在(🚎)所有(💟)的电影里，安东尼(😮)奥尼的声音(🔻)是最(😿)让我痴迷的(🌸)。很想写一(🖱)篇长长(🔺)的影(🎀)评，记录周六三部(🐠)电影(💪)的迷人之处，但我(🍷)太累了，也没(🧕)有时(🚙)间。随着日子(🎾)的流逝，我感觉到(🚣)一种(⚫)紧迫感，那是因为(🏀)我逐渐意识(🔜)到并不想对影片(🍆)有一(🔡)个富(🅾)有洞见的影(🐩)评式分析，只是想(🌘)简单(🚞)诉说看完电影后(🦈)愉悦的激情(🗒)，而时间是最会扼(🖌)杀此(🏏)类精灵的。总之，它(🔛)们应当更潦(✊)草地(🤨)出现在我的(🐁)影评里。

我(🎋)该怎么(🤔)形容(♋)安东尼奥尼电影(🏰)的声(👥)音呢，不妨先谈谈(🏢)其他的几部(🖲)片。在(🕜)《奇遇》里，我一(🤒)定为小岛上的寻(🥂)找感(⛏)到过某种震颤，乍(🌯)一看，可能会(🥧)说那些天际线，那(💬)些海(🕵)平面(〽)，还有嶙峋的(🙁)石块曲线，有种眩(✔)晕感(🎋)，它们在构图和调(🎶)度上的确至(👧)关重要。但唯有那(🍝)个有(🖥)节拍，甚至有点儿(🐨)魔性的海浪(🕓)声陪(🚯)伴，才让我真(😵)的相信：(👜)也许下(🛐)一秒(⛩)这些人真的要掉(😖)到海(👵)浪里头；在《夜》和(🔍)《蚀》里，让我忘(🈂)不掉(🌫)的是鞋跟踩(🤶)在地面的声音；(😎)《放大(⛱)》最有意思，几乎所(🎛)有人都会为(🌮)结尾的是否存在(💞)说上(📹)两句(🌐)，但吸引我的(🈯)不是这些，远在最(🈸)后的(🔟)画面出现之前，这(🙎)个问题已经(🌻)强烈袭来了——(😚)听听(🚕)那个网球被击打(🎄)的声音！现实(⏱)世界(🐟)的网球声不(🗒)会以那种(😛)强度（(🚖)相对(😫)于其他声音）和(🚕)频率(⚪)出现，这个节奏，以(💀)及声音的质(👆)感已(🎰)经说明了一(🕞)切。

但无论如何，安(😀)东尼(🥎)奥尼的声音永远(🏧)是出发于最(🎿)基本的现实的—(🛫)—绝(⛏)对不(🍦)可能有在远(🗼)处，或是墙背面的(🖖)人，说(⏲)话响度与前景中(🛡)的人相差无(🔽)几。但用句俗套的(🍿)话讲(🔮)，他是超越现实的(🥅)（天呐，写出(🍱)来俗(🤳)的想吐）。在(✴)《过客》里，很(👚)容易注(⛲)意到(⤴)开头那个电风扇(🙉)的声(❤)音，也许这包含了(🔕)某种心理隐(🏤)喻，但(🥋)它首先作为(😇)听觉元素让人感(🌔)到适(👴)切。下一幕，来到酒(🌉)店前台，那个(🚊)烦人的电风扇消(⛲)失了(🌧)，但空(🤜)间中仍存在(🚑)另一个持续的干(✔)扰，频(🏖)率更高但响度低(🀄)了不少，画面(👕)里最终能看到音(📠)源是(🦋)摆在后方柜台的(🔻)另一个小型(🧐)电风(🧙)扇，我格外需(🉐)要这样的(🕕)变奏以(㊗)适应(⏺)不同的空间与进(🆙)展。在(🚱)阿巴斯那里，也许(🌧)有个更美妙(😷)的画(💞)外空间经由(🔯)声音建立，但安东(🥒)尼奥(🚲)尼甚至连画内空(👼)间都需要声(🤰)音真正建立。每一(〰)个空(🔌)间都(😽)有无数种方(🚼)式得到观察，创作(⌛)者对(🌥)空间所包含灵魂(🔸)的提取态度(⬇)反映在声音的剪(💲)辑上(🧙)，我借由画面看到(❎)它们，但唯独(📶)通过(👿)声音才进入(🔴)它们。

