跑者(👲)将人生押注(📓)在(🐶)十秒里，动画(🌋)也(🐪)在那十秒里势(💅)要改变观众眼(🏄)前所见的一切，比赛结束，一切(🔛)煽(♋)动性的东西(🗂)戛(🙆)然而止，这绝(🔵)非(🤺)单纯感动的体(👒)验，它拒绝把角色心象世界剥(🐮)开。是的，如果说(💪)同(🚈)为独立动画(💵)出(🗿)身的新海诚(🤤)动(📸)画由不同角色(🥒)的内面，通过(📻)宛(🌆)如对唱一样的(🚹)台词互相交织(🅱)组(👮)成，观众相信(🧞)主角（我）笃定(💤)了与他者能(🔔)最(📋)直接地连结(👖)、(🍤)笃定世界的一(🏟)切，然后观众成(🕔)为共享同一种感受的共同体(🎞)，那(🌏)么岩井泽健(🍘)治(✖)在转向商业(💼)制(🏗)片第一作、用(😂)转描技法制作的《百米。》则希望(🐔)观众更主动地(🛷)探(🔥)索，找到属于(🏞)自(🥫)己的那个“我(📪)”。以(🤨)及新海诚因为(🌼)他是“动画民科(💶)”，通过静止的层(🤧)与层之间的作(🐁)用(💋)挖掘世界的(🥗)深度，岩井泽明显(🚵)有着压倒性(🥝)的(❤)动画素养，他相(♍)信动画要动，不(🕷)需要内面、仅(🐙)靠纯粹的动就能连结世界，《百(🐮)米(🤪)。》正是这样一(🛏)部(🥓)只有表层面孔(👍)的动画，且是充(🍧)满杂质的面孔。

转描与纯手绘(🤢)动画不一样的(🎷)是(🚿)它一定是绘(💢)画(⏸)（手的劳作）(🏛)与摄像机（机(🚏)器）的共同作(♏)业。转描动画有(🤦)着“我”与世界的(🏹)戏(🉑)剧，这里的“我(💑)”是指由构成动画(🏬)的线的原生(🚀)质(🏫)（protoplasm），正因为原(👼)画师之手的劳(😍)作，这种拒绝僵(🕋)化的变化具备个人性，但这种(😊)个(🤦)人性总会被(🈵)摄(💾)像机下客观世(😺)界的物质与逻(🐁)辑引导、诱惑，而原画师之手(👥)又把线的质感(🚣)紧(🤲)紧地把握在(🏻)自(🐕)己笔下，对现实(🎭)的物质与逻辑(😊)进行抗衡。体育(😦)故事也是这么(🌮)一回事，我们为(⏳)之(🍞)热泪的种种(🎂)运动的人生，实际(🌊)上是人用身(🕡)体(🔷)投身到世界，与(🈚)世界交流、抗(🤧)衡，甚至可能被(⛏)世界撕裂的戏剧一样。

于是，转(🥈)描(🌱)动画里的手(💑)与(♿)机器的共作（(✒)这种共作也可(🗳)以当做在互相撕扯），以永远(⛔)不和谐、不精(🏥)确(🌒)的样子在动(📬)画(🦄)的表层留下了(🙂)种种杂质，比如(🚅)看着像是扁平(🔥)的脸却有着不(🌊)相协调的过于(😑)立(😡)体的运动，比(🚕)如有的动画师手(🌍)艺跟不上现(🌂)实(🙁)世界的运动，导(🛏)致角色动得“不(🥣)像人”，但在《百米(🐴)。》里，我更愿意把这些杂质称为(🏬)现(🥘)实对动画面(😂)孔(🛫)留下的伤痕。当(🛀)跑者在起跑线(👯)各自准备时，衣服的折痕比纯(🎣)手绘动画要来(🎉)得(🤵)更密集；倾(🏹)盆(🚖)大雨让跑者身(🦆)上出现不断蠕(👽)动的光泽，宛如(👻)现实在抚摸动(🤖)画的肌理——(🕒)这(🖕)部动画毫不(📯)在意让信息量变(🚵)得排山倒海(🚇)—(⛪)—也是这个长(🎖)镜头里，在开始(📗)赛跑那决定人(🌍)生的十秒之前，框里的一切人(🍑)和(🌩)背景的线都(✍)在(🔐)运动里抖动，我(🔄)们第一次如此(🧢)清晰地看见人与世界的相互(🚥)作用力，这正如(🦇)鱼(🥃)丰漫画总是(🙌)表(🤩)现出谵妄的价(🕞)值观一样，究竟(🐊)是世界影响了(📢)人，还是偏执狂(⏸)在动摇世界，我(🍾)们(🌖)无法确定何(😶)者(🚓)才是现实，或者(🌫)说，即使转描(🔚)动(🌘)画也不存在所(🔤)谓的确凿的现(🔍)实性吧。因为角(🌧)色从不说出心里话，直到富坚(💰)被(♉)现实压垮崩(🙀)溃(👌)，线条也跟着紊(🛸)乱，他哭的样子(💩)着实令人心疼之余也让人忍(🏑)俊不禁。

