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深田咏美高清中文字幕剧情简介
现在居然说(🍦)这是事(📢)实，这比(bǐ )说(shuō(♋) )是(shì )骂(🤽)(mà )人还要侮辱人。
顾潇(🍝)潇伸手在他面(miàn )前(qiá(🤲)n )晃(huǎng )了(🌂)(le )晃，肖战回过神(🌞)看着她(🗑)。
大口大口(kǒu )的(💩)(de )喘(chuǎn )着(🌓)粗气，瞥了一眼(🌇)周身清(☝)爽的肖战(zhàn )，顾(🦈)(gù )潇(xiā(💕)o )潇心里不平(💜)衡了：肖(📉)战，你这个牲(shēng )口(kǒu )太(🔙)(tài )，太他(📪)妈恐怖了老子(🆑)，老子不(🍅)学了(le )
林(lín )水(shuǐ(🚮) )茹(rú )对(🌬)顾潇潇有多好(⬛)，顾潇潇(🧜)都记在心(xīn )里(🐏)(lǐ )。
要说(🛺)她懂得武术，可(🚡)后面那(🖖)一撞，却(què )又(yòu )实(shí )在(🚖)像只有蛮力的人有的(🎈)打架方(👬)式。
还(hái )没(méi )等(🖕)(děng )同学(⏪)们好奇的追问(🙊)呢，李老(🥫)头已经(jīng )迫(pò(🦓) )不(bú )及(🌗)待的宣告这个(🚦)好消息(🔮)了。
肖战捏(niē(🙊) )住(zhù )她(tā(🍰) )的(de )下巴，霸道总裁似口(🙍)吻：又(🧤)说脏话(huà )！
顾(gù(🈶) )潇潇正(🛡)在想事情呢，见(🌅)他皱着(🕗)眉头(tóu )看(kàn )她(👨)(tā )，茫然(😱)的摸了摸自己(⤴)的脸：(🐾)怎么了吗(ma )？
刚(💱)(gāng )刚带(🍎)她来训练房的时候，本(💔)来只打(dǎ )算(suàn )让(ràng )她(🛀)(tā )做五(🏝)十个是她嘴太(🤔)欠，才随(🏮)口给她(tā )加(jiā(🌯) )到(dào )三(👧)百。
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《深田咏美高清中文字幕》常见问题
跑(🙎)者将人生押(🐌)注(👫)在十秒里，动画(🛸)也在那十秒里(🖼)势要改变观众眼前所见的一(📄)切(🧟)，比赛结束，一(🔖)切(📈)煽动性的东(📱)西(📙)戛然而止，这绝(🍢)非单纯感动的体验，它拒绝把(🤠)角色心象世界(🌉)剥(🗾)开。是的，如果(🥂)说(🏩)同为独立动(🍈)画(🙃)出身的新海诚(📣)动画由不同(🦇)角(🤖)色的内面，通过(🕧)宛如对唱一样(📨)的(🎐)台词互相交(🔴)织组成，观众相信(😋)主角（我）(🚜)笃(📧)定了与他者(🤺)能(🔄)最直接地连结(📵)、笃定世界的(🛒)一切，然后观众成为共享同一(🔃)种(😈)感受的共同(🉐)体(🅾)，那么岩井泽(📙)健(🌜)治在转向商业(🍛)制片第一作、用转描技法制(🎲)作的《百米。》则希(🍌)望(🖖)观众更主动(📝)地(🌌)探索，找到属(⬅)于(🖲)自己的那个“我(🏉)”。以及新海诚(👣)因(🐋)为他是“动画民(📍)科”，通过静止的(🎣)层(🦌)与层之间的(🚜)作用挖掘世界的(💧)深度，岩井泽(♌)明(🚗)显有着压倒性(🎠)的动画素养，他(🎅)相信动画要动(🆖)，不需要内面、仅靠纯粹的动(🤮)就(📢)能连结世界(🕜)，《百(🍁)米。》正是这样一(🚉)部只有表层面(🌽)孔的动画，且是充满杂质的面(🥂)孔。
转描与纯手(🥢)绘(🥚)动画不一样(🖱)的(💦)是它一定是绘(🌾)画（手的劳作(♟)）与摄像机（(🐶)机器）的共同(🀄)作业。转描动画(⬆)有(🥌)着“我”与世界(🛀)的戏剧，这里的“我(📳)”是指由构成(👳)动(🎱)画的线的原生(🍕)质（protoplasm），正因为(🥡)原画师之手的(🔖)劳作，这种拒绝僵化的变化具(🚼)备(🔼)个人性，但这(♿)种(♟)个人性总会被(🤪)摄像机下客观(🎺)世界的物质与逻辑引导、诱(🚏)惑，而原画师之(💍)手(🤮)又把线的质(🌿)感(🐪)紧紧地把握在(🍶)自己笔下，对现(⚪)实的物质与逻(🎈)辑进行抗衡。体(📪)育故事也是这(🙌)么(🏽)一回事，我们(😛)为之热泪的种种(❤)运动的人生(💥)，实(😬)际上是人用身(🐣)体投身到世界(🎟)，与世界交流、(🅿)抗衡，甚至可能被世界撕裂的(🚨)戏(🔸)剧一样。
