最终电车痴汉剧情简介
最(🈯)后离(🔒)开时(shí )，张采萱手(shǒu )中(🔦)也拿(🧙)了一(yī )块(🎈)，还有(🦌)一(yī )个巴(bā(🌮) )掌大的(de )球(👼)，这个(⛩)是给骄(jiāo )阳的。摆件(jià(👑)n )什么(🦈)的，她(tā )只扫一(🙆)眼就不看了(🐩)，倒是村(cū(⛑)n )长媳(🎪)妇买了(le )两个绣屏，说是(👙)拿回(📕)去(qù )学绣样的。
她飞快跑走(🕛)(zǒu )，余(yú )下(⌚)的人(👱)(rén )赶紧(jǐn )抬他们出来(🏵)(lái )，又(🤥)伸手去(qù )帮他们弄头(tóu )上(💩)的土，仔细(✝)询问(🚬)他们的身子，炕床是(shì(🌡) )烧好(🎧)了的，房子塌下来(lái )刚(🥗)好他(🚁)们那(nà )角(👏)落没(🐔)压到(dào )，本就(🤫)是土(tǔ )砖(🍖)，再如(🌰)何(hé )也能(néng )透气，他们(🛳)(men )先是(❣)等人来(lái )挖，后(🐵)来房(fáng )子快(😲)天亮时又(💫)塌了(🚿)一下，才(cái )有土砖压上(🐚)(shàng )两(🌲)人。此时(shí )他们别说站(zhàn )，腿(➿)脚根本(bě(📴)n )不能(♏)碰，老(lǎo )人的(de )嗓子都(dō(🚕)u )哑了(🙆)(le )，说不出话(huà )。
一个货郎(láng )拿(💁)的是针线(📧)(xiàn )布(💒)料，每样(yàng )都不多，好在(🈷)样式(😛)多。还有(yǒu )个拿的是盐(💷)(yán )和(🤕)糖，还有(yǒ(👮)u )些点(🏍)心之类(lèi )的(🐔)物什，另(lì(🚜)ng )外一(🌠)个就什(shí )么都(dōu )有了(⛄)，女子(🆔)(zǐ )的头饰首饰(⚫)(shì )，还有精巧(🍛)(qiǎo )的摆件(🈹)，也(yě(🚭) )有孩童玩的大大小小(⏪)的球(🤯)，还有精巧的(de )玉佩等，看(kàn )起(🥙)来就不便(🎐)(biàn )宜(🗂)。
张采萱(xuān )得了消息的(⭐)(de )时候(😧)(hòu )，心里(lǐ )咯噔(dēng )一声，别是(🗓)(shì )又有衙(🐱)差来(💭)(lái )征兵？又或(huò )者当(🏊)初吴(💌)山(shān )兄妹那样来卖身(💴)的？(🕎)更或者(zhě(🆚) )是那(🦂)些别有(yǒu )用(🛋)心的。无(wú(💠) )论哪(🍌)种，对(duì )村里来说都(dō(📔)u )不好(🌓)。
她避(bì )开不(bú )要紧，她一(yī(➡) )避开，站在(🍢)(zài )她(🐰)身后的张(zhāng )采萱就遭(👑)了(le )殃(🐵)。
几人打过招呼后错开，张采(🔌)萱牵着(zhe )骄(🌟)阳再(🥞)次往(wǎng )村口去，这(zhè )一(🎊)回她(🎖)不着(zhe )急，老大夫(fū )那边(biān )的(🐻)等着(zhe )的那(📸)(nà )些(🔗)人，一时(shí )半会儿是看(💸)(kàn )不(🎥)完的。
村(cūn )长眼神沉沉(👅)(chén )的(🚘)看着她，进(♒)防是(🚥)他们养子(zǐ(🚌) )不错。
果然(🏊)(rán )，不(🐴)过几息(xī )过去，老人(ré(⛽)n )的面(🛬)色渐渐(jiàn )地灰败，他(tā )看着(🔘)(zhe )老伴的(de )脸(🥧)，手无(⛪)力地垂(chuí )落下来，微(wē(🍦)i )微笑(🏂)着闭上(shàng )了眼睛。而边上的(〰)大娘，不(bú(🎓) )知何(🎣)时早已(yǐ )睡了过去。