是去年(📊)喜(🏸)欢的动画之(🚘)一(✡)《猫妖小杏》刚好(⛲)也是转描动画，它同样有着来(📐)自现实的杂质(🏯)，比如该片采用(🙁)现(💨)场收音的方(🛡)式(🕺)，电影的“声腔”有(👀)着超出画纸(🎴)之(🍱)外的空旷，然而(🚝)这是一部需要(🐾)抑制住单纯靠(🔪)手作来想象运动的动画，因为(💄)少(📐)女对世界感(🍍)到(🏒)无聊，她面对会(🤤)说话的猫这种(⛔)超自然生物也毫无想法。形式(💍)在故事引导下(🚼)，转(⛳)描动画将现(🐙)实(👠)里的那些习以(🚙)为常的“噪”与“动”带入动画后，现(🎈)实性被动画给(👼)均质化，留下了(📭)不(🔠)和谐的扁平(🤜)的(🤙)表面。《百米。》的杂(⏭)质留下了凹(🔏)凸(⬛)不平的面孔，个(♓)人与世界、动(♑)画与现实、手(🎑)与机器对运动的想象力不断(🚇)彼(🛺)此抗衡，几乎(🍥)要(💊)冲破平面的画(🕣)纸、画面、银(🗿)幕。要说动画哪些地方不是转(🌟)描的话，几乎就(💭)只(🤼)有跑步的时(🌁)刻(⛵)，在标枪打响后(🥐)，跑者对爆发力与全力以赴的(🦊)迷恋直接冲破(🙇)现实，画者无法(🙈)参(🎠)照现实，只能(🏀)发(💪)挥自己的想象(🥊)去描绘速度(🗳)。这(🧒)就是这部动画(🙂)所描绘的体育(⛪)运动，画者无疑(💅)也是选手。

我觉得岩井泽这次(📞)联(⛪)合动画师小(🏕)岛(🤑)庆祐确实在一(🏛)般的日本商业(🚒)动画体制里带来了此前没有(🌊)的东西（或者(🍼)说(🌃)是“杂质”），动(👢)画(🍻)师出身的押山(🕍)清高在去年上映的《蓦然回首(🌏)》里缩小了动画(😻)电影的制作规(🖖)模(💹)，利用小团队(🌰)的(🏸)体制尽可能保(🎮)留原画师的(✴)人(👧)工性，这种体制(🌯)宛如希望洗净(🕎)日本动画的工(✏)业属性，我觉得押山应该希望(🤡)观(⛄)众能注意到(🎯)那(🥏)些“动”里蕴含着(🔵)手的劳作，通过(🚰)一种隐秘的“元动画”，在这部以(🔟)画画为题材的(🥦)动(🕤)画里，利用动(🤐)画(🔼)之“动”让人意识(🛸)到这是画，然后想到不同的笔(🃏)触各有主人，并(😹)为这种人工的(📅)物(🤣)质性感动。若(🐗)借(🍖)用土居伸彰的(🤠)说法来说的(🔟)话(🎽)，那就是《蓦然回(🎷)首》的局限性在(🗾)于对动画的定(❤)义只看到了帧与帧之间，动画(😁)还(👧)有“帧之彼端(✳)”的(🅿)可能性，即观众(🕶)的自我意识。面(🕧)对《百米。》凹凸不平的面孔，我们(♓)却无法以一种(🕐)动(🏂)画教养判断(🉑)它(➕)的好与坏，只是(🌒)在极速一百米里，观众看到的(🍭)不只是绘画与(🌯)手的劳作的奇(🧀)迹(💊)，动画在逃避(🏤)现(🐭)实之前先要注(👛)视现实，只剩(🅿)下(🔡)速度的世界里(🙍)我们可以选择(🙁)看清“我”自己的(💢)面孔。

三(😹)星(🛑)/7.1

这部才(🥘)应该叫“机器人总动员”吧，皮克斯(🦇)那(🤔)部(🚉)不如改(📆)成《机器人瓦力》。

本片无论(🌽)是故事上(👮)还(🌠)是视觉上都还挺有想法的，尤其(🌜)是后者，各(🏜)方(🌱)面完成度也不错，但创新性和内(🐵)核(🌘)还是差(🚕)点(🔅)意思，可能是短片改长片的原因(👳)。

一(⤵)个问题(🥏)是(🗜)融梗感比较强，当然后面应该也(🍅)有(🗽)借鉴这(🧐)部(🥐)的。模仿蒂姆·波顿就没啥可说(🌷)的(💸)了(👈)，毕竟人(🤘)家正牌制片人带带后辈也无可(📇)厚(🚂)非(🙅)。说几个(😻)有点脑洞的，有的可能比(🧐)较扯：

