跑者(📨)将(💶)人生押注在(🤓)十(📺)秒里，动画也在(🍵)那十秒里势(🤾)要(📶)改变观众眼(✏)前(🆖)所见的一切，比(🤠)赛结束，一切煽(💣)动性的东西戛然而止，这绝非(🏊)单(✊)纯感动的体(❓)验(🦂)，它拒绝把角(🤙)色(🙄)心象世界剥开(💢)。是的，如果说同为独立动画出(🎛)身的新海诚动(📪)画(🐸)由不同角色(🎄)的(⛲)内面，通过宛(🐛)如(⤵)对唱一样的台词互相交织(👻)组(🛒)成，观众相信主(✴)角（我）笃定(🥣)了(🍖)与他者能最(📩)直(🚶)接地连结、笃(😶)定世界的一(🌨)切(🌉)，然后观众成(🧐)为(😼)共享同一种感(🦎)受的共同体，那(🐂)么岩井泽健治在转向商业制(🕛)片(💸)第一作、用(🚲)转(🔢)描技法制作(🕚)的(🎉)《百米。》则希望观(🍶)众更主动地探索，找到属于自(💺)己的那个“我”。以(🌧)及(🍊)新海诚因为(🤺)他(🐞)是“动画民科”，通(🛂)过静止的层与层之间的作用(🚹)挖掘世界的深(🚢)度，岩井泽明显(🗡)有(👖)着压倒性的(🆕)动(😂)画素养，他相信(🧚)动画要动，不(👯)需(👨)要内面、仅靠(😱)纯粹的动就能(🎃)连结世界，《百米(🍵)。》正是这样一部只有表层面孔(🐮)的(➡)动画，且是充(🈷)满(👃)杂质的面孔。

转(🌅)描与纯手绘动(🍈)画不一样的是它一定是绘画(🔉)（手的劳作）(💸)与(❕)摄像机（机(🆙)器(🎨)）的共同作业(⏬)。转描动画有着“我”与世界的戏(⛑)剧，这里的“我”是(👚)指由构成动画(⏲)的(👢)线的原生质(🐡)（(😼)protoplasm），正因为原画(⤴)师之手的劳(📔)作(👀)，这种拒绝僵化(🏞)的变化具备个(🌧)人性，但这种个(🐕)人性总会被摄像机下客观世(📕)界(🌯)的物质与逻(🏣)辑(🎷)引导、诱惑，而(🍾)原画师之手又(✌)把线的质感紧紧地把握在自(⏯)己笔下，对现实(🐢)的(🎵)物质与逻辑(🧛)进(📠)行抗衡。体育故(😄)事也是这么一回事，我们为之(😀)热泪的种种运(📦)动的人生，实际(🌬)上(😰)是人用身体(🌝)投(🔵)身到世界，与世(🍵)界交流、抗(🎾)衡(🐕)，甚至可能被世(🌐)界撕裂的戏剧(⏲)一样。

于是，转描(🌑)动画里的手与机器的共作（(🚢)这(🚊)种共作也可(📃)以(🏭)当做在互相撕(🗼)扯），以永远不(🍛)和谐、不精确的样子在动画(🔰)的表层留下了(👂)种(🤖)种杂质，比如(🏨)看(📧)着像是扁平的(🧦)脸却有着不相协调的过于立(🎩)体的运动，比如(🔦)有的动画师手(🏎)艺(🥋)跟不上现实(🎖)世(😞)界的运动，导致(🌴)角色动得“不(🎴)像(😤)人”，但在《百米。》里(😁)，我更愿意把这(🏈)些杂质称为现(💀)实对动画面孔留下的伤痕。当(🐷)跑(🔝)者在起跑线(🍃)各(⛓)自准备时，衣服(🏂)的折痕比纯手(📭)绘动画要来得更密集；倾盆(💎)大雨让跑者身(🔐)上(🐪)出现不断蠕(🚾)动(😼)的光泽，宛如现(🆎)实在抚摸动画的肌理——这(🍕)部动画毫不在(👒)意让信息量变(🤘)得(💖)排山倒海—(🕦)—(😈)也是这个长镜(📁)头里，在开始(⛓)赛(🍎)跑那决定人生(🏈)的十秒之前，框(🛢)里的一切人和(🥈)背景的线都在运动里抖动，我(🌚)们(🧘)第一次如此(🐎)清(🌏)晰地看见人与(🦃)世界的相互作(🐅)用力，这正如鱼丰漫画总是表(🛷)现出谵妄的价(🈷)值(🔸)观一样，究竟(💢)是(🐚)世界影响了人(🔲)，还是偏执狂在动摇世界，我们(🌴)无法确定何者(🏜)才是现实，或者(🕧)说(😿)，即使转描动(🐘)画(🥦)也不存在所谓(🕟)的确凿的现(😃)实(🚾)性吧。因为角色(🍍)从不说出心里(🔗)话，直到富坚被(🕑)现实压垮崩溃，线条也跟着紊(🔝)乱(🕖)，他哭的样子(🥦)着(🌞)实令人心疼之(🌅)余也让人忍俊(🚕)不禁。

