在所有的电影(🔜)里，安(🚜)东尼奥尼的声音(🌆)是最让我痴(🕶)迷的。很想(🐣)写一篇长长(🔸)的影(🐸)评，记录周六(🚓)三部电影的迷人(🤓)之处(🚑)，但我太累了，也没(🐖)有时间。随着(⛏)日子的流逝，我感(👛)觉到(🐋)一种紧迫感，那是(🎵)因为我逐渐(➗)意识(🚎)到并(🗯)不想对影片有一(🥟)个富有洞见(⭕)的影评式分析，只(👚)是想(😟)简单诉说看完电(😨)影后愉悦的(💊)激情(🧀)，而时间是最(🍵)会扼杀此类精灵(🌎)的。总(✉)之，它们应当更潦(🤭)草地出现在(🏳)我的影评(🛺)里。

我该怎么(🌮)形容(🔨)安东尼奥尼(😲)电影的声音呢，不(🤶)妨先(🥑)谈谈其他的几部(😪)片。在《奇遇》里(😘)，我一定为小岛上(❔)的寻(🌡)找感到过某种震(🦃)颤，乍一看，可(✴)能会(🏰)说那(🤨)些天际线，那些海(🎛)平面，还有嶙(🎯)峋的石块曲线，有(🈹)种眩(🉐)晕感，它们在构图(🈳)和调度上的(🤹)确至(💣)关重要。但唯(👬)有那个有节拍，甚(🈯)至有(📥)点儿魔性的海浪(🍎)声陪伴，才让(🏪)我真的相(🎆)信：也许下(🤸)一秒(🦊)这些人真的(🧐)要掉到海浪里头(✈)；在(🥑)《夜》和《蚀》里，让我忘(🎰)不掉的是鞋(➿)跟踩在地面的声(💙)音；(😠)《放大》最有意思，几(🚞)乎所有人都(⏭)会为(🕦)结尾(☔)的是否存在说上(✊)两句，但吸引(😮)我的不是这些，远(📴)在最(😡)后的画面出现之(🚘)前，这个问题(👐)已经(📆)强烈袭来了(🎛)——听听那个网(🖱)球被(🕔)击打的声音！现实(🌎)世界的网球(📒)声不会以(🤴)那种强度（(🔹)相对(💽)于其他声音(🏚)）和频率出现，这(✌)个节(🐄)奏，以及声音的质(🌋)感已经说明(🚱)了一切。

但无论如(🖕)何，安(🤖)东尼奥尼的声音(🥍)永远是出发(🥉)于最(🔇)基本(⛺)的现实的——绝(⏫)对不可能有(🎙)在远处，或是墙背(🍱)面的(🍰)人，说话响度与前(😃)景中的人相(🙆)差无(🗺)几。但用句俗(🎅)套的话讲，他是超(🍧)越现(🙎)实的（天呐，写出(👨)来俗的想吐(♎)）。在《过客(💩)》里，很容易注(👌)意到(🎬)开头那个电(♒)风扇的声音，也许(💇)这包(🔁)含了某种心理隐(💛)喻，但它首先(🏍)作为听觉元素让(😢)人感(😇)到适切。下一幕，来(🖇)到酒店前台(🦂)，那个(🦏)烦人(🔙)的电风扇消失了(☔)，但空间中仍(🤯)存在另一个持续(🐙)的干(🕝)扰，频率更高但响(🚒)度低了不少(🌤)，画面(🥤)里最终能看(🎟)到音源是摆在后(🌰)方柜(🏽)台的另一个小型(➰)电风扇，我格(🧠)外需要这(😘)样的变奏以(🤬)适应(🍕)不同的空间(🌷)与进展。在阿巴斯(😂)那里(🍭)，也许有个更美妙(🕎)的画外空间(📍)经由声音建立，但(🍒)安东(❎)尼奥尼甚至连画(🧒)内空间都需(📂)要声(🎠)音真(🔼)正建立。每一个空(🏼)间都有无数(🧐)种方式得到观察(🤺)，创作(🤟)者对空间所包含(🧒)灵魂的提取(🏚)态度(🌍)反映在声音(🕣)的剪辑上，我借由(💏)画面(🎻)看到它们，但唯独(♊)通过声音才(🚽)进入它们(🏰)。

