盲道剧情简介
顾(gù )潇潇坐在艾美丽(lì(🚉) )床上，正(🏫)在给她(😩)(tā )梳头发，梳一下(🚹)(xià )，扯一(🍊)下，扯的(🥏)(de )艾美丽头皮发麻(⏭)(má )，却硬(💺)是不敢(😌)吭(kēng )一声(shēng )。
蒋少勋目(mù(🏘) )光不(bú(💀) )变，冷声回(huí )答：是以权(🌟)压人(ré(🍿)n )。
这(zhè )还(🕚)是第一次有人(ré(🥐)n )这样指(👬)责蒋少(📑)勋(xūn )呢，他有些好(🧞)笑(xiào )。
肖(👠)战看见(🚤)蒋少(shǎo )勋朝顾潇(🤙)潇扑去(🌺)(qù )时，第(😝)一反应就(jiù )是将(jiāng )她拉(💿)开，挡(dǎ(🏞)ng )在她(tā )面前。
你们(men )说，如果(🍃)有人追(🏴)你们(men )，然(😃)后你们的男(nán )朋(✅)友完全(🌰)不吃醋(💳)(cù )，你们会在意吗(🌕)(ma )？
他装(🕸)腔作势(🦓)的(de )咳了(le )几声：我(📒)来(lái )教(👿)你(nǐ )们(🤐)整理内务(wù )，全(quán )都给我(🦁)下床(chuá(🅿)ng )。
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《盲道》常见问题
跑者将人生(🦐)押注在十秒里(⏳)，动画也在那十秒里势要改变(🍝)观(👾)众眼前所见(⛳)的(⚡)一切，比赛结(🤰)束(🐩)，一切煽动性的(♊)东西戛然而止，这绝非单纯感(🌨)动的体验，它拒(🤰)绝(💉)把角色心象(🔚)世(🎽)界剥开。是的(💓)，如(🧠)果说同为独立动画出身的(🔀)新(🐋)海诚动画由不(🔢)同角色的内面(🤫)，通(🦒)过宛如对唱(⏮)一(🏁)样的台词互相(🥄)交织组成，观(🥫)众(🖍)相信主角（(🧖)我(🥖)）笃定了与他(🍲)者能最直接地(🤾)连结、笃定世界的一切，然后(🕦)观(🐍)众成为共享(🗳)同(🎞)一种感受的(🚗)共(💻)同体，那么岩井(🔫)泽健治在转向商业制片第一(🤭)作、用转描技(🤥)法(😱)制作的《百米(🍶)。》则(🔹)希望观众更(➖)主(🤪)动地探索，找到属于自己的(🤱)那(🛸)个“我”。以及新海(🌰)诚因为他是“动(😌)画(📊)民科”，通过静(🍟)止(🏛)的层与层之间(🦎)的作用挖掘(🤙)世(🚦)界的深度，岩井(🔩)泽明显有着压(🙄)倒性的动画素(🖖)养，他相信动画要动，不需要内(🌫)面(🎨)、仅靠纯粹(💏)的(♐)动就能连结世(🔯)界，《百米。》正是这(🗑)样一部只有表层面孔的动画(🌋)，且是充满杂质(⚫)的(🏴)面孔。
转描与(☝)纯(🤠)手绘动画不一(👮)样的是它一定是绘画（手的(🏉)劳作）与摄像(🥍)机（机器）的(🚛)共(🐽)同作业。转描(✌)动(🐅)画有着“我”与世(🌤)界的戏剧，这(🍌)里(🉐)的“我”是指由构(🛸)成动画的线的(❇)原生质（protoplasm），正(💋)因为原画师之手的劳作，这种(🎞)拒(🔺)绝僵化的变(🏷)化(🔇)具备个人性，但(📝)这种个人性总(🍹)会被摄像机下客观世界的物(✨)质与逻辑引导(🛍)、(🎤)诱惑，而原画(💞)师(🌳)之手又把线的(🔵)质感紧紧地把握在自己笔下(🍴)，对现实的物质(🥅)与逻辑进行抗(🍁)衡(🥌)。体育故事也(👉)是(🦀)这么一回事，我(💯)们为之热泪(🗑)的(⛪)种种运动的人(🍄)生，实际上是人(🏀)用身体投身到(🕒)世界，与世界交流、抗衡，甚至(🥢)可(🚤)能被世界撕(🕰)裂(🎟)的戏剧一样。
