在所有的电影里(📝)，安东(👮)尼奥尼的声音是(🍮)最让我痴迷(📘)的。很(🧞)想写一篇长(⛄)长的影评，记录周(🕯)六三(🏒)部电影的迷人之(🥖)处，但我太累(🏤)了，也没有(😊)时间。随着日(🐨)子的(🍱)流逝，我感觉(🐗)到一种紧迫感，那(😾)是因(🐀)为我逐渐意识到(🧗)并不想对影(🌭)片有一个富有洞(🕍)见的(🌒)影评式分析，只是(🚒)想简单诉说(👟)看完(🦃)电影(🤬)后愉悦(💠)的激情，而(🚘)时间是最会(📉)扼杀此类精灵的(🌿)。总之(🔠)，它们应当更潦草(🚼)地出现在我(🎙)的影(💼)评里。

我该怎(🎭)么形容安东尼奥(🐭)尼电(🦉)影的声音呢，不妨(♏)先谈谈其他(🌍)的几部片(💤)。在《奇遇》里，我(🏘)一定(📣)为小岛上的(⛸)寻找感到过某种(😿)震颤(🍬)，乍一看，可能会说(🎖)那些天际线(✨)，那些海平面，还有(⛩)嶙峋(📕)的石块曲线，有种(🔣)眩晕感，它们(👞)在构(👐)图和(😑)调度上(🕦)的确至关(💫)重要。但唯有(🐵)那个有节拍，甚至(🧗)有点(🍻)儿魔性的海浪声(😦)陪伴，才让我(🚣)真的(🍇)相信：也许(🚻)下一秒这些人真(🍀)的要(🤛)掉到海浪里头；(🐛)在《夜》和《蚀》里(🈯)，让我忘不(🏔)掉的是鞋跟(🔐)踩在(🔇)地面的声音(⬅)；《放大》最有意思(🕜)，几乎(🎲)所有人都会为结(🖋)尾的是否存(👽)在说上两句，但吸(😕)引我(🚣)的不是这些，远在(🚱)最后的画面(🐵)出现(😡)之前(😎)，这个问题已经强(🥨)烈袭来了—(🤟)—听听那个网球(🤧)被击(🌖)打的声音！现实世(📌)界的网球声(🔣)不会(🐼)以那种强度(🚎)（相对于其他声(🈹)音）(🥑)和频率出现，这个(📓)节奏，以及声(🌟)音的质感(🎏)已经说明了(🍳)一切(🌆)。

但无论如何(⏪)，安东尼奥尼的声(🎐)音永(🙊)远是出发于最基(😨)本的现实的(🔄)——绝对不可能(🏆)有在(🌉)远处，或是墙背面(Ⓜ)的人，说话响(🔺)度与(⛩)前景(🤜)中的人相差无几(🕋)。但用句俗套(❌)的话讲，他是超越(🥪)现实(🔧)的（天呐，写出来(🧞)俗的想吐）(🗯)。在《过(🈳)客》里，很容易(🌈)注意到开头那个(👫)电风(🌹)扇的声音，也许这(🔩)包含了某种(🌰)心理隐喻(👭)，但它首先作(🍜)为听(🏆)觉元素让人(🌌)感到适切。下一幕(🏠)，来到(🎷)酒店前台，那个烦(🎱)人的电风扇(🐩)消失了，但空间中(🚰)仍存(🚩)在另一个持续的(🥒)干扰，频率更(✔)高但(💽)响度(🏡)低了不少，画面里(⛴)最终能看到(💪)音源是摆在后方(🦒)柜台(✴)的另一个小型电(💴)风扇，我格外(🎭)需要(🕰)这样的变奏(💠)以适应不同的空(🐯)间与(💦)进展。在阿巴斯那(🗨)里，也许有个(📨)更美妙的(🐛)画外空间经(🔈)由声(🦕)音建立，但安(✔)东尼奥尼甚至连(🖼)画内(🐲)空间都需要声音(🌟)真正建立。每(🌀)一个空间都有无(🖊)数种(🔉)方式得到观察，创(🔓)作者对空间(🎳)所包(🎤)含灵(🥟)魂的提取态度反(🐎)映在声音的(🍊)剪辑上，我借由画(💊)面看(🌓)到它们，但唯独通(🎅)过声音才进(💝)入它(🍽)们。

