在所有的电(🤱)影里，安东尼(💌)奥尼(🤫)的声音是最(🔴)让我痴迷的。很想(📊)写一(🌮)篇长长的影评，记(🤘)录周六三部(🚎)电影的迷人之处(🎗)，但我(🤽)太累(🗒)了，也没有时(♓)间。随着日子的流(👱)逝，我(😞)感觉到一种紧迫(😚)感，那是因为(🏣)我逐渐意识到并(🚸)不想(🔡)对影片有一个富(👬)有洞见的影(🎳)评式(🍌)分析，只是想(🕑)简单诉说看完电(🕘)影后(👙)愉悦的激情，而时(🎈)间是(🛰)最会扼杀此类精(🚋)灵的。总之，它(🐟)们应(📿)当更潦草地(🥜)出现在我的影评(👺)里。

我(⭐)该怎么形容安东(✅)尼奥尼电影(🤵)的声音呢，不妨先(♑)谈谈(🕯)其他(🥗)的几部片。在(👗)《奇遇》里，我一定为(📸)小岛(🐆)上的寻找感到过(🧛)某种震颤，乍(🏤)一看，可能会说那(🎬)些天(🍴)际线，那些海平面(🚧)，还有嶙峋的(🛫)石块(👪)曲线，有种眩(🐯)晕感，它们在构图(〽)和调(🍆)度上的确至关重(🖥)要。但(🉑)唯有那个有节拍(😆)，甚至有点儿(🎬)魔性(🆎)的海浪声陪(🍷)伴，才让我真的相(🌯)信：(🤸)也许下一秒这些(🚽)人真的要掉(🏀)到海浪里头；在(🔄)《夜》和(👗)《蚀》里(🌄)，让我忘不掉(🥉)的是鞋跟踩在地(🍻)面的(💣)声音；《放大》最有(🔊)意思，几乎所(🐝)有人都会为结尾(🎅)的是(😶)否存在说上两句(🎈)，但吸引我的(🈺)不是(😸)这些，远在最(💎)后的画面出现之(💾)前，这(🐀)个问题已经强烈(⬛)袭来(🏊)了——听听那个(🆘)网球被击打(🕸)的声(🐸)音！现实世界(💝)的网球声不会以(📎)那种(💏)强度（相对于其(🚘)他声音）和(🔘)频率出现，这个节(🆖)奏，以(⬆)及声(🍞)音的质感已(🔧)经说明了一切。

但(🏛)无论(💮)如何，安东尼奥尼(🅱)的声音永远(🎆)是出发于最基本(🤼)的现(⚪)实的——绝对不(🌑)可能有在远(🖊)处，或(😿)是墙背面的(🔖)人，说话响(🕊)度与前(✝)景中(🎑)的人相差无几。但(Ⓜ)用句(📱)俗套的话讲，他是(🏊)超越现实的(😨)（天(🦊)呐，写出来俗(🥝)的想吐）。在《过客(🔐)》里，很(🕢)容易注意到开头(🔢)那个电风扇(📐)的声音，也许这包(🏣)含了(🎷)某种(😌)心理隐喻，但(🏅)它首先作为听觉(🚁)元素(🎠)让人感到适切。下(💠)一幕，来到酒(🦌)店前台，那个烦人(😝)的电(📯)风扇消失了，但空(🖼)间中仍存在(🐡)另一(🤨)个持续的干(⬛)扰，频率更(🎛)高但响(🍉)度低(😭)了不少，画面里最(🌖)终能(🦌)看到音源是摆在(😲)后方柜台的(🌊)另一(🚏)个小型电风(📸)扇，我格外需要这(👦)样的(🌏)变奏以适应不同(🏜)的空间与进(🍚)展。在阿巴斯那里(🔘)，也许(🛶)有个(🏈)更美妙的画(👬)外空间经由声音(🥊)建立(🤑)，但安东尼奥尼甚(🌷)至连画内空(🌠)间都需要声音真(😧)正建(👞)立。每一个空间都(🏖)有无数种方(✂)式得(🐶)到观察，创作(💭)者对空间(💹)所包含(🌰)灵魂(🥄)的提取态度反映(🚋)在声(🤷)音的剪辑上，我借(🐎)由画面看到(⛏)它们(💁)，但唯独通过(🤭)声音才进入它们(🌗)。