于(🥉)是，转描动画里(🏯)的手与机器的共作（这种共(🏦)作也可以当做(😘)在(😫)互相撕扯）(🏿)，以(📠)永远不和谐、(🎲)不精确的样子在动画的表层(🤒)留下了种种杂(🚊)质，比如看着像(❔)是(😫)扁平的脸却(🅾)有(🚅)着不相协调的(🈂)过于立体的(🗯)运(🌗)动，比如有的动(💝)画师手艺跟不(🚗)上现实世界的(👋)运动，导致角色动得“不像人”，但(🍫)在(👗)《百米。》里，我更(🤙)愿(🎨)意把这些杂质(👦)称为现实对动(🏨)画面孔留下的伤痕。当跑者在(🖱)起跑线各自准(🕓)备(⏩)时，衣服的折(😏)痕(💅)比纯手绘动画(🏦)要来得更密集；倾盆大雨让(🛷)跑者身上出现(🔑)不断蠕动的光(🍙)泽(🌅)，宛如现实在(🌕)抚(😽)摸动画的肌理(🌹)——这部动(🏓)画(➗)毫不在意让信(🚁)息量变得排山(🚙)倒海——也是(🚚)这个长镜头里，在开始赛跑那(🔶)决(🗡)定人生的十(♎)秒(🏛)之前，框里的一(⚾)切人和背景的(🌐)线都在运动里抖动，我们第一(⬆)次如此清晰地(🌻)看(🌋)见人与世界(🤣)的(🏨)相互作用力，这(📗)正如鱼丰漫画总是表现出谵(❎)妄的价值观一(🙈)样，究竟是世界(👙)影(👇)响了人，还是(🌸)偏(👀)执狂在动摇世(🔼)界，我们无法(👺)确(🚕)定何者才是现(🎞)实，或者说，即使(💔)转描动画也不(📙)存在所谓的确凿的现实性吧(🌶)。因(🔥)为角色从不(🧚)说(📢)出心里话，直到(🐊)富坚被现实压(🐟)垮崩溃，线条也跟着紊乱，他哭(🐒)的样子着实令(🔱)人(🎯)心疼之余也(😾)让(🕓)人忍俊不禁。
是(🚫)去年喜欢的动画之一《猫妖小(🥢)杏》刚好也是转(🥟)描动画，它同样(📂)有(🍤)着来自现实(🎧)的(🎤)杂质，比如该片(🍄)采用现场收(✋)音(🗑)的方式，电影的(📎)“声腔”有着超出(💰)画纸之外的空(📕)旷(🆑)，然而这是一部需要抑制住(💘)单(🐚)纯靠手作来(🍠)想(🤾)象运动的动画(🔊)，因为少女对世(🕍)界感到无聊，她面对会说话的(🔞)猫这种超自然(📑)生(🐶)物也毫无想(🤹)法(🎵)。形式在故事引(🔳)导下，转描动画将现实里的那(🙍)些习以为常的(🕢)“噪”与“动”带入动(🐪)画(🐏)后，现实性被(🏐)动(🎶)画给均质化，留下了不和谐(💈)的(🐝)扁平的表面。《百(👹)米。》的杂质留下(🚙)了凹凸不平的(💣)面(🍀)孔，个人与世界、动画与现(😂)实(🥤)、手与机器(👔)对(🏀)运动的想象力(📚)不断彼此抗衡(🛷)，几乎要冲破平面的画纸、画(🕜)面、银幕。要说(🎐)动(🎧)画哪些地方(💔)不(🚑)是转描的话，几(🦏)乎就只有跑步的时刻，在标枪(👒)打响后，跑者对(👵)爆发力与全力(👆)以(🥒)赴的迷恋直(🌎)接(🏦)冲破现实，画者无法参照现(🚔)实(🐪)，只能发挥自己(🐬)的想象去描绘(🌬)速度。这就是这(🤴)部(😺)动画所描绘的体育运动，画(🤘)者(📹)无疑也是选(😲)手(🍗)。
我觉得岩井泽(👜)这次联合动画(🤸)师小岛庆祐确实在一般的日(🐀)本商业动画体(📀)制(😟)里带来了此(🔡)前(🎻)没有的东西（(🏔)或者说是“杂质”），动画师出身(👚)的押山清高在(⛸)去年上映的《蓦(📐)然(♏)回首》里缩小(🕢)了(🍤)动画电影的制作规模，利用(🈂)小(🦄)团队的体制尽(🎸)可能保留原画(🐏)师的人工性，这(📵)种(🌋)体制宛如希望洗净日本动(🗨)画(🏗)的工业属性(🔰)，我(🎅)觉得押山应该(🔂)希望观众能注(🍁)意到那些“动”里蕴含着手的劳(🥇)作，通过一种隐(🐒)秘(🚥)的“元动画”，在(😀)这(🏈)部以画画为题(🏓)材的动画里，利用动画之“动”让(🤱)人意识到这是(👵)画，然后想到不(🌥)同(🕗)的笔触各有(💿)主(😙)人，并为这种人工的物质性(💠)感(🍒)动。若借用土居(🤯)伸彰的说法来(Ⓜ)说的话，那就是(🥎)《蓦(🌦)然回首》的局限性在于对动(✔)画(🥢)的定义只看(🚨)到(🏋)了帧与帧之间(🏬)，动画还有“帧之(👷)彼端”的可能性，即观众的自我(🗨)意识。面对《百米(😺)。》凹(🚱)凸不平的面(🛺)孔(🥕)，我们却无法以(🍫)一种动画教养判断它的好与(📯)坏，只是在极速(🤽)一百米里，观众(🏣)看(🎙)到的不只是(❓)绘(💘)画与手的劳作的奇迹，动画(🔁)在(💰)逃避现实之前(😽)先要注视现实(😞)，只剩下速度的(🌳)世(🏦)界里我们可以选择看清“我(✴)”自(📵)己的面孔。
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