（(🖐)1）(📚)世界观约等于《终结者》+《X战警》，后者(🕉)尤其明显(🚓)，机(🎎)器人内部的立场分歧——鹰派(🔌)-鸽(🐪)派/抵抗(🎪)派(🚔)-绥靖派，几乎就是X教授-万磁王在(⛅)人(🥂)类与变(🏋)种(✈)人对立问题上的分歧的翻版，当(🖋)然(♌)本片要理(👊)想化太多。类似的设定在《变形金(😌)刚(🏅)》《猩(🥢)球崛起(🧞)》包括去年口碑扑街的《电幻国度(🔤)》里(🌮)也(🛫)能看到。

（2）对极权主义、科学(🏝)崇拜和种(⚫)族(🙅)清洗的影射几乎就是明喻纳粹(🍊)了，太直白(✡)、(💐)太浅薄，谈不上很喜欢，但考虑到(🎏)目(📗)标受众(🗾)，也(👩)可以理解。

（3）科学家拆分灵魂(👎)碎(🎙)片我瞬(💑)间(🥜)想起《哈利·波特》，但只是这个设(〰)定(🔨)本身比较(🎊)像，九个碎片所赋予给机器人的(😫)九(🍤)种(🤦)人性特(💄)质还是有区分的（这么说其实(🔒)更(🌓)像(🌺)漫威无限宝石？），而且呈现得(🏞)也还算清(🛎)晰(🐤)，至少能记住几号是谁有什么特(👂)点，但限于(🌧)体(🔝)量和片长每一个都不够丰富和(🦓)深(🥣)入。

（4）(😆)迷(🎗)你机器人与开阔环境、大型背(🐡)景(🙋)物品和(🌼)巨(🐅)型对手形成的对比，充分继承和(👁)发(😔)扬了三维(🌉)动画电影的立体纵深优势（怎(👆)么(🙁)像(🍬)在写政(📮)治题），后面的《蚁人》系列想必没(💴)少(👎)偷(🆓)师。

（5）这个最搞笑，导演自己都(🆗)不知道，也(🍨)不(🛄)算啥融梗，但还是放在这博君一(🏇)笑：8号的(🐳)形(🐬)象和设定跟许褚一模一样，对就(✨)是(🔚)曹老板(👍)保(🚂)镖，尤其是《真·三国无双》游戏里(🐘)那(🕘)个，当然(🔊)这(👎)种角色哪哪都有，只是这个8号尤(🚱)其(😧)像；以及(🔺)拿磁铁自慰那块算比较有想象(🏛)力(🎮)。

视(📲)觉呈现(😖)肯定是最大亮点，融合了哥特风(👒)、(🌜)末(👠)日废土、B级邪典、极简主义甚(🏉)至没落已(🎩)久(🥒)的德国表现主义等多种风格，看(✅)得出来主(👢)创(🈲)肯定都是科幻迷，尤其是导演和(🍌)特(🛂)效师。动(🙁)作(🦀)戏拍得也很流畅，运镜剪辑都是(🥫)一(💟)流，CG也没(🈹)大(🤵)毛病，对于2009年的非迪士尼/皮克斯(🖇)/梦(🔌)工厂/蓝天(🍊)工作室制作的好莱坞动画很不(♓)容(😙)易(🐡)了。

配音(⏩)阵容挺强大，而且很贴脸，尤其是(🎟)约(🤶)翰(✏)·C·赖利，声音太有辨识度，难道(🍾)是小时候(🚙)我(📀)爸带我去看《无敌破坏王》的童年(🎗)记忆？但(🌨)我(🦔)很怀疑我爸会买英文原版。还有(🔌)最(🌒)后出cast表(🏪)我(🙅)还想了半天为什么没有3号4号双(⛸)胞(🕤)胎，后来(🍨)想(📻)起他俩不会说话，真是蠢哭了。

可(⤴)惜(🔧)没(🛡)能在2009年(✒)的9月9号观看这部电影，不过当时(🙌)确(🕕)实(📩)也没引(🙈)进，是感到被冒犯了么？

更可惜(🤱)的(🍦)是(👲)本片的导演兼编剧申·阿克从(📭)这部票房(🥈)血(💩)扑之后就查无此人了，其实挺promising的(⛺)，本可以成(🌈)为(🕡)亚当·艾略特（《玛丽和麦克斯(🛷)》《蜗(💾)牛回忆(🍦)录(🤽)》）那种风格鲜明的独立动画导(👄)演(🔧)。

PS：说来(😅)搞(🏳)笑，我是因为本片制片人之一、(🕢)俄(🐌)罗(📖)斯导演(🐗)提莫·贝克曼贝托夫执导的科(🕞)幻(🥖)新(🛳)片《极限(🏩)审判》即将上映才补的这部（他(🏙)还(🤸)拍(🥝)过《通缉令》，并为《网络谜踪》系列、(🔵)《波斯语课(🐐)》《硬(🚂)核亨利》担任制片人），但这位老(😀)叔很难说(🧔)有(🆒)啥自己的风格吧，尤其是跟另一(❎)位(😅)制片人(🕤)相(🔱)比，不过还是打算补一下他的《吸(🐥)血(🎀)鬼猎人(🌃)林(😡)肯》。这一天天过得。