日本日韩剧《血色湘西》极速m3u8线路
血色湘西剧情简介
聂远(yuǎn )乔沉默了一会(⭐)儿(🐂)，就(🌽)(jiù )继续回(huí )去了，琢磨着明日该(gāi )给(💾)张(🐭)秀(📎)(xiù(🏆) )娥送点什么来好。
张(zhāng )大江点(diǎn )了点(🆘)头(🛺)说(🍶)道(🛄)：是这个(gè )道理，张秀娥(é )那卤肉可(🈁)是(🚭)叫(🗣)(jiào )张记卤(lǔ )肉，那(nà )就咱们张家的(de )东(🎊)西(🍴)，她(🏖)凭(🕍)啥(shá )就这样把东西(xī )给送人(rén )了？(👙)要(📪)(yà(🥌)o )我说，咱们不(bú )但得把(bǎ )这东西(xī )弄(🈸)来(🔢)，还(🎍)等(🖍)让张秀娥(é )把赚的(de )钱都给咱们！
要是(♍)说(🏗)(shuō(🤼) )，她就(jiù )算是想给人，那也得(dé )给咱们(🕰)(men )啊(⚾)！陶(🌕)氏(🌹)恨恨的说道(dào )。
既然(rán )是赚钱的买卖(🖕)，那(🏇)就(🗼)(jiù )没有落(luò )到别人家的道理！
杨(yáng )翠(♊)花(📛)走(🌡)(zǒ(👪)u )的时候，不停的叮嘱(zhǔ )着：秀(xiù )娥！你(🤗)(nǐ(📀) )答(🤸)应(🦆)我的事情(qíng )可别忘(wàng )了啊！
张秀娥这(🤝)才(👄)放(📛)(fàng )心下来(lái )，其实(shí )她不担心杨翠(cuì(🦌) )花(🛴)会(✋)告(🥀)(gào )诉外人(rén )，但是杨翠花(huā )也是有(yǒ(🕝)u )亲(👔)爹(🥛)娘(niáng )的，张秀娥有点担心(xīn )杨翠花(huā(😒) )会(🕙)把(🏇)这(💑)配方告诉他们(men )。
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《血色湘西》常见问题
跑(🗾)者将人生押注(😐)在(🔙)十秒里，动画(💣)也(🛤)在那十秒里(🥉)势(🥕)要改变观众眼前所见的一切(✒)，比赛结束，一切(🎅)煽动性的东西(😎)戛(🌧)然而止，这绝(🔳)非(🈁)单纯感动的(🚫)体验，它拒绝把角(🏍)色心象世界(🚶)剥(🌱)开。是的，如果说(🌍)同为独立动画(💌)出(❤)身的新海诚(🥡)动画由不同角(📃)色(😇)的内面，通过(🚨)宛(🐸)如对唱一样(📎)的(👬)台词互相交织(👸)组成，观众相信主角（我）笃(🔓)定了与他者能(👞)最(🧤)直接地连结(👀)、(❣)笃定世界的(👃)一(⛰)切，然后观众成为共享同一种(🐶)感受的共同体(🦒)，那么岩井泽健(🔩)治(👈)在转向商业(🤴)制(♌)片第一作、(🐂)用转描技法制作(🔵)的《百米。》则希(💤)望(🍾)观众更主动地(🥋)探索，找到属于(🌆)自(🥁)己的那个“我(⛩)”。以及新海诚因(💑)为(🔱)他是“动画民(🚒)科(🥞)”，通过静止的层(🙊)与层之间的作(🐤)用挖掘世界的深度，岩井泽明(🎿)显有着压倒性(🚢)的(📯)动画素养，他(👳)相(💐)信动画要动，不(⏹)需要内面、仅靠纯粹的动就(🗡)能连结世界，《百(👹)米。》正是这样一(🐎)部(✝)只有表层面(🕒)孔(🍛)的动画，且是充满杂质的面孔(🌂)。
转描与纯手绘(🥑)动画不一样的(📜)是它一定是绘(🔚)画(🐘)（手的劳作(🚐)）与摄像机（(🐳)机(👏)器）的共同(👨)作(🐖)业。转描动画有(🤧)着“我”与世界的(🗿)戏剧，这里的“我”是指由构成动(🥫)画的线的原生(🐒)质(🐍)（protoplasm），正因为(😨)原(🐘)画师之手的劳(🍭)作，这种拒绝僵化的变化具备(🔖)个人性，但这种(♏)个人性总会被(💊)摄(♐)像机下客观(💼)世(⬇)界的物质与逻辑引导、诱惑(🚎)，而原画师之手(💇)又把线的质感(👅)紧紧地把握在(🈂)自(💅)己笔下，对现(🏞)实的物质与逻(🏐)辑(🚼)进行抗衡。体(🐎)育(🎹)故事也是这么(📎)一回事，我们为(⏳)之热泪的种种运动的人生，实(🤛)际上是人用身(🍆)体(🤶)投身到世界(🍳)，与(🧖)世界交流、抗(🏂)衡，甚至可能被世界撕裂的戏(⚾)剧一样。
