏟)间带(🦊)上色调的，视觉元(🏨)素又是如何(🦔)以舞蹈的形式呈(🤒)现出来的，你多擅长拍(🚢)舞！

《北斗七星》里你(🚯)的改变令我(🚴)震惊，不得(🕌)不猜测那些(🔉)年究竟发生了什(⏯)么真正触动到你心房(🐝)的事。开头的那种(😴)速度，让我想(💛)起了《妖夜慌踪》。现(🏤)实的(😤)东西仍存在于你(🏋)的电影里，但(🉑)它们或多或少带(🥖)上了失落(🥇)的调子，我最(🥜)喜欢里面的风，它(🛹)们伴(🤫)着那些表现主义(🍀)光线几乎要(🤨)把你的心与里面(🏢)蕴含的全部感情吹出(👎)来。也许在未来，你(🥨)的空间不再(🧚)这么粗粝(🛠)黑色，而显得(🚄)庄严，但那或许正(😓)是《豹》中公爵因为衰老(📏)脆弱而不得已为(🈚)之的节制...

现(🌌)在太晚了，我感觉(🤗)难过(✈)，如果这会儿还不(😶)睡觉，一道深(🌈)渊就会逐渐在我(🍪)眼前清晰(🚝)起来，就像我(🙉)看它它看我那样(💏)简单(👼)。这不仅仅是因为(🥌)明天要上班(🌖)，或许正是因为上(💈)班，谁知道呢。我明明已(🧓)经结尾，又开始盯(🔠)着卫生间里(🎥)一条该死(😼)的毛巾，真烦(🙄)人，毛巾有什么好(🍿)看的！也许现在出门，就(🔆)能遇见楼下垃圾(♑)桶旁边那只(🤭)简州猫了，但我太(🧥)累了(🐢)，我想睡觉。哎，未来(🍯)，未来！