是去年喜欢的动画之一(🏑)《猫妖小杏》刚好(🌘)也(🤙)是转描动画(🖲)，它(🚀)同样有着来自(🐯)现实的杂质，比如该片采用现(🎻)场收音的方式(📯)，电影的“声腔”有(📵)着(👿)超出画纸之(🙇)外(🔁)的空旷，然而这(🛄)是一部需要(🍼)抑(🔰)制住单纯靠手(🦀)作来想象运动(🚟)的动画，因为少(🏽)女对世界感到无聊，她面对会(🔠)说(🕧)话的猫这种(🧜)超(😃)自然生物也毫(🏪)无想法。形式在(🔛)故事引导下，转描动画将现实(➗)里的那些习以(🏅)为(🔪)常的“噪”与“动(🍩)”带(🔷)入动画后，现实(🍛)性被动画给均质化，留下了不(❇)和谐的扁平的(😧)表面。《百米。》的杂(🔞)质(😯)留下了凹凸(🐔)不(🥏)平的面孔，个人(🤸)与世界、动(💸)画(👴)与现实、手与(📇)机器对运动的(🔵)想象力不断彼(🔍)此抗衡，几乎要冲破平面的画(🍒)纸(😰)、画面、银(🔴)幕(👦)。要说动画哪些(🙎)地方不是转描(🥊)的话，几乎就只有跑步的时刻(🏤)，在标枪打响后(😐)，跑(🥌)者对爆发力(👋)与(🎤)全力以赴的迷(🛺)恋直接冲破现实，画者无法参(🧓)照现实，只能发(⏳)挥自己的想象(😱)去(🎥)描绘速度。这(🕜)就(🗡)是这部动画所(🎞)描绘的体育(✴)运(🌼)动，画者无疑也(😙)是选手。

我觉得(😙)岩井泽这次联(🕺)合(😂)动画师小岛庆祐确实在一(🚇)般(🈳)的日本商业(🐵)动(😮)画体制里带来(👪)了此前没有的(🌺)东西（或者说是“杂质”），动画(🥟)师出身的押山(📘)清(🎢)高在去年上(⚽)映(💬)的《蓦然回首》里(🐹)缩小了动画电影的制作规模(🔌)，利用小团队的(💁)体制尽可能保(🔞)留(⛎)原画师的人(⚪)工(🌹)性，这种体制宛如希望洗净(👢)日(🔕)本动画的工业(🕚)属性，我觉得押(🏷)山应该希望观(🌧)众(🔺)能注意到那些“动”里蕴含着(💔)手(💔)的劳作，通过(🛵)一(🔯)种隐秘的“元动(🏬)画”，在这部以画(✈)画为题材的动画里，利用动画(🚈)之“动”让人意识(🥧)到(🗂)这是画，然后(🔬)想(🔫)到不同的笔触(🐮)各有主人，并为这种人工的物(🐄)质性感动。若借(🕖)用土居伸彰的(💴)说(👀)法来说的话(🕘)，那(🔙)就是《蓦然回首》的局限性在(🛳)于(🐁)对动画的定义(💶)只看到了帧与(📻)帧之间，动画还(🔕)有(☕)“帧之彼端”的可能性，即观众(🐏)的(💼)自我意识。面(🕳)对(🕍)《百米。》凹凸不平(🌗)的面孔，我们却(🐡)无法以一种动画教养判断它(🏹)的好与坏，只是(🌝)在(👗)极速一百米(💈)里(🥦)，观众看到的不(💅)只是绘画与手的劳作的奇迹(🆗)，动画在逃避现(🤟)实之前先要注(⛱)视(🐂)现实，只剩下(🎡)速(📰)度的世界里我们可以选择(🔇)看(🚎)清“我”自己的面(😳)孔。