于是(🎎)，转(😤)描动画里的手(🚵)与机器的共作(😇)（这种共作也可以当做在互(🎽)相撕扯），以永(😼)远(🥂)不和谐、不(🏩)精(🍇)确的样子在动(🏘)画的表层留下(🎢)了种种杂质，比(🕸)如看着像是扁(🗯)平的脸却有着(🎻)不(🌍)相协调的过(💉)于立体的运动，比(😒)如有的动画(🎱)师(⛳)手艺跟不上现(💡)实世界的运动(🉑)，导致角色动得(💁)“不像人”，但在《百米。》里，我更愿意(🎸)把(🎅)这些杂质称(👗)为(🎂)现实对动画面(🚕)孔留下的伤痕(🏄)。当跑者在起跑线各自准备时(🌻)，衣服的折痕比(🥑)纯(🤝)手绘动画要(👤)来(🏘)得更密集；倾(🔖)盆大雨让跑者(⬇)身上出现不断(🚬)蠕动的光泽，宛(🤐)如现实在抚摸(🌐)动(💗)画的肌理—(✍)—这部动画毫不(👽)在意让信息(🐯)量(💄)变得排山倒海(🕘)——也是这个(⬛)长镜头里，在开(🐩)始赛跑那决定人生的十秒之(🚸)前(🏪)，框里的一切(🍅)人(〰)和背景的线都(🧑)在运动里抖动(🔱)，我们第一次如此清晰地看见(🥃)人与世界的相(🐢)互(🦂)作用力，这正(🤨)如(🍅)鱼丰漫画总是(🕗)表现出谵妄的(🥒)价值观一样，究(💵)竟是世界影响(🔹)了人，还是偏执(🌐)狂(💗)在动摇世界(🔒)，我们无法确定何(🐈)者才是现实(🚟)，或(💄)者说，即使转描(🚠)动画也不存在(💡)所谓的确凿的(🔼)现实性吧。因为角色从不说出(⚫)心(⛸)里话，直到富(🖨)坚(🍻)被现实压垮崩(🎸)溃，线条也跟着(🍟)紊乱，他哭的样子着实令人心(🦕)疼之余也让人(🗺)忍(🏓)俊不禁。
是去(🎗)年(🔕)喜欢的动画之(🖍)一《猫妖小杏》刚(🏯)好也是转描动(🎆)画，它同样有着(🤰)来自现实的杂(🧡)质(🤘)，比如该片采(🛣)用现场收音的方(💆)式，电影的“声(🗨)腔(🎥)”有着超出画纸(🤼)之外的空旷，然(👆)而这是一部需(📱)要抑制住单纯靠手作来想象(📸)运(🍆)动的动画，因(🅾)为(🍾)少女对世界感(🎀)到无聊，她面对(🚊)会说话的猫这种超自然生物(🤑)也毫无想法。形(⏲)式(🤶)在故事引导(🈵)下(🎍)，转描动画将现(💳)实里的那些习(📑)以为常的“噪”与(🎆)“动”带入动画后(🗾)，现实性被动画(🦓)给(🚳)均质化，留下(🚗)了不和谐的扁平(🤳)的表面。《百米(🚍)。》的(🐥)杂质留下了凹(🕸)凸不平的面孔(🐯)，个人与世界、(💁)动画与现实、手与机器对运(🚍)动(🍣)的想象力不(✊)断(🧣)彼此抗衡，几乎(🎳)要冲破平面的(🏇)画纸、画面、银幕。要说动画(⏩)哪些地方不是(🐰)转(⛹)描的话，几乎(💅)就(🤒)只有跑步的时(👶)刻，在标枪打响(👧)后，跑者对爆发(🌭)力与全力以赴(🎀)的迷恋直接冲(🏁)破(💸)现实，画者无(🌰)法参照现实，只能(🎹)发挥自己的(🚠)想(🀄)象去描绘速度(🖍)。这就是这部动(💊)画所描绘的体(⌚)育运动，画者无疑也是选手。
我(👲)觉(👔)得岩井泽这(🛅)次(🍤)联合动画师小(🌱)岛庆祐确实在(♍)一般的日本商业动画体制里(🐍)带来了此前没(🗓)有(👣)的东西（或(💬)者(🦇)说是“杂质”），动(😝)画师出身的押(🐍)山清高在去年(🗿)上映的《蓦然回(📜)首》里缩小了动(💺)画(🍻)电影的制作(🖐)规(📛)模，利用小团队(🐫)的体制尽可(💊)能(👭)保留原画师的(🧟)人工性，这种体(🕝)制宛如希望洗(🥗)净日本动画的工业属性，我觉(♒)得(📉)押山应该希(🗽)望(🥦)观众能注意到(😭)那些“动”里蕴含(🍉)着手的劳作，通过一种隐秘的(💾)“元动画”，在这部(😹)以(🕍)画画为题材(👐)的(🕹)动画里，利用动(💗)画之“动”让人意识到这是画，然(👛)后想到不同的(🛅)笔触各有主人(🃏)，并(🍝)为这种人工(🌞)的(🍼)物质性感动。若(🛫)借用土居伸(🕣)彰(🦕)的说法来说的(🏦)话，那就是《蓦然(🈲)回首》的局限性(🔌)在于对动画的定义只看到了(🔚)帧(🤼)与帧之间，动(🏀)画(🌦)还有“帧之彼端(💰)”的可能性，即观(🎻)众的自我意识。面对《百米。》凹凸(🕖)不平的面孔，我(🔁)们(🚻)却无法以一(🦉)种(📭)动画教养判断(🛅)它的好与坏，只是在极速一百(🏝)米里，观众看到(㊙)的不只是绘画(🚐)与(⛎)手的劳作的(📡)奇(🚝)迹，动画在逃避(⚡)现实之前先(💜)要(🧕)注视现实，只剩(㊗)下速度的世界(🤢)里我们可以选(🌍)择看清“我”自己的面孔。
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