于是，转(💤)描动画里的手(🎮)与(🙌)机器的共作(⬜)（(🍱)这种共作也可以当做在互相(⛓)撕扯），以永远(💳)不和谐、不精(🚅)确的样子在动(🌗)画(🦅)的表层留下(🆑)了种种杂质，比(💊)如(🌕)看着像是扁(🚿)平(⛑)的脸却有着不(😩)相协调的过于(🥇)立体的运动，比如有的动画师(🏍)手艺跟不上现(♑)实(🖌)世界的运动(🐫)，导(🍁)致角色动得“不(🏪)像人”，但在《百米。》里，我更愿意把(🤙)这些杂质称为(🚀)现实对动画面(👻)孔(🤚)留下的伤痕(🤵)。当(🏢)跑者在起跑线各自准备时，衣(🎑)服的折痕比纯(⛴)手绘动画要来(💎)得更密集；倾(🎅)盆(⛺)大雨让跑者(✌)身上出现不断(💌)蠕(🐑)动的光泽，宛(♋)如(🥐)现实在抚摸动(🖨)画的肌理——(🎁)这部动画毫不在意让信息量(🥥)变得排山倒海(🖥)—(📱)—也是这个(📂)长(💳)镜头里，在开始(📁)赛跑那决定人生的十秒之前(🏴)，框里的一切人(🍖)和背景的线都(🔔)在(😌)运动里抖动(💞)，我(👜)们第一次如此清晰地看见人(🧐)与世界的相互(😣)作用力，这正如(🧠)鱼丰漫画总是(🔑)表(📜)现出谵妄的(🏠)价值观一样，究(🈵)竟(🐺)是世界影响(🐛)了(⚫)人，还是偏执狂(🐑)在动摇世界，我(👭)们无法确定何(📘)者才是现实，或(🚜)者说，即使转描(⛎)动(💸)画也不存在(🛡)所(📉)谓的确凿的现(🌦)实性吧。因为角色从不说出心(🕋)里话，直到富坚(👁)被现实压垮崩(🕌)溃(🐻)，线条也跟着(🔌)紊(⛰)乱，他哭的样子着实令人心疼(😹)之余也让人忍(🥍)俊不禁。
是去年(💩)喜欢的动画之(🏛)一(🌰)《猫妖小杏》刚(🤢)好也是转描动画(😟)，它同样有着(🥘)来(🌗)自现实的杂质(📕)，比如该片采用(👈)现场收音的方(🏊)式，电影的“声腔(🧖)”有着超出画纸(📗)之(🦖)外的空旷，然(🚧)而(💺)这是一部需要(⛩)抑制住单纯靠手作来想象运(📳)动的动画，因为(🐛)少女对世界感(🏇)到(🎷)无聊，她面对(🤺)会(⚫)说话的猫这种超自然生物也(🐈)毫无想法。形式(🛤)在故事引导下(🍡)，转描动画将现(♎)实(😂)里的那些习(🔟)以为常的“噪”与“动(🐽)”带入动画后(😑)，现(🏇)实性被动画给(🔪)均质化，留下了(➗)不和谐的扁平(➰)的表面。《百米。》的(👊)杂质留下了凹(😀)凸(⚓)不平的面孔(💮)，个(🦎)人与世界、动(🤙)画与现实、手与机器对运动(🚇)的想象力不断(⭐)彼此抗衡，几乎(💃)要(🌃)冲破平面的(👔)画(⚡)纸、画面、银幕。要说动画哪(🏯)些地方不是转(🌸)描的话，几乎就(🦒)只有跑步的时(😋)刻(⚫)，在标枪打响(🥑)后，跑者对爆发力(💼)与全力以赴(👊)的(🔯)迷恋直接冲破(🎿)现实，画者无法(🦖)参照现实，只能(⏳)发挥自己的想(🔄)象去描绘速度(📁)。这(♊)就是这部动(🤛)画(⛺)所描绘的体育(🍢)运动，画者无疑也是选手。
我觉(💊)得岩井泽这次(🐃)联合动画师小(🐍)岛(💏)庆祐确实在(👅)一(💳)般的日本商业动画体制里带(⏺)来了此前没有(🤪)的东西（或者(🕔)说是“杂质”），动(🛹)画(🚲)师出身的押(🗼)山清高在去年上(🍖)映的《蓦然回(🎬)首(🔀)》里缩小了动画(😖)电影的制作规(🌟)模，利用小团队(🐢)的体制尽可能(🖐)保留原画师的(🍕)人(🙄)工性，这种体(🍹)制(🏃)宛如希望洗净(📞)日本动画的工业属性，我觉得(⛩)押山应该希望(🕒)观众能注意到(⏸)那(🚃)些“动”里蕴含(🌓)着(🥤)手的劳作，通过一种隐秘的“元(🐚)动画”，在这部以(😨)画画为题材的(💆)动画里，利用动(⌚)画(🖖)之“动”让人意(🎳)识到这是画，然后(📴)想到不同的(📻)笔(🤽)触各有主人，并(🔒)为这种人工的(🎾)物质性感动。若(🏕)借用土居伸彰(🦋)的说法来说的(🥇)话(🆓)，那就是《蓦然(🏨)回(🥋)首》的局限性在(🥚)于对动画的定义只看到了帧(🍻)与帧之间，动画(🐘)还有“帧之彼端(🎚)”的(🛁)可能性，即观(💟)众(🛩)的自我意识。面对《百米。》凹凸不(🔇)平的面孔，我们(💙)却无法以一种(😹)动画教养判断(⬛)它(🌏)的好与坏，只(🕷)是在极速一百米(🌘)里，观众看到(😏)的(🐙)不只是绘画与(🐇)手的劳作的奇(🤴)迹，动画在逃避(🖍)现实之前先要(⭕)注视现实，只剩(📫)下(🤢)速度的世界(🚏)里(⬇)我们可以选择(🥉)看清“我”自己的面孔。
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