也许(🌵)电影的色彩(🚸)和声音一样，具有(😙)更简(🎨)单的特性。《放大》中(👌)的色彩格外(➗)妖艳(😍)，这不仅仅是(✊)指那些模特所穿(🏹)的服(🍄)装，连最简单的红(🍹)色与绿色都(🗞)是如此。最让我惊(🌅)奇的(🤜)是那(🥣)个公园，当男(⭐)主在公园中拍照(❌)时，我(⛹)突然意识到自己(🚜)不知道上哪(📏)去找一个有这种(🔱)特质(🎛)的公园，这特质是(🤤)由颜色赋予(♓)的，绿(⬜)色形成的节(👟)奏感很强(😔)烈，那个段落(🐧)是整部电影里我(🌘)最喜(🔈)欢的。如果说解读(💉)家们在《放大(🧠)》中能(👭)找到一些所(🌛)指与颜色对应的(🐱)话，那(🐦)么《过客》里的颜色(🍥)将更加“普通(🚎)”，隐喻的意味儿更(🔥)低，却(🎥)仍保(👒)留着单纯的(🉐)视觉刺激以使我(🐣)们直(🎛)接理解，它们不再(🥊)像《红色沙漠(🍗)》海报里的颜色那(🧙)样，尖(🐸)锐地似乎都有些(🐲)刻意了。

他也(🎦)有着(🍚)一种最受我(💏)喜爱的调(🐶)度方式，奥逊(⛔)威尔斯那种景深(🛴)镜头(📺)功力也许很强，但(🤤)每个人物只(⤴)是像(🔇)螺丝钉一样(🌏)出现在他们该出(🍩)现的(🥎)景别，发出他们该(🥍)做的动作，这(🎪)也许让我觉得对(🕷)画面(⏺)中的(🤫)人物有些缺(🚖)少感情了。另一个(💌)意大(🍫)利导演费里尼，人(🧑)物会如跳舞(⛑)般接近又跳出，最(🛡)后遗(🦔)落下一个孤独的(💱)人儿（这倒(〽)让我(🐕)觉得费里尼(🚑)是爱这角(🔸)色的），但他(😹)们是经历过热闹(🚪)喧嚷(🚳)的。安东尼奥尼的(👎)人物从一开(☕)始就(💦)不和谐，而且(🔱)他们绝不居于自(🐡)己应(🗑)该在的位置，永远(🏠)在逃避，这样(🕧)会开辟出更大的(♌)画面(⛴)空间(😠)，也使得动作(🦓)——或者用现在(🛠)常被(🍼)提及的“姿态”——(🥌)不再是木偶(😧)般缺少灵魂的目(💗)的执(⛎)行工具，而拥有情(🥗)感内化——(🏆)尽管(➗)连动作本身(🔏)也常常在(🕘)逃避。