也许电影(🙌)的色彩和声音一(🌠)样，具(🙈)有更简单的特性(📴)。《放大》中的色(🌒)彩格外妖(⏭)艳，这不仅仅(🔐)是指(💡)那些模特所(🥖)穿的服装，连最简(🌟)单的(🍍)红色与绿色都是(🏢)如此。最让我(🖨)惊奇的是那个公(🐝)园，当(❤)男主在公园中拍(🗃)照时，我突然(🍨)意识(🐬)到自(✔)己不知道上哪去(👥)找一个有这(🔃)种特质的公园，这(🐽)特质(🙊)是由颜色赋予的(📬)，绿色形成的(🛐)节奏(🐃)感很强烈，那(🍫)个段落是整部电(🙂)影里(🌇)我最喜欢的。如果(📑)说解读家们(🉑)在《放大》中(🍍)能找到一些(🚾)所指(🆙)与颜色对应(😅)的话，那么《过客》里(😄)的颜(📌)色将更加“普通”，隐(🏭)喻的意味儿(📗)更低，却仍保留着(😀)单纯(🍬)的视觉刺激以使(📹)我们直接理(🍓)解，它(👚)们不(🕤)再像《红色沙漠》海(⛏)报里的颜色(👳)那样，尖锐地似乎(🚢)都有(🍸)些刻意了。

他也有(💢)着一种最受(🌗)我喜(🌼)爱的调度方(🌰)式，奥逊威尔斯那(💒)种景(💋)深镜头功力也许(👻)很强，但每个(🆙)人物只是(🚩)像螺丝钉一(🔓)样出(🚐)现在他们该(🗓)出现的景别，发出(🍅)他们(🥥)该做的动作，这也(🎥)许让我觉得(〽)对画面中的人物(🕕)有些(😳)缺少感情了。另一(📋)个意大利导(🔧)演费(🏝)里尼(🐩)，人物会如跳舞般(💨)接近又跳出(🆓)，最后遗落下一个(🍪)孤独(😢)的人儿（这倒让(🌚)我觉得费里(🥗)尼是(📝)爱这角色的(🚉)），但他们是经历(😊)过热(🚹)闹喧嚷的。安东尼(🐤)奥尼的人物(🤤)从一开始(♊)就不和谐，而(🔐)且他(📖)们绝不居于(🔱)自己应该在的位(🌴)置，永(🍷)远在逃避，这样会(👡)开辟出更大(🏯)的画面空间，也使(🕷)得动(⛳)作——或者用现(♍)在常被提及(🆎)的“姿(🐫)态”—(🥂)—不再是木偶般(🖌)缺少灵魂的(🛋)目的执行工具，而(🍩)拥有(🧚)情感内化——尽(🚾)管连动作本(📬)身也(🆑)常常在逃避(🛡)。

