在所有(🌫)的电影里，安东尼(🍌)奥尼(➗)的声(🌕)音是最让我(✌)痴迷的。很想写一(💍)篇长(🍅)长的影评，记录周(📠)六三部电影(🏕)的迷人之处，但我(🕗)太累(💐)了，也没有时间。随(🚔)着日子的流(🚚)逝，我(🏺)感觉到一种(🦓)紧迫感，那(🎏)是因为我逐(📗)渐意识到并不想(😫)对影(🏳)片有一个富有洞(🗜)见的影评式(😪)分析(🥊)，只是想简单(📈)诉说看完电影后(🚙)愉悦(📁)的激情，而时间是(🏾)最会扼杀此(🔘)类精灵的。总之，它(🚣)们应(💘)当更(🌯)潦草地出现(🎯)在我的影评里。

我(🚪)该怎(🕤)么形容安东尼奥(🍭)尼电影的声(⭐)音呢，不妨先谈谈(🛥)其他(👺)的几部片。在《奇遇(😏)》里，我一定为(♌)小岛(🍰)上的寻找感(🛷)到过某种(🔴)震颤，乍一看(🤛)，可能会说那些天(😗)际线(👫)，那些海平面，还有(🉐)嶙峋的石块(👈)曲线(🐥)，有种眩晕感(💜)，它们在构图和调(🎽)度上(🎮)的确至关重要。但(🤬)唯有那个有(🎾)节拍，甚至有点儿(🥘)魔性(➖)的海(🐟)浪声陪伴，才(🚣)让我真的相信：(🛅)也许(🎪)下一秒这些人真(🤥)的要掉到海(📕)浪里头；在《夜》和(🍉)《蚀》里(♏)，让我忘不掉的是(🍪)鞋跟踩在地(🏀)面的(🌌)声音；《放大(♒)》最有意思(🥖)，几乎所有人(🛃)都会为结尾的是(📋)否存(😽)在说上两句，但吸(⏺)引我的不是(👩)这些(👴)，远在最后的(🕒)画面出现之前，这(🏦)个问(🌫)题已经强烈袭来(🧝)了——听听(😰)那个网球被击打(🕤)的声(👔)音！现(🚖)实世界的网(🙆)球声不会以那种(🛃)强度(🤱)（相对于其他声(🍯)音）和频率(🚞)出现，这个节奏，以(⚾)及声(🤦)音的质感已经说(🐡)明了一切。

但(🅾)无论(😆)如何，安东尼(💌)奥尼的声(🖐)音永远是出(🌑)发于最基本的现(🔱)实的(🛎)——绝对不可能(🍷)有在远处，或(⬜)是墙(🔗)背面的人，说(🌠)话响度与前景中(🍵)的人(⛩)相差无几。但用句(🧘)俗套的话讲(🤱)，他是超越现实的(🙀)（天(🎽)呐，写(😮)出来俗的想(📔)吐）。在《过客》里，很(🎏)容易(🍩)注意到开头那个(💳)电风扇的声(🦑)音，也许这包含了(🗄)某种(📉)心理隐喻，但它首(💽)先作为听觉(🕝)元素(🍽)让人感到适(🏏)切。下一幕(🦀)，来到酒店前(⏳)台，那个烦人的电(🗞)风扇(🗝)消失了，但空间中(🤸)仍存在另一(❇)个持(🕕)续的干扰，频(🤚)率更高但响度低(🕍)了不(💸)少，画面里最终能(🕡)看到音源是(🈯)摆在后方柜台的(🏤)另一(🤗)个小(🎺)型电风扇，我(🕖)格外需要这样的(🍰)变奏(😾)以适应不同的空(👖)间与进展。在(🏤)阿巴斯那里，也许(🏁)有个(🍀)更美妙的画外空(🐜)间经由声音(🌋)建立(🌑)，但安东尼奥(✈)尼甚至连(🐬)画内空间都(😇)需要声音真正建(🧙)立。每(🔸)一个空间都有无(🤟)数种方式得(🖕)到观(👅)察，创作者对(☕)空间所包含灵魂(🍄)的提(📿)取态度反映在声(🖋)音的剪辑上(🐋)，我借由画面看到(💺)它们(⏹)，但唯(💶)独通过声音(🧗)才进入它们。

