在所有的电(👫)影里，安东(🧖)尼奥尼的声(☕)音是最让我痴迷(🌍)的。很(🍜)想写一篇长长的(🐨)影评，记录周(🆚)六三(🔘)部电影的迷(💚)人之处，但我太累(🗡)了，也(🎄)没有时间。随着日(⚾)子的流逝，我(🍒)感觉到一种紧迫(🎡)感，那(🥖)是因(🥔)为我逐渐意(😡)识到并不想对影(🐮)片有(🌑)一个富有洞见的(♓)影评式分析(🔰)，只是想简单诉说(🚿)看完(🏀)电影后愉悦的激(🍢)情，而时间是(🚭)最会(😥)扼杀此类精(💗)灵的。总之(⚪)，它们应当更(💓)潦草地出现在我(😁)的影(🏖)评里。

我该怎么形(🍞)容安东尼奥(🕔)尼电(❗)影的声音呢(🕧)，不妨先谈谈其他(🍖)的几(💽)部片。在《奇遇》里，我(👝)一定为小岛(😰)上的寻找感到过(🍃)某种(🕝)震颤(🔓)，乍一看，可能(🌜)会说那些天际线(🥍)，那些(🏉)海平面，还有嶙峋(🏸)的石块曲线(🤘)，有种眩晕感，它们(🌕)在构(🤷)图和调度上的确(❎)至关重要。但(🔁)唯有(♿)那个有节拍(💉)，甚至有点(🎴)儿魔性的海(👋)浪声陪伴，才让我(♌)真的(🤯)相信：也许下一(⛓)秒这些人真(🔐)的要(🎧)掉到海浪里(😼)头；在《夜》和《蚀》里(👺)，让我(🕑)忘不掉的是鞋跟(😍)踩在地面的(💗)声音；《放大》最有(🖲)意思(🏢)，几乎(🍓)所有人都会(🕕)为结尾的是否存(🕚)在说(🐭)上两句，但吸引我(🛠)的不是这些(🎌)，远在最后的画面(🏞)出现(⛏)之前，这个问题已(🧦)经强烈袭来(🧠)了—(🔑)—听听那个(😮)网球被击(💠)打的声音！现(🏴)实世界的网球声(🦑)不会(🚥)以那种强度（相(🔪)对于其他声(🏐)音）(📃)和频率出现(👎)，这个节奏，以及声(🐿)音的(🎅)质感已经说明了(🐁)一切。

但无论(🦏)如何，安东尼奥尼(🏽)的声(😭)音永(🍪)远是出发于(😯)最基本的现实的(🕺)——(✊)绝对不可能有在(🈸)远处，或是墙(😈)背面的人，说话响(🐮)度与(🥝)前景中的人相差(🏍)无几。但用句(📠)俗套(🆒)的话讲，他是(🙋)超越现实(🍹)的（天呐，写(👺)出来俗的想吐）(🚬)。在《过(🐿)客》里，很容易注意(🥦)到开头那个(🌨)电风(✖)扇的声音，也(🚕)许这包含了某种(📱)心理(🔁)隐喻，但它首先作(😪)为听觉元素(🎚)让人感到适切。下(⛵)一幕(♏)，来到(😔)酒店前台，那(🌰)个烦人的电风扇(🤱)消失(🚰)了，但空间中仍存(🏞)在另一个持(🍦)续的干扰，频率更(😨)高但(📅)响度低了不少，画(🐵)面里最终能(📅)看到(😆)音源是摆在(🎓)后方柜台(✊)的另一个小(⛱)型电风扇，我格外(📓)需要(🤸)这样的变奏以适(✴)应不同的空(😁)间与(📰)进展。在阿巴(⚫)斯那里，也许有个(🦊)更美(🐭)妙的画外空间经(📙)由声音建立(🚊)，但安东尼奥尼甚(🔕)至连(🌇)画内(💂)空间都需要(🎷)声音真正建立。每(💿)一个(🦋)空间都有无数种(📥)方式得到观(🗣)察，创作者对空间(🚅)所包(😱)含灵魂的提取态(🏪)度反映在声(🈸)音的(🚗)剪辑上，我借(🛥)由画面看(🚡)到它们，但唯(📷)独通过声音才进(🌑)入它(🐌)们。

