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论理在线剧情简介
她可(kě )不会(🤫)傻到，完(wá(🌰)n )全放手，对变(👚)(biàn )异巨蟒的(🐦)操控(kòng )虽然(🏵)切断了。
把雄(💁)黄(huáng )粉倒在(🔒)一个小(xiǎo )碗(🛸)里，用水稍(shā(🖌)o )微稀释一下(👟)。
不过很(hěn )显(🥛)然，某个以(yǐ(🉐) )貌取人的家(🛴)伙(huǒ )，根本就(🔇)不领(lǐng )情(🛩)。
任谁一睁(zhē(🔽)ng )开眼睛(jīng )，看(🎈)到一双死(sǐ(🕍) )不瞑目，眼珠(🌊)(zhū )凸出来，死(👟)死(sǐ )盯着你(📅)(nǐ )的人，不被(💪)吓(xià )到才怪(🙁)。
知道(dào )了，姐(🍪)。林思(sī )琪眼(🔣)里闪过浓(nó(🔈)ng )浓的恨(hè(♓)n )意。
揉了揉太(🚴)(tài )阳穴，缓解(🛂)一(yī )下脑袋(⭐)不断传(chuán )来(🍕)的抽(chōu )痛。
梦(🚯)(mèng )勉强给(gě(🦀)i )姐姐留下了(⌚)一(yī )张字条(⏺)，就陷(xiàn )入了(🔃)沉睡当中(zhō(🍈)ng )。
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《论理在线》常见问题
跑者将(🔢)人(🐆)生押注在十秒(🏌)里，动画也在那(💦)十秒里势要改变观众眼前所(💍)见(🔇)的一切，比赛(📵)结(🕗)束，一切煽动(🤐)性(🐏)的东西戛然而(🐑)止，这绝非单纯感动的体验，它(🐇)拒绝把角色心(🌻)象(📧)世界剥开。是(📀)的(🙆)，如果说同为(🧥)独(📰)立动画出身的(⌚)新海诚动画(🏴)由(🍙)不同角色的内(💸)面，通过宛如对(🔗)唱(👙)一样的台词(🎡)互相交织组成，观(⏱)众相信主角(🎾)（(👪)我）笃定了(🍌)与(📇)他者能最直接(😴)地连结、笃定(⚫)世界的一切，然后观众成为共(〽)享(👆)同一种感受(👚)的(🚣)共同体，那么(📢)岩(😕)井泽健治在转(🚝)向商业制片第一作、用转描(🥄)技法制作的《百(🧐)米(🗯)。》则希望观众(🧜)更(🚇)主动地探索(🙁)，找(🕹)到属于自己的(🎖)那个“我”。以及(🍐)新(⌛)海诚因为他是(🌪)“动画民科”，通过(🎽)静(💈)止的层与层(🎪)之间的作用挖掘(🔊)世界的深度(❄)，岩(🙋)井泽明显有着(🧓)压倒性的动画(🐓)素养，他相信动(🥁)画要动，不需要内面、仅靠纯(🕞)粹(📮)的动就能连(😧)结(👞)世界，《百米。》正是(⛹)这样一部只有(📍)表层面孔的动画，且是充满杂(🤵)质的面孔。
转描(🌮)与(🎗)纯手绘动画(📙)不(😠)一样的是它一(🍴)定是绘画（手(👧)的劳作）与摄(👕)像机（机器）(🦌)的共同作业。转(📶)描(⌚)动画有着“我(🙌)”与世界的戏剧，这(🔙)里的“我”是指(🥉)由(🌓)构成动画的线(📷)的原生质（protoplasm）(🈚)，正因为原画师(💞)之手的劳作，这种拒绝僵化的(🍤)变(🙁)化具备个人(🌗)性(🎡)，但这种个人性(⌛)总会被摄像机(🎀)下客观世界的物质与逻辑引(😭)导、诱惑，而原(🥪)画(🔣)师之手又把(⏺)线(🈂)的质感紧紧地(🐢)把握在自己笔(⭕)下，对现实的物(🛀)质与逻辑进行(🍈)抗衡。体育故事(👝)也(🐩)是这么一回(🔯)事，我们为之热泪(😇)的种种运动(🐁)的(⌚)人生，实际上是(🌤)人用身体投身(🦁)到世界，与世界(🕢)交流、抗衡，甚至可能被世界(🌉)撕(📱)裂的戏剧一(🐷)样(🛄)。