也许让大多数观(🚓)众着(🥁)迷的是安东尼奥(👁)尼电影中的(🕕)空间，确实(🎷)，我也爱它们(📯)，我本(🚂)想就此对比(⛸)一下维斯康蒂的(🗳)空间(🔞)建立方式，但现在(🆓)是什么时候(💂)，已经12点多了吗？(🎀)好吧(🥛)，我仍然想简单写(🥪)写。之前不记(😄)得在(😹)哪里(💷)听人说他喜欢看(🕚)电影中角色(⤴)走路的样子，这些(📈)镜头(🛒)几乎是导演的签(❣)名，我明白这(✡)种感(🐴)觉，但安的电(🏻)影里走路还意味(😽)着空(🐛)间（当然也可能(🎅)是小跑，甚至(🤙)开车啦）(👶)，他在画面视(🐈)觉中加入了如此(🎬)多环境的要素，那些几(⛰)何式（仅用这一(🐸)个词是严重(🎠)不能概括的）的(📸)图像(🐫)在单个画面中已(🕝)独立表意，然(🍣)而还是经(🔳)由角色的运动才(🕢)将他们串联(🗓)起来，但我要马上(🔇)反驳(✔)我的上一句，因为(💛)我只是在每(🔗)一个场景强烈地(👱)经历了这个空间，我对(👵)整个空间仍然一(🎁)无所知，它们(🏙)并没有被(🐧)真正串联，我(💅)只是重复地经历(🍵)、经历，到了最后，除了(❤)整个空间，电影的(🚿)其他所有部(🗨)分倒是都被圆满(🐣)感知(🌫)了。这一点在《夜》里(➗)也许最为明(❇)显。

哎呀，老(🥕)维斯康蒂，没有太(🎓)多时间留给(🏌)你了，我首先是想(🍾)为一(🏸)种轻浮的态度向(🐉)你道歉。在看(🎸)完《白夜》后，我把这(✨)个既不那么现实主义(🤫)，也不那么类似《豹(🕔)》的片称为转(👉)型期电影(🚮)，但这是十分(🥩)不公平的！没有人(⚽)是生活在转型期内的(🕡)，我们现在永远不(🕙)知道目的地(👾)在哪，以一种上帝(🏁)式的(🥔)姿态评判是可憎(⛰)的。当下就是(🥃)当下，彼时(🧐)的你也许也意识(💈)到现实主义(😾)不再完全有效，转(🈹)而开(🔪)始了自己的实验(🏾)，或者说，仅仅(🦗)凭直觉开始了创(🎶)作。这部《白夜》的空间布(🚉)景，别人看来可能(♊)有些(⛓)粗制滥(🈺)造，但你也(🤧)许正刻意为(🏟)之，你在探索心中(🎳)的情感是如何建立起(🗝)空间的，幻梦是如(🍪)何给空间带(🕴)上色调的，视觉元(🎏)素又(🎥)是如何以舞蹈的(🔮)形式呈现出(📖)来的，你多(📼)擅长拍舞！

《北斗七(👒)星》里你的改(🔒)变令我震惊，不得(🌪)不猜(📆)测那些年究竟发(🐎)生了什么真(💌)正触动到你心房(💦)的事。开头的那种速度(🚙)，让我想起了《妖夜(🌦)慌踪(🅾)》。现实的(🍍)东西仍存(🕷)在于你的电(😥)影里，但它们或多(😷)或少带上了失落的调(🎑)子，我最喜欢里面(🗿)的风，它们伴(🍨)着那些表现主义(🧔)光线(🍤)几乎要把你的心(🛢)与里面蕴含(🤦)的全部感(🥇)情吹出来。也许在(🚡)未来，你的空(⛎)间不再这么粗粝(👼)黑色(🎺)，而显得庄严，但那(🐬)或许正是《豹(🔄)》中公爵因为衰老(🔨)脆弱而不得已为之的(🍁)节制...

现在太晚了(🌨)，我感(😶)觉难过(💓)，如果这会(🕓)儿还不睡觉(🌍)，一道深渊就会逐(💋)渐在我眼前清晰起来(🐶)，就像我看它它看(✈)我那样简单(💨)。这不仅仅是因为(💗)明天(🐶)要上班，或许正是(🤰)因为上班，谁(🌦)知道呢。我(⬛)明明已经结尾，又(🛄)开始盯着卫(🍐)生间里一条该死(🚠)的毛(🛵)巾，真烦人，毛巾有(🚌)什么好看的(🔴)！也许现在出门，就(🏻)能遇见楼下垃圾桶旁(🧚)边那只简州猫了(💬)，但我(㊙)太累了(💤)，我想睡觉(🍩)。哎，未来，未来(🧞)！