中国大陆短剧《金福珠》极速m3u8线路
金福珠剧情简介
她(🏅)小心(xīn )翼翼(🤸)的睁开眼睛(✏)，只(zhī )见他表(👻)(biǎo )情纠结，眼(🏹)神晦涩，那感(🖲)觉(jiào )就像在(🐣)做什么恶心(📽)的(de )事一样(yà(💑)ng )。
袁江(jiāng )的行(🏷)为，无异(yì )于(💩)找死(sǐ )，众人(😞)(rén )只能默默(🦕)为他(tā )点根(🐦)蜡(là )烛。
她(tā(🍕) )用筷子戳了(🏐)戳(chuō )他盘子(🏛)(zǐ )里的饭(fà(🎅)n )菜：你怎么(🔁)一点都没(mé(🔂)i )吃，赶(gǎn )紧吃(🌗)点儿，下午还(📳)要(yào )训(🛹)练呢(ne )，不然体(🖥)力哪里够。
甩(🐸)锅纯(chún )属下(🏟)意识反应，等(🕉)到(dào )鸡肠子(👒)(zǐ )意识到自(🎌)己竟然因为(👋)(wéi )害怕某(mǒ(⛸)u )个学生的报(⛲)复，就甩(shuǎi )锅(🌥)给另(lìng )外一(🚍)个(gè )学生时(🌖)，顿时(shí )尴尬(💈)的(de )不行。
然而(🚨)这一次，班上(🎲)男(nán )生居然(⛩)(rán )没有一个(❓)站出(chū )来。
砰(🤤)(pēng )他一拳(quá(💷)n )狠狠的砸在(🚽)床(chuáng )上，接(jiē(🌈) )着一阵(zhèn )叮(🎋)当响，原来他(🖊)一拳(quán )把床(🔓)上(shàng )的木板(🥒)和铁杆(🔊)砸断了(le )，整个(📲)(gè )人从床上(😚)跌到地上。
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《金福珠》常见问题
跑者将(✴)人(🈹)生押注在十(🌾)秒(🎈)里，动画也在(🖖)那(🔓)十秒里势要改变观众眼前所(👿)见的一切，比赛(🎵)结束，一切煽动(🕐)性(✔)的东西戛然(🚥)而(👋)止，这绝非单(🐐)纯感动的体验(🚨)，它(🕣)拒绝把角色(😃)心(🍐)象世界剥开。是(💆)的，如果说同为(📒)独(👜)立动画出身的新海诚动画(👉)由(💃)不同角色的(🧦)内(👾)面，通过宛如(😃)对(🖥)唱一样的台词(🛫)互相交织组成，观众相信主角(🍹)（我）笃定了(🐼)与(🚖)他者能最直(🔺)接(🎸)地连结、笃(✳)定(🧢)世界的一切，然后观众成为共(🃏)享同一种感受(🍴)的共同体，那么(🐲)岩(🚮)井泽健治在(🎦)转(😏)向商业制片(🍋)第一作、用转(🐓)描(🔨)技法制作的(🥉)《百(🎷)米。》则希望观众(🌖)更主动地探索(🙍)，找(🚝)到属于自己(🃏)的那个“我”。以及(🔑)新(🤡)海诚因为他(🚻)是(🐃)“动画民科”，通过(💗)静止的层与层(🌃)之间的作用挖掘世界的深度(🍝)，岩井泽明显有(🚢)着(🕝)压倒性的动(⛳)画(🕝)素养，他相信动(📁)画要动，不需要内面、仅靠纯(📂)粹的动就能连(🔓)结世界，《百米。》正(🎞)是(🍇)这样一部只(🥅)有(👧)表层面孔的动画，且是充满杂(💓)质的面孔。
转描(😎)与纯手绘动画(🌫)不一样的是它(🚚)一(♌)定是绘画（(🌵)手的劳作）与(🈚)摄(🥟)像机（机器(🧀)）(🧞)的共同作业。转(💛)描动画有着“我(🎂)”与世界的戏剧，这里的“我”是指(🙃)由构成动画的(💊)线(📭)的原生质（(♋)protoplasm）(🍒)，正因为原画师(🌡)之手的劳作，这种拒绝僵化的(🍶)变化具备个人(🔤)性，但这种个人(🥐)性(🚙)总会被摄像(⚫)机(🌏)下客观世界的物质与逻辑引(✡)导、诱惑，而原(🚖)画师之手又把(🚁)线的质感紧紧(🦍)地(🍉)把握在自己(🈲)笔下，对现实的(🐻)物(🌟)质与逻辑进(🔉)行(🆕)抗衡。体育故事(🚭)也是这么一回(⤴)事，我们为之热泪的种种运动(🦓)的人生，实际上(🛵)是(💎)人用身体投(🧣)身(☝)到世界，与世界(🌩)交流、抗衡，甚至可能被世界(😷)撕裂的戏剧一(🍌)样。
