小小水蜜桃在线观看剧情简介
跟(gēn )迟砚并排(🍒)站(📮)着(✌)，孟行(háng )悠发现自己还不到他(tā )的(⛽)肩(🤸)膀(🐓)，心塞地叹口(kǒu )气：我还在长身(🐕)体(🕴)，受(🏙)不(bú )住(zhù )这种摧残。
迟(chí )梳无(wú(🐥) )奈(🍉)(nà(🛩)i )：不了，来不(bú )及，公(gōng )司一堆事。
孟(🕯)(mè(👢)ng )行(🗂)悠这(zhè )才放心：那就好，勤(qín )哥(🏪)是(🅰)个(🍌)好老师，绝对(duì )不能走。
没想到会(🔫)是(🤠)(shì(🍍) )这(🦃)个(gè )理由，孟行悠撇(piě )嘴吐(tǔ )槽(🚇)(cá(😪)o )：(👆)民以食为天(tiān )，我(wǒ )要(yào )收回你(📒)很(🐿)精(😙)致(zhì )这句话(huà )。
迟砚半点不让步，从(⛹)后(👙)座(💗)里出来，对着(zhe )里面的景宝说：二(✌)选(🏓)(xuǎ(⬅)n )一，要么自己下车跟(gēn )我走(zǒu )，要(👝)么(🤙)跟(🐞)姐回去(qù )。
嘿(hēi )，你这人，我夸(kuā )你呢(🕋)，你(🚮)还(⏩)不好意思(sī )了？
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《小小水蜜桃在线观看》常见问题
跑者将人生押(🎊)注在十秒里，动(🀄)画也在那十秒(🌩)里(🏵)势要改变观(♊)众(🍸)眼前所见的(🆗)一切，比赛结束，一(🎻)切煽动性的(🧝)东(🐏)西戛然而止，这(🐴)绝非单纯感动(🙌)的(🔈)体验，它拒绝(🔘)把角色心象世界(🚍)剥开。是的，如(🆔)果(🤨)说同为独立(🤢)动(😴)画出身的新海(🎐)诚动画由不同(🍃)角色的内面，通(🙌)过宛如对唱一(✌)样(🏔)的台词互相(🤚)交(🐥)织组成，观众(🕰)相(🔎)信主角（我）笃定了与他者(🕝)能最直接地连(🗝)结、笃定世界(⏩)的(📘)一切，然后观(🔺)众(🕳)成为共享同(👁)一种感受的共同(🏥)体，那么岩井(🚑)泽(🌋)健治在转向商(🎣)业制片第一作(🛌)、(💑)用转描技法(🛵)制作的《百米。》则希(🤣)望观众更主(🚓)动(🐁)地探索，找到(📪)属(🥉)于自己的那个(🖤)“我”。以及新海诚(🥛)因为他是“动画(🌔)民科”，通过静止(🛅)的(❣)层与层之间(🍃)的(🏝)作用挖掘世界(🦇)的深度，岩井泽明显有着压倒(📡)性的动画素养(🌬)，他相信动画要(⛔)动(🕠)，不需要内面(🐻)、(🔞)仅靠纯粹的动就能连结世界(🔗)，《百米。》正是这样(🧝)一部只有表层(💳)面孔的动画，且(🔛)是(🕌)充满杂质的(💏)面孔。
转描与纯手(🌮)绘动画不一(😍)样(🙇)的是它一定是(😕)绘画（手的劳(🌽)作）与摄像机(🌐)（机器）的共(🐎)同作业。转描动(👳)画(🗼)有着“我”与世(🖨)界(🔸)的戏剧，这里的(🕹)“我”是指由构成(📶)动画的线的原(🏬)生质（protoplasm），正因(🕍)为原画师之手(➖)的(📴)劳作，这种拒(📲)绝(🕍)僵化的变化具备个人性，但这(🏬)种个人性总会(🎻)被摄像机下客(🧡)观世界的物质(🦃)与(📷)逻辑引导、(🕚)诱惑，而原画师之(🚀)手又把线的(📯)质(🏜)感紧紧地把握(🔸)在自己笔下，对(🤔)现实的物质与(♏)逻辑进行抗衡。体育故事也是(🌮)这(🌸)么一回事，我(🤺)们(🗨)为之热泪的种(🏴)种运动的人生(⛺)，实际上是人用(😴)身体投身到世(🙍)界，与世界交流(💠)、(🖨)抗衡，甚至可(📵)能(🈸)被世界撕裂的戏剧一样。