也许(👙)电影的色彩和声(📏)音一样，具有(🈶)更简单的特性。《放(🌾)大》中(👺)的色(🎸)彩格外妖艳(☝)，这不仅仅是指那(🎴)些模(🤑)特所穿的服装，连(🍸)最简单的红(😗)色与绿色都是如(🕸)此。最(🌷)让我惊奇的是那(🛁)个公园，当男(🚁)主在(🍔)公园中拍照(🌍)时，我突然(🆖)意识到(🍪)自己(🛵)不知道上哪去找(🍵)一个(🥩)有这种特质的公(🐮)园，这特质是(⭐)由颜(⏪)色赋予的，绿(🏞)色形成的节奏感(🌟)很强(🌨)烈，那个段落是整(😻)部电影里我(🛩)最喜欢的。如果说(🍤)解读(💆)家们(💲)在《放大》中能(🔰)找到一些所指与(🍇)颜色(🐥)对应的话，那么《过(🤸)客》里的颜色(🎮)将更加“普通”，隐喻(🏈)的意(🐄)味儿更低，却仍保(🚸)留着单纯的(🕯)视觉(🚱)刺激以使我(🆎)们直接理(🈴)解，它们(💅)不再(🗒)像《红色沙漠》海报(👵)里的(🐧)颜色那样，尖锐地(👚)似乎都有些(🏤)刻意(🕓)了。

他也有着(🥈)一种最受我喜爱(⬛)的调(🕒)度方式，奥逊威尔(🔦)斯那种景深(🚙)镜头功力也许很(🐕)强，但(🏞)每个(🤴)人物只是像(🗡)螺丝钉一样出现(🏛)在他(🐧)们该出现的景别(🌮)，发出他们该(🌩)做的动作，这也许(🎛)让我(🍤)觉得对画面中的(♋)人物有些缺(😦)少感(🥎)情了。另一个(➕)意大利导(🐊)演费里(🔇)尼，人(🙎)物会如跳舞般接(🏫)近又(🕥)跳出，最后遗落下(👶)一个孤独的(🔭)人儿(📕)（这倒让我(😚)觉得费里尼是爱(🌁)这角(😣)色的），但他们是(🦅)经历过热闹(🕉)喧嚷的。安东尼奥(🤼)尼的(🏾)人物(👞)从一开始就(🆓)不和谐，而且他们(📽)绝不(⛱)居于自己应该在(🚖)的位置，永远(🐒)在逃避，这样会开(🅾)辟出(🤞)更大的画面空间(🔎)，也使得动作(🆒)——(🕘)或者用现在(🐦)常被提及(🚢)的“姿态”——(🎴)不再是木偶般缺(🕑)少灵(🥐)魂的目的执行工(🐟)具，而拥有情(🌍)感内(🛠)化——尽管(🌒)连动作本身也常(👖)常在(🚌)逃避。