也许(♑)电影(🌧)的色彩和声音一(🚳)样，具有更简(🔔)单的特性。《放大》中(🤞)的色(🥒)彩格外妖艳，这不(📻)仅仅是指那(❎)些模(👥)特所穿的服(🤣)装，连最简(🌇)单的红色与(👍)绿色都是如此。最(🎫)让我(🙈)惊奇的是那个公(🏆)园，当男主在(👷)公园(🛠)中拍照时，我(💷)突然意识到自己(🤒)不知(🚩)道上哪去找一个(📍)有这种特质(🏉)的公园，这特质是(👞)由颜(🧥)色赋(🦋)予的，绿色形(⛅)成的节奏感很强(🈵)烈，那(🥛)个段落是整部电(🤮)影里我最喜(🌅)欢的。如果说解读(⏯)家们(🐧)在《放大》中能找到(🚃)一些所指与(😷)颜色(😌)对应的话，那(👙)么《过客》里(😆)的颜色将更(🎆)加“普通”，隐喻的意(🥗)味儿(🥙)更低，却仍保留着(🛠)单纯的视觉(😰)刺激(🏢)以使我们直(🦕)接理解，它们不再(🥊)像《红(🎮)色沙漠》海报里的(♌)颜色那样，尖(🛀)锐地似乎都有些(📅)刻意(💸)了。

他(🐧)也有着一种(🤬)最受我喜爱的调(🎢)度方(👝)式，奥逊威尔斯那(❇)种景深镜头(🎪)功力也许很强，但(😏)每个(🏠)人物只是像螺丝(👆)钉一样出现(🍓)在他(🎸)们该出现的(🕥)景别，发出(🦆)他们该做的(🈚)动作，这也许让我(🗣)觉得(🐒)对画面中的人物(🍸)有些缺少感(🛏)情了(⏯)。另一个意大(♓)利导演费里尼，人(🛢)物会(🏌)如跳舞般接近又(🤧)跳出，最后遗(🛤)落下一个孤独的(🐋)人儿(📵)（这(😮)倒让我觉得(🌗)费里尼是爱这角(🌞)色的(🍈)），但他们是经历(🏒)过热闹喧嚷(🎙)的。安东尼奥尼的(👆)人物(🙅)从一开始就不和(🥌)谐，而且他们(🍴)绝不(🧤)居于自己应(🏿)该在的位(🥜)置，永远在逃(🥃)避，这样会开辟出(⏩)更大(🔌)的画面空间，也使(🙎)得动作——(✂)或者(😶)用现在常被(💉)提及的“姿态”——(🎁)不再(🧚)是木偶般缺少灵(🏺)魂的目的执(⛄)行工具，而(🚝)拥有情(❇)感内(⏩)化—(🐒)—尽管连动(🍝)作本身也常常在(🧘)逃避(📳)。