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《最终电车痴汉》常见问题
跑者将人生(🌁)押(💟)注在十秒里，动(🍠)画也在那十(🕺)秒(🐣)里势要改变观(🍵)众眼前所见的(👐)一(🌓)切，比赛结束(🔨)，一切煽动性的东(🏿)西戛然而止(🌕)，这(🕙)绝非单纯感(🦄)动(🦖)的体验，它拒绝(🗓)把角色心象世(🖐)界剥开。是的，如果说同为独立(🏃)动(😡)画出身的新(🎫)海(🍄)诚动画由不(👂)同(🈲)角色的内面，通(🎺)过宛如对唱一样的台词互相(🎧)交织组成，观众(💥)相(🌲)信主角（我(🌲)）(🖍)笃定了与他(🕒)者(🌆)能最直接地连(🐵)结、笃定世(🔵)界(💤)的一切，然后观(👡)众成为共享同(😝)一(🕍)种感受的共(🥐)同(🐒)体，那么岩井泽(❤)健治在转向(🍱)商(♍)业制片第一(😐)作(🤐)、用转描技法(🐫)制作的《百米。》则(💂)希望观众更主动地探索，找到(⚫)属(💠)于自己的那(👴)个(⬆)“我”。以及新海(🎩)诚(🐫)因为他是“动画(🧦)民科”，通过静止的层与层之间(😯)的作用挖掘世(🍌)界(🎿)的深度，岩井(🚈)泽(🥠)明显有着压倒(🌅)性的动画素养，他相信动画要(🍫)动，不需要内面(🙁)、仅靠纯粹的(😖)动(🍣)就能连结世(🍫)界(🌻)，《百米。》正是这样(😓)一部只有表(🌬)层(📯)面孔的动画，且(🧖)是充满杂质的(🎼)面孔。
转描与纯(💴)手绘动画不一样的是它一定(🌼)是(⛄)绘画（手的(🖥)劳(🈶)作）与摄像机(🧀)（机器）的共(🦑)同作业。转描动画有着“我”与世(🏓)界的戏剧，这里(⚪)的(🥄)“我”是指由构(🔻)成(🕦)动画的线的原(🍃)生质（protoplasm），正因为原画师之手(🍘)的劳作，这种拒(🌤)绝僵化的变化(☝)具(😣)备个人性，但(🤗)这(🔎)种个人性总会(🆗)被摄像机下(💴)客(🍅)观世界的物质(👪)与逻辑引导、(📥)诱惑，而原画师(🛺)之手又把线的质感紧紧地把(⭐)握(👖)在自己笔下(🧀)，对(🚩)现实的物质与(🈂)逻辑进行抗衡(🤟)。体育故事也是这么一回事，我(👔)们为之热泪的(🐼)种(🔜)种运动的人(🤰)生(🚹)，实际上是人用(😶)身体投身到世界，与世界交流(🚛)、抗衡，甚至可(🐫)能被世界撕裂(🧢)的(🙍)戏剧一样。
于(😂)是(🌬)，转描动画里的(🤗)手与机器的(🈳)共(🥥)作（这种共作(🚫)也可以当做在(🔞)互相撕扯），以(🚞)永远不和谐、不精确的样子(🛶)在(🙆)动画的表层(🈷)留(💆)下了种种杂质(🐭)，比如看着像是(🧒)扁平的脸却有着不相协调的(🛄)过于立体的运(🤘)动(🥣)，比如有的动(✉)画(🏑)师手艺跟不上(🙅)现实世界的运动，导致角色动(👰)得“不像人”，但在(😹)《百米。》里，我更愿(🗺)意(🈲)把这些杂质(🏺)称(🖼)为现实对动画(💅)面孔留下的(🖇)伤(🔚)痕。当跑者在起(🔍)跑线各自准备(🐞)时，衣服的折痕(⚡)比纯手绘动画要来得更密集(🧗)；(🕸)倾盆大雨让(🍑)跑(🐻)者身上出现不(🎦)断蠕动的光泽(🌈)，宛如现实在抚摸动画的肌理(🎷)——这部动画(🥙)毫(😣)不在意让信(📀)息(🗃)量变得排山倒(💫)海——也是这个长镜头里，在(📙)开始赛跑那决(🐕)定人生的十秒(🍫)之(🐅)前，框里的一(🖇)切(⏩)人和背景的线(🗾)都在运动里(🌱)抖(🗽)动，我们第一次(🌠)如此清晰地看(🏅)见人与世界的(🛋)相互作用力，这正如鱼丰漫画(🏉)总(🥠)是表现出谵(🆘)妄(👣)的价值观一样(🌮)，究竟是世界影(🎓)响了人，还是偏执狂在动摇世(🥪)界，我们无法确(🗿)定(😐)何者才是现(🎁)实(🏘)，或者说，即使转(🏻)描动画也不存在所谓的确凿(❌)的现实性吧。