也许电影的色(✔)彩和声音一(📰)样，具(🚍)有更简单的(⛱)特性。《放大》中的色(😑)彩格(😇)外妖艳，这不仅仅(🎨)是指那些模(🛢)特所穿的服装，连(🚉)最简(🌓)单的(🚱)红色与绿色(🐹)都是如此。最让我(🏦)惊奇(🐰)的是那个公园，当(😀)男主在公园(🐌)中拍照时，我突然(🚾)意识(😳)到自己不知道上(🤰)哪去找一个(🛰)有这(😼)种特质的公(🤤)园，这特质(💓)是由颜色赋(🤒)予的，绿色形成的(🍧)节奏(👿)感很强烈，那个段(😫)落是整部电(🦗)影里(🐠)我最喜欢的(📠)。如果说解读家们(😩)在《放(🏴)大》中能找到一些(🙏)所指与颜色(🐶)对应的话，那么《过(🚦)客》里(🚁)的颜(📆)色将更加“普(🎗)通”，隐喻的意味儿(🌕)更低(🗨)，却仍保留着单纯(👛)的视觉刺激(👁)以使我们直接理(🍥)解，它(🕰)们不再像《红色沙(📁)漠》海报里的(👕)颜色(💓)那样，尖锐地(🍰)似乎都有(❌)些刻意了。

他(🏽)也有着一种最受(🤰)我喜(🏉)爱的调度方式，奥(🤳)逊威尔斯那(🐢)种景(🎻)深镜头功力(🌷)也许很强，但每个(🕝)人物(🛄)只是像螺丝钉一(🌛)样出现在他(🦁)们该出现(🍔)的景别(❤)，发出(❔)他们(💀)该做的动作(🏾)，这也许让我觉得(🍤)对画(🍲)面中的人物有些(🌧)缺少感情了(✨)。另一个意大利导(🥫)演费(🔷)里尼，人物会如跳(🎩)舞般接近又(💇)跳出(🎮)，最后遗落下(♊)一个孤独(🐖)的人儿（这(🐾)倒让我觉得费里(🚧)尼是(🔹)爱这角色的），但(🎻)他们是经历(✌)过热(👮)闹喧嚷的。安(🈸)东尼奥尼的人物(➖)从一(🌈)开始就不和谐，而(✨)且他们绝不(📯)居于自己(🐻)应该在(💕)的位(🍽)置，永(💰)远在逃避，这(👬)样会开辟出更大(🥐)的画(😳)面空间，也使得动(🎆)作——或者(🍗)用现在常被提及(➰)的“姿(🕒)态”——不再是木(🚟)偶般缺少灵(🐻)魂的(😱)目的执行工(🥅)具，而拥有(✖)情感内化—(😞)—尽管连动作本(💍)身也(🕉)常常在逃避。