也许电影的(👼)色彩(🍾)和声音一样(🔺)，具有更简单的特(🏔)性。《放(🐢)大》中的色彩格外(🐖)妖艳，这不仅(💗)仅是指那些模特(😀)所穿(✏)的服装，连最简单(🔴)的红色与绿(🎨)色都(💖)是如(🐬)此。最让我惊奇的(🐀)是那个公园(🔬)，当男主在公园中(💪)拍照(🙍)时，我突然意识到(😆)自己不知道(🥔)上哪(😑)去找一个有(🐀)这种特质的公园(⏪)，这特(😳)质是由颜色赋予(🚖)的，绿色形成(🍈)的节奏感(🍷)很强烈，那个(🦒)段落(🚱)是整部电影(🎪)里我最喜欢的。如(🐜)果说(🎽)解读家们在《放大(🌲)》中能找到一(🍨)些所指与颜色对(👯)应的(🖊)话，那么《过客》里的(🥋)颜色将更加(🙆)“普通(🆗)”，隐喻(🛒)的意味儿更低，却(🔻)仍保留着单(✔)纯的视觉刺激以(🎓)使我(🔍)们直接理解，它们(🔑)不再像《红色(🍷)沙漠(🕶)》海报里的颜(🕡)色那样，尖锐地似(😲)乎都(🎰)有些刻意了。

他也(💕)有着一种最(⏹)受我喜爱(👐)的调度方式(🥘)，奥逊(🐇)威尔斯那种(🤽)景深镜头功力也(🤤)许很(👦)强，但每个人物只(🌃)是像螺丝钉(🔃)一样出现在他们(🎽)该出(💴)现的景别，发出他(🥣)们该做的动(😴)作，这(🏿)也许(😑)让我觉得对画面(🤫)中的人物有(🤟)些缺少感情了。另(🏴)一个(🛑)意大利导演费里(🐻)尼，人物会如(🦈)跳舞(✍)般接近又跳(👦)出，最后遗落下一(🥌)个孤(🔡)独的人儿（这倒(🎁)让我觉得费(🤐)里尼是爱(🕜)这角色的）(🚠)，但他(👲)们是经历过(🐑)热闹喧嚷的。安东(🐯)尼奥(🎥)尼的人物从一开(😣)始就不和谐(🏿)，而且他们绝不居(🥚)于自(👘)己应该在的位置(🕸)，永远在逃避(👪)，这样(⛎)会开(🕰)辟出更大的画面(🗻)空间，也使得(🐺)动作——或者用(👆)现在(🌥)常被提及的“姿态(🔦)”——不再是(📠)木偶(⚽)般缺少灵魂(📦)的目的执行工具(🏍)，而拥(🍓)有情感内化——(🖐)尽管(👀)连动作(🔥)本身也常(🐱)常在逃避。