因(🔽)为角色从不说(👷)出(🍚)心里话，直到(📶)富(🈵)坚被现实压垮(🕳)崩溃，线条也(🥂)跟(✝)着紊乱，他哭的(😼)样子着实令人(🍯)心疼之余也让(😇)人忍俊不禁。
是去年喜欢的动(🙇)画(📡)之一《猫妖小(🔝)杏(🆒)》刚好也是转描(🏫)动画，它同样有(🚪)着来自现实的杂质，比如该片(🏯)采用现场收音(➡)的(👊)方式，电影的(🎐)“声(🏕)腔”有着超出画(🙆)纸之外的空旷，然而这是一部(🦍)需要抑制住单(🍺)纯靠手作来想(👝)象(🦗)运动的动画(🤖)，因(🥦)为少女对世界(😲)感到无聊，她(🎁)面(🚠)对会说话的猫(🥉)这种超自然生(🛬)物也毫无想法(🏌)。形式在故事引导下，转描动画(🌬)将(🍼)现实里的那(🍂)些(📝)习以为常的“噪(🕷)”与“动”带入动画(📲)后，现实性被动画给均质化，留(🤡)下了不和谐的(🕶)扁(🛺)平的表面。《百(⌚)米(🥅)。》的杂质留下了(🦆)凹凸不平的面孔，个人与世界(🐭)、动画与现实(🚴)、手与机器对(⬅)运(🛄)动的想象力(🦄)不(🈚)断彼此抗衡，几(🚔)乎要冲破平(🈺)面(🕶)的画纸、画面(🗑)、银幕。要说动(⤵)画哪些地方不(🔪)是转描的话，几乎就只有跑步(🌷)的(🌎)时刻，在标枪(🍺)打(🏕)响后，跑者对爆(🥡)发力与全力以(👤)赴的迷恋直接冲破现实，画者(🍍)无法参照现实(🖊)，只(🤨)能发挥自己(🕵)的(😭)想象去描绘速(📜)度。这就是这部动画所描绘的(🔨)体育运动，画者(💡)无疑也是选手(👆)。
我(😬)觉得岩井泽(🐕)这(🎠)次联合动画师(🙀)小岛庆祐确(🗡)实(😞)在一般的日本(🥌)商业动画体制(💌)里带来了此前(🗝)没有的东西（或者说是“杂质(🍼)”）(🐁)，动画师出身(⤴)的(🙊)押山清高在去(🎛)年上映的《蓦然(🐦)回首》里缩小了动画电影的制(😎)作规模，利用小(🔌)团(🔚)队的体制尽(🗻)可(🔝)能保留原画师(🎇)的人工性，这种体制宛如希望(🏷)洗净日本动画(👧)的工业属性，我(📬)觉(📝)得押山应该(📘)希(🌅)望观众能注意(❕)到那些“动”里(🏧)蕴(🎎)含着手的劳作(🚤)，通过一种隐秘(🐟)的“元动画”，在这(🔭)部以画画为题材的动画里，利(🌓)用(🥗)动画之“动”让(😠)人(⛑)意识到这是画(😂)，然后想到不同(😌)的笔触各有主人，并为这种人(😬)工的物质性感(🕖)动(🎦)。若借用土居(🔴)伸(❕)彰的说法来说(🍰)的话，那就是《蓦然回首》的局限(🛏)性在于对动画(🛁)的定义只看到(📱)了(♏)帧与帧之间(⬜)，动(🏵)画还有“帧之彼(🔣)端”的可能性(📋)，即(💙)观众的自我意(🕍)识。面对《百米。》凹(🏤)凸不平的面孔(📲)，我们却无法以一种动画教养(🏛)判(🎚)断它的好与(🔊)坏(🤪)，只是在极速一(🕝)百米里，观众看(✋)到的不只是绘画与手的劳作(🎯)的奇迹，动画在(🕤)逃(🐒)避现实之前(🔘)先(🆕)要注视现实，只(🕺)剩下速度的世界里我们可以(🥗)选择看清“我”自(👮)己的面孔。
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