我的(🎭)看法跟其(🐞)他人不(🧓)太一样，看到最后嬴(⏰)政（赵盘(📠)）没有(👋)杀(🚃)项少龙和他们一(🗾)干人等，10分(🥤)的话我(🍭)可以给8~9分。可以说嬴(🤱)政（赵盘(🧕)）是这(🥉)部电影里面最牛逼的角色，甚(➰)至比他(⛎)师父项少龙还要厉害。嬴政(🗼)（(🌖)赵盘）(♈)当时已经是全天下最有权(📶)势(💶)的人了(🔴)，他真要项少龙死的话，项少(🚹)龙(🔷)已经死(😞)很多遍(🌌)了。在已经知晓自己(✔)的命运和(👂)结局情(✴)况下，能忍着不去尝(🐅)试改变它(💃)，还能选(👩)择(😉)遵从自己的命运(🏽)和用行动(🏧)去走自(✈)己该走的结局，对任(🐑)何人来说(🍅)，真的是(👏)一件非常非常非常难的事情(👼)。嬴政（(🎧)赵盘）真正被项少龙触动(🔺)到(🛅)那句话(🌎)应该是：“这二十多年以来(🧔)，我(😘)又何尝(📌)不是一直把你当是我亲生(🎮)儿(🚩)子看待(👋)？”要知(🎄)道项少龙是未来人(🕵)知道历史(📋)，想到自(🔊)己的儿子项宝儿（(🏷)羽）将来(😾)会将另(🐹)一(💇)个儿子的一切摧(⛪)毁，作为父(Ⓜ)亲怎么(👐)会不痛心？但项少(😊)龙从来没(🎶)有想过(🧕)要改变历史，改变这一切，选择(🏽)了沉默(🗑)和接受。反派Ken就是因为不服(🔶)气(🍏)，所以连(🚄)带着女儿落得家破人亡客(🔵)死(📫)古代的(🛡)结局。而嬴政（赵盘）居然(🐂)能(🏧)做到！要(🥑)知道他(❕)是土生土长的古人(😶)，在权力的(🧗)巅峰，展(🍯)现(🤢)出了超越常人的(💙)克制！真无(☝)愧“千古(⚡)一(📨)帝”的名号！只能说(🗞)项少龙真(🔒)的厉害(👚)，教出了一个青出于(👴)蓝，这么牛(🕒)逼的徒(😗)弟！

补充一下：

嬴政(赵盘)要杀(🎻)项少龙(🔂)，更要在项少龙的儿子项宝(😌)儿(💌)(羽)羽翼(🔉)未丰前杀掉，把秦朝的掘墓(👍)人(😉)项羽杀(✴)掉，就可以保住他秦朝的“万(🤤)世基业”，但(🐄)嬴政(赵(🍇)盘)最后两个都放了(💿)。说明嬴政(👄)(赵盘)已(🍎)经(🧤)清楚认识到自己(🕴)是“历史的(⛔)工具”。他(🖇)最后跟李斯说要大(🚠)兴土木，李(🍙)斯回答(💌)说会不会过于着急时，嬴政(赵(🕳)盘)只是(👩)冷冷的回了一句：“光阴不多(💁)。”这里就(🔻)是嬴政(赵盘)最牛逼最闪耀(🔊)的(🥐)时刻—(🏙)—他以自己的“自由意志”，接(🔮)受(🐍)了并行(🕴)使自己的历史使命。