于是，转描动画(🌍)里的手与机器(🌐)的共作（这种共作也可以当(🤨)做在互相撕扯(🏃)）(😚)，以永远不和(⚡)谐(👷)、不精确的样(😄)子在动画的表(💕)层留下了种种(🆖)杂质，比如看着(🖥)像是扁平的脸(📔)却(📋)有着不相协(🥥)调的过于立体的(🤩)运动，比如有(🌦)的(💙)动画师手艺跟(👋)不上现实世界(😛)的运动，导致角(🐅)色动得“不像人”，但在《百米。》里，我(📣)更(🔐)愿意把这些(🖤)杂(🍥)质称为现实对(😷)动画面孔留下(🔥)的伤痕。当跑者在起跑线各自(👊)准备时，衣服的(🔂)折(🚁)痕比纯手绘(😗)动(⛔)画要来得更密(🕵)集；倾盆大雨(⛄)让跑者身上出(❔)现不断蠕动的(🗑)光泽，宛如现实(🙊)在(✊)抚摸动画的(📷)肌理——这部动(👏)画毫不在意(🔚)让(🐲)信息量变得排(😉)山倒海——也(🐮)是这个长镜头(🏇)里，在开始赛跑那决定人生的(🤱)十(😸)秒之前，框里(🍼)的(🕠)一切人和背景(😮)的线都在运动(🚻)里抖动，我们第一次如此清晰(😯)地看见人与世(🍷)界(👍)的相互作用(🍷)力(🐆)，这正如鱼丰漫(🚥)画总是表现出(🍩)谵妄的价值观(🗽)一样，究竟是世(🐫)界影响了人，还(💑)是(🐍)偏执狂在动(🕤)摇世界，我们无法(🌨)确定何者才(😼)是(🈁)现实，或者说，即(🐶)使转描动画也(🆑)不存在所谓的(😷)确凿的现实性吧。因为角色从(✒)不(🛺)说出心里话(🔁)，直(👐)到富坚被现实(🛌)压垮崩溃，线条(❗)也跟着紊乱，他哭的样子着实(⛄)令人心疼之余(⏫)也(⏳)让人忍俊不(📄)禁(♈)。
是去年喜欢的(🚞)动画之一《猫妖(🔑)小杏》刚好也是(🗜)转描动画，它同(🍭)样有着来自现(💩)实(🎐)的杂质，比如(💛)该片采用现场收(👡)音的方式，电(🔁)影(🐣)的“声腔”有着超(😛)出画纸之外的(🤜)空旷，然而这是(🐞)一部需要抑制住单纯靠手作(💚)来(🕝)想象运动的(🚵)动(⛰)画，因为少女对(😞)世界感到无聊(🚜)，她面对会说话的猫这种超自(🏑)然生物也毫无(⛪)想(😇)法。形式在故(🧕)事(📍)引导下，转描动(🥕)画将现实里的(🚅)那些习以为常(🤥)的“噪”与“动”带入(📧)动画后，现实性(📅)被(🎺)动画给均质(🤓)化，留下了不和谐(😅)的扁平的表(🤮)面(🐊)。《百米。》的杂质留(🦃)下了凹凸不平(😵)的面孔，个人与(🔨)世界、动画与现实、手与机(🎯)器(📰)对运动的想(🍔)象(🉐)力不断彼此抗(🦆)衡，几乎要冲破(🚘)平面的画纸、画面、银幕。要(💰)说动画哪些地(🛃)方(🛸)不是转描的(🕜)话(🏮)，几乎就只有跑(😒)步的时刻，在标(🤷)枪打响后，跑者(💼)对爆发力与全(🌤)力以赴的迷恋(🕦)直(🛑)接冲破现实(😤)，画者无法参照现(👏)实，只能发挥(🏜)自(🙆)己的想象去描(💦)绘速度。这就是(😬)这部动画所描(😁)绘的体育运动，画者无疑也是(🥉)选(✝)手。
我觉得岩(🌏)井(💴)泽这次联合动(🔺)画师小岛庆祐(⬜)确实在一般的日本商业动画(😡)体制里带来了(😼)此(📗)前没有的东(🐪)西(🎻)（或者说是“杂(🎲)质”），动画师出(💷)身的押山清高(🆔)在去年上映的(🎁)《蓦然回首》里缩(💩)小(👩)了动画电影(⚾)的(⛽)制作规模，利用(👽)小团队的体(🍒)制(🚀)尽可能保留原(⚓)画师的人工性(⚡)，这种体制宛如(🛍)希望洗净日本动画的工业属(🤯)性(🐾)，我觉得押山(🏹)应(🚵)该希望观众能(🎧)注意到那些“动(🤬)”里蕴含着手的劳作，通过一种(🦒)隐秘的“元动画(👌)”，在(🚔)这部以画画(👯)为(🌜)题材的动画里(📘)，利用动画之“动”让人意识到这(💁)是画，然后想到(🖨)不同的笔触各(💦)有(🚻)主人，并为这(🧤)种(🥋)人工的物质性(🌾)感动。若借用(😏)土(🦓)居伸彰的说法(🛠)来说的话，那就(🏐)是《蓦然回首》的(👔)局限性在于对动画的定义只(🚧)看(💽)到了帧与帧(🎬)之(🏞)间，动画还有“帧(🎷)之彼端”的可能(🤚)性，即观众的自我意识。面对《百(👐)米。》凹凸不平的(⛰)面(🛃)孔，我们却无(🗓)法(👋)以一种动画教(👖)养判断它的好与坏，只是在极(🦁)速一百米里，观(🌮)众看到的不只(🚅)是(🚞)绘画与手的(🚻)劳(🔅)作的奇迹，动画(🍥)在逃避现实(🛣)之(🚀)前先要注视现(🌚)实，只剩下速度(⚾)的世界里我们(🕦)可以选择看清“我”自己的面孔(⏭)。
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