也许让(🐌)大多数观众着迷(🐣)的是(🔀)安东尼奥尼电影(📇)中的空间，确(🖤)实，我(🔐)也爱它们，我(💇)本想就此对比一(🔀)下维(🏷)斯康蒂的空间建(📢)立方式，但现(💣)在是什么时候，已(♊)经12点(💞)多了(🐳)吗？好吧，我(🌓)仍然想简单写写(🎇)。之前(🤟)不记得在哪里听(📟)人说他喜欢(🕴)看电影中角色走(👣)路的(⛹)样子，这些镜头几(❔)乎是导演的(🍈)签名(🚙)，我明白这种(🔹)感觉，但安(🥡)的电影里走(📋)路还意味着空间(📖)（当(📂)然也可能是小跑(🎤)，甚至开车啦(🔃)），他在画面视觉(😮)中加入了如此多环境(📠)的要素，那些几何(🚓)式（仅用这(🚭)一个词是严重不(🤗)能概(🍐)括的）的图像在(🈲)单个画面中已独立表(🤩)意，然而还是经由(🎮)角色的运动(🧔)才将他们串联起(🐢)来，但(🍋)我要马上反驳我(🅱)的上一句，因(📖)为我只是在每一(👩)个场景强(🌂)烈地经历了(🎟)这个空间，我对整(🚶)个空(🍉)间仍然一无所知(🚁)，它们并没有(🐺)被真正串联，我只(🚭)是重复地经历、经历(🕉)，到了最后，除了整(🎖)个空间，电影(🏚)的其他所有部分(🍔)倒是(🥏)都被圆满感知了(🐪)。这一点在《夜》里也许最(🆕)为明显。

哎呀，老维(🎙)斯康蒂，没有(🌼)太多时间留给你(🎧)了，我(🤦)首先是想为一种(🥟)轻浮的态度(⏹)向你道歉。在看完(➗)《白夜》后，我(📞)把这个既不(🌟)那么现实主义，也(😳)不那(📓)么类似《豹》的片称(🐿)为转型期电(🚪)影，但这是十分不(😭)公平的！没有人是生活(📞)在转型期内的，我(💳)们现在永远(🤐)不知道目的地在(🚷)哪，以(🦌)一种上帝式的姿(📑)态评判是可憎的。当下(✉)就是当下，彼时的(👣)你也许也意(🛬)识到现实主义不(😶)再完(🙁)全有效，转而开始(🚣)了自己的实(🕴)验，或者说，仅仅凭(📃)直觉开始(🙍)了创作。这部(🆓)《白夜》的空间布景(🌈)，别人(🏢)看来可能有些粗(🚐)制滥造，但你(😪)也许正刻意为之(🏏)，你在探索心中的情感(👧)是如何建立起空(💐)间的，幻梦是(🏾)如何给空间带上(🔁)色调(♟)的，视觉元素又是(🐴)如何以舞蹈的形式呈(🐉)现出来的，你多擅(💄)长拍舞！

《北斗(🎩)七星》里你的改变(💓)令我(🎭)震惊，不得不猜测(🍞)那些年究竟(🎓)发生了什么真正(🕴)触动到你(🛁)心房的事。开(🚤)头的那种速度，让(⭕)我想(🌰)起了《妖夜慌踪》。现(🆎)实的东西仍(🔄)存在于你的电影(✍)里，但它们或多或少带(🎅)上了失落的调子(🌤)，我最喜欢里(🍵)面的风，它们伴着(➕)那些(🥞)表现主义光线几(✴)乎要把你的心与里面(💄)蕴含的全部感情(📵)吹出来。也许(👹)在未来，你的空间(🐽)不再(🕢)这么粗粝黑色，而(📫)显得庄严，但(🧡)那或许正是《豹》中(✅)公爵因为(❔)衰老脆弱而(👬)不得已为之的节(🌴)制...

现(🌒)在太晚了，我感觉(🚖)难过，如果这(😤)会儿还不睡觉，一(🌙)道深渊就会逐渐在我(🚰)眼前清晰起来，就(⏯)像我看它它(🤒)看我那样简单。这(🎌)不仅(📭)仅是因为明天要(🏏)上班，或许正是因为上(🌒)班，谁知道呢。我明(📠)明已经结尾(😽)，又开始盯着卫生(🎮)间里(🚃)一条该死的毛巾(🦁)，真烦人，毛巾(🥝)有什么好看的！也(🌷)许现在出(💒)门，就能遇见(🚦)楼下垃圾桶旁边(🏦)那只(🚰)简州猫了，但我太(📸)累了，我想睡(🏎)觉。哎，未来，未来！