也(😲)许让(🍕)大多数观众(🏰)着迷的是安东尼(😫)奥尼(🚐)电影中的空间，确(🎑)实，我也爱它(🔖)们，我本想就此对(🚤)比一(👱)下维斯康蒂的空(👮)间建立方式(🏫)，但现(🌭)在是(🎱)什么时候，已经12点(🌯)多了吗？好(💮)吧，我仍然想简单(🌵)写写(🍁)。之前不记得在哪(🏞)里听人说他(🏚)喜欢(🐄)看电影中角(🤶)色走路的样子，这(🥥)些镜(🥁)头几乎是导演的(🖨)签名(🌓)，我明白(🕓)这种感觉(🐔)，但安的电影(🤯)里走(📘)路还意味着(🐼)空间（当然也可(🌂)能是(📅)小跑，甚至开车啦(❤)），他在画面(😲)视觉中加入了如(🛢)此多(📕)环境的要素，那些(♏)几何式（仅(🆘)用这一个(🦗)词是严重不能概(🚤)括的）的图(💤)像在单个画面中(🍴)已独(🚦)立表意，然而还是(🌅)经由角色的(🗃)运动才将他们串(👿)联起来，但我要马上反(🎾)驳我的上一句，因(🔨)为我(🎃)只是在(🗄)每一个场(🎚)景强烈地经(🎇)历了这个空间，我(🌅)对整个空间仍然一无(🏪)所知，它们并没有(👷)被真正串联(🏾)，我只是重复地经(🕟)历、(🖐)经历，到了最后，除(🍝)了整个空间(🍶)，电影的其(🍬)他所有部分倒是(🎫)都被圆满感(🌍)知了。这一点在《夜(💲)》里也(🚥)许最为明显。

哎呀(⭐)，老维斯康蒂(💐)，没有太多时间留(🌸)给你了，我首先是想为(🦍)一种轻浮的态度(📫)向你(🔫)道歉。在(🎩)看完《白夜(🕗)》后，我把这个(💆)既不那么现实主(👎)义，也不那么类似《豹》的(🗾)片称为转型期电(🎵)影，但这是十(🤱)分不公平的！没有(😗)人是(👄)生活在转型期内(😟)的，我们现在(🎤)永远不知(😯)道目的地在哪，以(🗄)一种上帝式(🏾)的姿态评判是可(🤣)憎的(🐊)。当下就是当下，彼(🐈)时的你也许(⌛)也意识到现实主(🐯)义不再完全有效，转而(🔰)开始了自己的实(🍡)验，或(🈶)者说，仅(🌳)仅凭直觉(🥋)开始了创作(💶)。这部《白夜》的空间(🥎)布景，别人看来可能有(📠)些粗制滥造，但你(🚋)也许正刻意(🏼)为之，你在探索心(👹)中的(🦋)情感是如何建立(🚖)起空间的，幻(🏌)梦是如何(📳)给空间带上色调(🤡)的，视觉元素(🏕)又是如何以舞蹈(🌥)的形(🎲)式呈现出来的，你(🍹)多擅长拍舞(📝)！

《北斗七星》里你的(🛋)改变令我震惊，不得不(🏀)猜测那些年究竟(📨)发生(📀)了什么(💿)真正触动(👹)到你心房的(🕥)事。开头的那种速(😕)度，让我想起了《妖夜慌(🌤)踪》。现实的东西仍(🎬)存在于你的(💎)电影里，但它们或(🚞)多或(🅱)少带上了失落的(🎟)调子，我最喜(🍉)欢里面的(🌓)风，它们伴着那些(🔓)表现主义光(🚎)线几乎要把你的(🤟)心与(💓)里面蕴含的全部(📁)感情吹出来(🕢)。也许在未来，你的(✔)空间不再这么粗粝黑(👜)色，而显得庄严，但(💘)那或(🐡)许正是《豹》中公爵(🐩)因为衰老脆(🤘)弱而不得已为之(📿)的节制...

现在太晚了，我(🤜)感觉难过，如果这(🚂)会儿还不睡(🔞)觉，一道深渊就会(👱)逐渐(⏪)在我眼前清晰起(🤐)来，就像我看(🏣)它它看我(🍩)那样简单。这不仅(🥠)仅是因为明(🗒)天要上班，或许正(🚭)是因(🐷)为上班，谁知道呢(🕋)。我明明已经(🥀)结尾，又开始盯着(💇)卫生间里一条该死的(🧓)毛巾，真烦人，毛巾(😚)有什(🃏)么好看的！也许现(🛀)在出门，就能(🧞)遇见楼下垃圾桶(🈚)旁边那只简州猫了，但(😑)我太累了，我想睡(🍢)觉。哎，未来，未(🙆)来！