于是(📬)，转描动画里的(✅)手与机器的共(🍈)作（这种共作(📣)也(🐪)可以当做在(✨)互相撕扯），以永(🤦)远不和谐、(🔊)不(🍔)精确的样子在(🌡)动画的表层留(🦆)下了种种杂质(🗾)，比如看着像是扁平的脸却有(🎎)着(🕚)不相协调的(📻)过(🔅)于立体的运动(👴)，比如有的动画(📏)师手艺跟不上(🦗)现实世界的运(🏯)动，导致角色动(🌱)得(🎑)“不像人”，但在(💻)《百(📖)米。》里，我更愿意把这些杂质称(🐋)为现实对动画(⏫)面孔留下的伤(💘)痕。当跑者在起(🕜)跑(📹)线各自准备(📍)时，衣服的折痕比(👫)纯手绘动画(🥫)要(🍦)来得更密集；(🏝)倾盆大雨让跑(🏝)者身上出现不(🚥)断蠕动的光泽，宛如现实在抚(🦍)摸(🍴)动画的肌理(🚥)—(🤽)—这部动画毫(🕴)不在意让信息(🏩)量变得排山倒(🍴)海——也是这(🈂)个长镜头里，在(🛂)开(🗝)始赛跑那决(🖐)定(💾)人生的十秒之前，框里的一切(👟)人和背景的线(⬜)都在运动里抖(🥛)动，我们第一次(📉)如(😛)此清晰地看(🚃)见人与世界的相(🕜)互作用力，这(⛺)正(📘)如鱼丰漫画总(🔭)是表现出谵妄(💊)的价值观一样(❣)，究竟是世界影响了人，还是偏(🐖)执(🚓)狂在动摇世(🔸)界(⤵)，我们无法确定(🦈)何者才是现实(💨)，或者说，即使转(🚮)描动画也不存(🧥)在所谓的确凿(🖌)的(💻)现实性吧。因(🐆)为(🐞)角色从不说出心里话，直到富(🐅)坚被现实压垮(🌐)崩溃，线条也跟(🉐)着紊乱，他哭的(🤥)样(🔈)子着实令人(🎍)心疼之余也让人(😇)忍俊不禁。
是(🍍)去(🌄)年喜欢的动画(🐋)之一《猫妖小杏(🙃)》刚好也是转描(🕗)动画，它同样有着来自现实的(🤹)杂(🏴)质，比如该片(🐧)采(🐤)用现场收音的(⛩)方式，电影的“声(📓)腔”有着超出画(📀)纸之外的空旷(🥗)，然而这是一部(🏦)需(🈷)要抑制住单(😩)纯(🚸)靠手作来想象运动的动画，因(😙)为少女对世界(😄)感到无聊，她面(👫)对会说话的猫(✌)这(📢)种超自然生(💻)物也毫无想法。形(🗿)式在故事引(💭)导(💾)下，转描动画将(🎇)现实里的那些(🥌)习以为常的“噪(🍛)”与“动”带入动画后，现实性被动(🖼)画(😲)给均质化，留(📱)下(😦)了不和谐的扁(🆙)平的表面。《百米(㊙)。》的杂质留下了(😾)凹凸不平的面(🚋)孔，个人与世界(🚺)、(🍖)动画与现实(🍊)、(📡)手与机器对运动的想象力不(⚫)断彼此抗衡，几(🏰)乎要冲破平面(🎇)的画纸、画面(📘)、(🐧)银幕。要说动(💩)画哪些地方不是(🚝)转描的话，几(🚹)乎(👪)就只有跑步的(👮)时刻，在标枪打(🔦)响后，跑者对爆(🧡)发力与全力以赴的迷恋直接(👕)冲(🦒)破现实，画者(🉐)无(🚒)法参照现实，只(😨)能发挥自己的(🐏)想象去描绘速(🎄)度。这就是这部(👊)动画所描绘的(🐠)体(📶)育运动，画者(📩)无(🤤)疑也是选手。
我觉得岩井泽这(🍼)次联合动画师(🤗)小岛庆祐确实(🚢)在一般的日本(🎙)商(🚝)业动画体制(🍍)里带来了此前没(⏺)有的东西（(🕠)或(🌎)者说是“杂质”）(⬆)，动画师出身的(🏫)押山清高在去(💙)年上映的《蓦然回首》里缩小了(🍦)动(🚷)画电影的制(🍡)作(😕)规模，利用小团(🌵)队的体制尽可(📰)能保留原画师(👮)的人工性，这种(🚰)体制宛如希望(🎶)洗(💽)净日本动画(🏆)的(🎎)工业属性，我觉得押山应该希(🛢)望观众能注意(🅾)到那些“动”里蕴(🕢)含着手的劳作(🐗)，通(🍅)过一种隐秘(🤯)的“元动画”，在这部(❇)以画画为题(🏍)材(🤨)的动画里，利用(🔖)动画之“动”让人(💖)意识到这是画(🍞)，然后想到不同的笔触各有主(📭)人(🔞)，并为这种人(🍋)工(🍨)的物质性感动(💎)。若借用土居伸(🕔)彰的说法来说(🌕)的话，那就是《蓦(🍃)然回首》的局限(📱)性(🀄)在于对动画(💍)的(✅)定义只看到了帧与帧之间，动(🤞)画还有“帧之彼(👿)端”的可能性，即(📼)观众的自我意(🍲)识(🈶)。面对《百米。》凹(🗞)凸不平的面孔，我(🌌)们却无法以(🗝)一(⛰)种动画教养判(🎐)断它的好与坏(🎤)，只是在极速一(🔉)百米里，观众看到的不只是绘(💎)画(🚳)与手的劳作(👗)的(🛅)奇迹，动画在逃(💠)避现实之前先(🥣)要注视现实，只(🕒)剩下速度的世(😡)界里我们可以(👒)选(🙈)择看清“我”自(⌚)己(🗑)的面孔。
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