也许让大多数观(😛)众着迷的是(🏞)安东尼奥尼电影(🚶)中的(🥧)空间，确实，我也爱(🖌)它们，我本想(👋)就此(👥)对比一下维(🧢)斯康蒂的(🏞)空间建立方(🤷)式，但现在是什么(💧)时候(🔫)，已经12点多了吗？(🈷)好吧，我仍然(🍼)想简(🕒)单写写。之前(🐈)不记得在哪里听(🎣)人说(🌅)他喜欢看电影中(🐎)角色走路的(🈁)样子，这些(⛸)镜头几(🐈)乎是(🏃)导演(🧖)的签名，我明(🆚)白这种感觉，但安(🔮)的电(🧗)影里走路还意味(🍜)着空间（当(🤷)然也可能是小跑(🐞)，甚至(🏋)开车啦），他在画(👏)面视觉中加(⏩)入了如此多环境(🍕)的要素，那(⛱)些几何式（(⏮)仅用这一个词是(🌠)严重(📗)不能概括的）的(🌂)图像在单个(🖕)画面中已独立表(📩)意，然而还是经由角色(📟)的运动才将他们(🐮)串联起来，但(🌕)我要马上(🕓)反驳我(🐕)的上(🐔)一句，因为我只是(❎)在每一个场景强烈地(😴)经历了这个空间(❄)，我对整个空(🗑)间仍然一无所知(🌧)，它们(😍)并没有被真正串(🕛)联，我只是重(🛒)复地经历、经历(🔌)，到了最后(😒)，除了整个空(🈷)间，电影的其他所(🥘)有部(🎎)分倒是都被圆满(🏐)感知了。这一(🚝)点在《夜》里也许最(🍥)为明显。

哎呀，老维斯康(🚈)蒂，没有太多时间(🕘)留给你了，我(🔰)首先是想(✒)为一种(🕋)轻浮(🌲)的态度向你道歉(🤪)。在看完《白夜》后，我把这(🐞)个既不那么现实(⭕)主义，也不那(🍸)么类似《豹》的片称(🌉)为转(⬇)型期电影，但这是(🤡)十分不公平(👗)的！没有人是生活(📝)在转型期(🍛)内的，我们现(🏕)在永远不知道目(💆)的地(⬅)在哪，以一种上帝(🐿)式的姿态评(🕥)判是可憎的。当下(💆)就是当下，彼时的你也(🏮)许也意识到现实(😦)主义不再完(🚇)全有效，转(✅)而开始(🍙)了自(🌓)己的实验，或者说(💏)，仅仅凭直觉开始了创(🤽)作。这部《白夜》的空(⛱)间布景，别人(🚙)看来可能有些粗(🚑)制滥(🍹)造，但你也许正刻(👅)意为之，你在(♊)探索心中的情感(🔖)是如何建(🏌)立起空间的(🕯)，幻梦是如何给空(🆒)间带(🔋)上色调的，视觉元(🤬)素又是如何(🥛)以舞蹈的形式呈(🛬)现出来的，你多擅长拍(🥐)舞！

《北斗七星》里你(🐏)的改变令我(💅)震惊，不得(🔗)不猜测(🥙)那些(🕥)年究竟发生了什(🎈)么真正触动到你心房(🤾)的事。开头的那种(👠)速度，让我想(🔤)起了《妖夜慌踪》。现(⛄)实的(🥙)东西仍存在于你(💡)的电影里，但(✍)它们或多或少带(⬅)上了失落(🐳)的调子，我最(🕚)喜欢里面的风，它(🍧)们伴(🚫)着那些表现主义(🚼)光线几乎要(🈷)把你的心与里面(🏎)蕴含的全部感情吹出(🦆)来。也许在未来，你(🍣)的空间不再(⚫)这么粗粝(🔨)黑色，而显得(🍸)庄严，但那或许正(😝)是《豹》中公爵因为衰老(⤴)脆弱而不得已为(👐)之的节制...

现(🔈)在太晚了，我感觉(🐬)难过(🍦)，如果这会儿还不(📝)睡觉，一道深(🤓)渊就会逐渐在我(🆑)眼前清晰(👝)起来，就像我(👳)看它它看我那样(😶)简单(🐷)。这不仅仅是因为(🏔)明天要上班(🤽)，或许正是因为上(🖨)班，谁知道呢。我明明已(🍗)经结尾，又开始盯(🥩)着卫生间里(🤬)一条该死(🤹)的毛巾，真烦(😣)人，毛巾有什么好(🐰)看的！也许现在出门，就(🌤)能遇见楼下垃圾(🙇)桶旁边那只(🎃)简州猫了，但我太(🍜)累了(🤐)，我想睡觉。哎，未来(🈲)，未来！