也许让大多(🧑)数观众着迷(🐮)的是安东尼奥尼(🌁)电影(😌)中的(🐂)空间，确实，我(📛)也爱它们，我本想(🎐)就此(🎁)对比一下维斯康(🍲)蒂的空间建(⛪)立方式，但现在是(👯)什么(✨)时候，已经12点多了(🎏)吗？好吧，我(👼)仍然(💟)想简单写写(🍺)。之前不记(🚕)得在哪里听(🐿)人说他喜欢看电(🐡)影中(👠)角色走路的样子(🏋)，这些镜头几(✝)乎是(📥)导演的签名(📜)，我明白这种感觉(🎦)，但安(🖌)的电影里走路还(🛹)意味着空间(🐠)（当然也可能是(🐓)小跑(🦖)，甚至(🌭)开车啦），他(🐌)在画面视觉中加入了(♓)如此多环境的要(🐧)素，那些几何(🕎)式（仅用这一个(🚙)词是(🙈)严重不能概括的(🙍)）的图像在(🍬)单个画面中已独(😁)立表意，然(🏻)而还是经由(🎃)角色的运动才将(➿)他们(🚩)串联起来，但我要(🏕)马上反驳我(🦏)的上一句，因为我(📤)只是在每一个场景强(👍)烈地经历了这个(🔉)空间，我对整(🦏)个空间仍然一无(😧)所知(📺)，它们并没有被真(👙)正串联，我只是重复地(📆)经历、经历，到了(🤐)最后，除了整(📹)个空间，电影的其(😄)他所(➿)有部分倒是都被(🚠)圆满感知了(🐃)。这一点在《夜》里也(🈶)许最为明(👀)显。

哎呀，老维(🛷)斯康蒂，没有太多(📰)时间(👱)留给你了，我首先(🥃)是想为一种(🐎)轻浮的态度向你(🌄)道歉。在看完《白夜》后，我(👣)把这个既不那么(👅)现实主义，也(⛪)不那么类似《豹》的(🐚)片称(🍒)为转型期电影，但(❔)这是十分不公平的！没(😏)有人是生活在转(🛴)型期内的，我(🈳)们现在永远不知(🤽)道目(🏨)的地在哪，以一种(📶)上帝式的姿(👿)态评判是可憎的(🔜)。当下就是(🌡)当下，彼时的(➿)你也许也意识到(🏀)现实(🔖)主义不再完全有(💜)效，转而开始(🎆)了自己的实验，或(👈)者说，仅仅凭直觉开始(⤵)了创作。这部《白夜(✖)》的空间布景(✡)，别人看来可能有(⬆)些粗(🖇)制滥造，但你也许(👼)正刻意为之，你在探索(🗒)心中的情感是如(🎠)何建立起空(😓)间的，幻梦是如何(🔂)给空(👊)间带上色调的，视(🚽)觉元素又是(🎒)如何以舞蹈的形(👬)式呈现出(🔸)来的，你多擅(🛁)长拍舞！

《北斗七星(😪)》里你(🎗)的改变令我震惊(🔼)，不得不猜测(🥝)那些年究竟发生(📃)了什么真正触动到你(🚵)心房的事。开头的(🐳)那种速度，让(🕳)我想起了《妖夜慌(🎊)踪》。现(📘)实的东西仍存在(🕰)于你的电影里，但它们(🔈)或多或少带上了(🚕)失落的调子(👶)，我最喜欢里面的(😉)风，它(💂)们伴着那些表现(🌙)主义光线几(🦒)乎要把你的心与(📃)里面蕴含(✴)的全部感情(🗾)吹出来。也许在未(⬇)来，你(🌻)的空间不再这么(🧡)粗粝黑色，而(🐽)显得庄严，但那或(😜)许正是《豹》中公爵因为(🕛)衰老脆弱而不得(💈)已为之的节(🐉)制...

现在太晚了，我(📗)感觉(🚗)难过，如果这会儿(🎖)还不睡觉，一道深渊就(🖊)会逐渐在我眼前(🍠)清晰起来，就(😹)像我看它它看我(☕)那样(🚊)简单。这不仅仅是(💘)因为明天要(💞)上班，或许正是因(🌲)为上班，谁(🚩)知道呢。我明(💽)明已经结尾，又开(🏅)始盯(🦌)着卫生间里一条(🎭)该死的毛巾(🗻)，真烦人，毛巾有什(🎚)么好看的！也许现在出(🏣)门，就能遇见楼下(😛)垃圾桶旁边(🐡)那只简州猫了，但(🍼)我太(🍻)累了，我想睡觉。哎(🤨)，未来，未来！