也许(🛰)让大多数观(🍩)众着(🤮)迷的是安东(🥫)尼奥尼电影中的(🕹)空间(🚾)，确实，我也爱它们(🏻)，我本想就此(🕥)对比一下(⏳)维斯康(🏎)蒂的(🎨)空间(👿)建立方式，但(🐘)现在是什么时候(🌽)，已经(🎧)12点多了吗？好吧(👽)，我仍然想简(🍃)单写写。之前不记(🤛)得在(🦗)哪里听人说他喜(🏞)欢看电影中(📏)角色(🎤)走路的样子(👼)，这些镜头(🧢)几乎是导演(🚡)的签名，我明白这(📈)种感(☝)觉，但安的电影里(😇)走路还意味(🔭)着空(💨)间（当然也(🍥)可能是小跑，甚至(🚫)开车(📡)啦），他在画面视(🍺)觉中加入了(🎼)如此多环(💡)境的要(🕸)素，那(🕺)些几何式（仅用(⛵)这一个词是严重不能(😛)概括的）的图像(🚴)在单个画面(🚃)中已独立表意，然(🕶)而还(🐱)是经由角色的运(🕌)动才将他们(🔕)串联起来，但我要(🖥)马上反驳(🌔)我的上一句(🦁)，因为我只是在每(🏏)一个(😎)场景强烈地经历(🦍)了这个空间(🔙)，我对整个空间仍(👝)然一无所知，它们并没(🚽)有被真正串联，我(🆎)只是重复地(✡)经历、经(🖐)历，到了(🌼)最后(🔛)，除了整个空间，电(🏅)影的其他所有部分倒(🔹)是都被圆满感知(🍑)了。这一点在(🗑)《夜》里也许最为明(🧛)显。

哎(🦊)呀，老维斯康蒂，没(🎧)有太多时间(♊)留给你了，我首先(🥨)是想为一(🈲)种轻浮的态(🔮)度向你道歉。在看(💦)完《白(🥈)夜》后，我把这个既(🐸)不那么现实(📈)主义，也不那么类(♒)似《豹》的片称为转型期(🉑)电影，但这是十分(👒)不公平的！没(🔨)有人是生(🥏)活在转(🌈)型期(🎢)内的，我们现在永(🤡)远不知道目的地在哪(🍬)，以一种上帝式的(👌)姿态评判是(👝)可憎的。当下就是(⛔)当下(🥪)，彼时的你也许也(🔹)意识到现实(🐧)主义不再完全有(💻)效，转而开(⚪)始了自己的(❤)实验，或者说，仅仅(🔼)凭直(♍)觉开始了创作。这(🦔)部《白夜》的空(🎒)间布景，别人看来(💽)可能有些粗制滥造，但(🚿)你也许正刻意为(🛏)之，你在探索(🔉)心中的情(🦑)感是如何建(👿)立起空间的，幻梦(😘)是如何给空间带上色(🏁)调的，视觉元素又(💸)是如何以舞(💡)蹈的形式呈现出(🚪)来的(😆)，你多擅长拍舞！

《北(🤹)斗七星》里你(😢)的改变令我震惊(💅)，不得不猜(🏝)测那些年究(🎸)竟发生了什么真(🍚)正触(🏊)动到你心房的事(😧)。开头的那种(🔧)速度，让我想起了(🐹)《妖夜慌踪》。现实的东西(🥙)仍存在于你的电(⛲)影里，但它们(🎸)或多或少(💾)带上了失落(🛒)的调子，我最喜欢(👫)里面的风，它们伴着那(🏄)些表现主义光线(🐟)几乎要把你(🦒)的心与里面蕴含(🧛)的全(🤴)部感情吹出来。也(🌍)许在未来，你(😉)的空间不再这么(🤳)粗粝黑色(⛽)，而显得庄严(🎸)，但那或许正是《豹(👯)》中公(🛥)爵因为衰老脆弱(⬜)而不得已为(🤡)之的节制...

现在太(😰)晚了，我感觉难过，如果(😷)这会儿还不睡觉(💹)，一道深渊就(👟)会逐渐在(🌱)我眼前清晰(📍)起来，就像我看它(🕡)它看我那样简单。这不(🏭)仅仅是因为明天(⚡)要上班，或许(🈴)正是因为上班，谁(😷)知道(💕)呢。我明明已经结(🐚)尾，又开始盯(📅)着卫生间里一条(🥗)该死的毛(🔀)巾，真烦人，毛(🅿)巾有什么好看的(🔝)！也许(🚏)现在出门，就能遇(🔺)见楼下垃圾(💃)桶旁边那只简州(😐)猫了，但我太累了，我想(🛂)睡觉。哎，未来，未来(🚆)！