于是，转描动(❣)画(⛽)里的手与机(🙃)器(🍑)的共作（这种共作也可以当(😦)做在互相撕扯(😦)），以永远不和(🎨)谐、不精确的(🙈)样(🧦)子在动画的(🕍)表层留下了种(🐲)种(💵)杂质，比如看(🦌)着(🤺)像是扁平的脸(🥣)却有着不相协(🖲)调的过于立体的运动，比如有(🀄)的动画师手艺(😿)跟(🐬)不上现实世(🛒)界(👚)的运动，导致角(🌝)色动得“不像人”，但在《百米。》里，我(💵)更愿意把这些(🛠)杂质称为现实(😱)对(🥡)动画面孔留(🏃)下(🐥)的伤痕。当跑者在起跑线各自(🉑)准备时，衣服的(😷)折痕比纯手绘(🏀)动画要来得更(😈)密(🈶)集；倾盆大(🎭)雨让跑者身上(💿)出(🤙)现不断蠕动(🎬)的(🚤)光泽，宛如现实(🔢)在抚摸动画的(🔙)肌理——这部动画毫不在意(🏩)让信息量变得(🎮)排(🧤)山倒海——(🖌)也(🍕)是这个长镜头(⬛)里，在开始赛跑那决定人生的(🐃)十秒之前，框里(🔡)的一切人和背(🙄)景(🥚)的线都在运(🥦)动(🌦)里抖动，我们第一次如此清晰(💑)地看见人与世(🏗)界的相互作用(🐢)力，这正如鱼丰(⏱)漫(⭕)画总是表现(🍊)出谵妄的价值(💗)观(🛍)一样，究竟是(😡)世(🥙)界影响了人，还(🤲)是偏执狂在动(✒)摇世界，我们无法确定何者才(🏄)是现实，或者说(🍵)，即(🗳)使转描动画(📤)也(🆒)不存在所谓的(🔐)确凿的现实性吧。因为角色从(👦)不说出心里话(⛓)，直到富坚被现(💐)实(🚧)压垮崩溃，线(🏘)条(📐)也跟着紊乱，他哭的样子着实(📚)令人心疼之余(😮)也让人忍俊不(🕥)禁。
是去年喜欢(🕥)的(👭)动画之一《猫(🕛)妖小杏》刚好也(🍠)是(〽)转描动画，它(✖)同(👷)样有着来自现(📍)实的杂质，比如(🌉)该片采用现场收音的方式，电(😀)影的“声腔”有着(♋)超(🥌)出画纸之外(👥)的(👅)空旷，然而这是(🥤)一部需要抑制住单纯靠手作(🤲)来想象运动的(🚋)动画，因为少女(🥧)对(🚥)世界感到无(🍏)聊(🚳)，她面对会说话的猫这种超自(👄)然生物也毫无(🌏)想法。形式在故(🚆)事引导下，转描(📳)动(🍄)画将现实里(👮)的那些习以为(👹)常(🐦)的“噪”与“动”带(😐)入(🎑)动画后，现实性(😯)被动画给均质(🐳)化，留下了不和谐的扁平的表(🍨)面。《百米。》的杂质(🚣)留(🔐)下了凹凸不(🤮)平(💏)的面孔，个人与(🕖)世界、动画与现实、手与机(✌)器对运动的想(😃)象力不断彼此(🌇)抗(🏐)衡，几乎要冲(🥑)破(🤸)平面的画纸、画面、银幕。要(🎠)说动画哪些地(🦐)方不是转描的(👄)话，几乎就只有(👦)跑(♊)步的时刻，在(🕦)标枪打响后，跑(🛍)者(🐱)对爆发力与(🕸)全(😴)力以赴的迷恋(🦂)直接冲破现实(🏞)，画者无法参照现实，只能发挥(📓)自己的想象去(🍹)描(🅿)绘速度。这就(💎)是(💘)这部动画所描(🌧)绘的体育运动，画者无疑也是(🌨)选手。
我觉得岩(🍰)井泽这次联合(🌇)动(🥊)画师小岛庆(📺)祐(🚀)确实在一般的日本商业动画(🏣)体制里带来了(🈶)此前没有的东(🚶)西（或者说是(📃)“杂(🎙)质”），动画师(🌋)出身的押山清(⛄)高(🔪)在去年上映(💈)的(😎)《蓦然回首》里缩(🏴)小了动画电影(🚥)的制作规模，利用小团队的体(🎓)制尽可能保留(🐬)原(🗺)画师的人工(⛄)性(🍶)，这种体制宛如(🤳)希望洗净日本动画的工业属(🃏)性，我觉得押山(🍄)应该希望观众(🐕)能(🔘)注意到那些(🍤)“动(🎷)”里蕴含着手的劳作，通过一种(😎)隐秘的“元动画(😨)”，在这部以画画(🛌)为题材的动画(👙)里(🕣)，利用动画之(🙎)“动”让人意识到(❄)这(💐)是画，然后想(🚖)到(🍬)不同的笔触各(🎻)有主人，并为这(🅾)种人工的物质性感动。若借用(🔰)土居伸彰的说(😱)法(🖇)来说的话，那(🖋)就(🥔)是《蓦然回首》的(🥤)局限性在于对动画的定义只(🍕)看到了帧与帧(🎏)之间，动画还有(📨)“帧(🅰)之彼端”的可(🏺)能(🏜)性，即观众的自我意识。面对《百(❗)米。》凹凸不平的(😿)面孔，我们却无(😑)法以一种动画(📻)教(💑)养判断它的(📍)好与坏，只是在(🥍)极(👒)速一百米里(🛷)，观(🤚)众看到的不只(📌)是绘画与手的(🕌)劳作的奇迹，动画在逃避现实(🍡)之前先要注视(🏣)现(🎥)实，只剩下速(💬)度(🦗)的世界里我们(🌔)可以选择看清“我”自己的面孔(🧑)。
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