看(👏)完第二部，说(🍹)一句《疯狂(🦆)动物城》系列(💈)是当代美国的《动(🎑)物农(🔸)场》也不为过(🍭)吧？

这依旧是一(💛)部表(🧤)层侦探冒险(🈹)，里层政治寓言的(😳)电影(🚽)，第二部延续第一(🐂)部“犯罪调查(🏥)+社会(🍸)隐喻”的框架，却把(😘)故事矛盾从(🎾)“种族(🚙)偏见”推向“结构性(🦑)偏见”。

换言之(🗼)，相比于第(🥑)一部，第二部(🥃)不只(💓)讲种族，还在(🏣)讲阶(🕵)级。

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《疯狂动物(🛳)城》这(🌥)两部看似在(💔)重复(🐳)套路，其故事(⛎)内核发生(😓)了巨大变化(⛔)——

第一部内核(🚱)：

大(🔗)家都一样，不(🤣)管你食肉、食草(🧑)，一起(🏥)来动物城玩(🦋)耍吧！

第二部内核(🐡)：

大(🎉)家都不一样，所以(😳)才更需要动(😞)物城(⏯)这座多元包容的(💟)环境。

这种内(💐)核的(🕤)变化也跟全球经(🚍)济下行的大(📳)环境多少(🏡)沾点关系。

《疯(🤺)狂动(⚫)物城1》上映的(🚓)时候(🧕)，正是经济泡(🚥)沫最(📤)浮华的时期(⛏)，小镇(🔋)女青年兔朱(🍟)迪努力考(🚹)入都市精英(🗳)岗位，凭借自身努(🥎)力和(🏣)优秀品质，打(🔊)破了“兔子当不了(🍓)警察(📽)”的刻板印象(🛌)，非常符合当年好(🌓)莱坞(⏸)流行的美国梦叙(❗)事。

那段时期(🎓)，人人(🥁)相信个体努力，人(💩)人相信个体(😜)进步(⌚)带动社会进步，甚(🐯)至解决社会(🎉)矛盾。

所以(📧)电影主题曲(📑)《Try Everything》都在(🤪)跟你强调个(📘)体努(🔺)力的力量—(😼)—

“我(🥑)总是失败、(📑)总是(🌅)跌倒，但总能(👉)站起来展(🥘)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🧦)

而《疯狂动物城2》上(😝)映的(💑)今天，正是全(🤥)球经济下行的阶(🥩)段，人(😅)们不再迷信(🏉)个体努力，大家都(🌧)知道(🧒)很多事情就不是(🎶)个体努力能(👬)解决(🗳)或者该解决的事(🍥)情。

因此气候(🛴)墙从(😳)上一部的功能性(🔱)设定变成了(📱)第二部世(🖖)界观的重要(🏑)符号(🏹)。动物城能同(🗞)时容(🤧)纳热带雨林(🚲)区、(🦍)苔原区、沙(🗃)漠区(👀)，全靠“气候墙(🛢)”这个核心(⛎)技术。

气候墙(😁)可以精准控制不(😻)同区(📪)域的温度、(📸)湿度，动物们才能(🦅)打破(🚃)气候限制，聚(🔯)居在同一座城市(🔑)，这才(🛒)有了动物城的诞(➕)生。

所以电影(📟)主题(🗂)曲《Zoo》开始跟你强调(🍓)环境的力量(🌤)——(🏞)

“我们汇聚在此只(😐)为欢庆，在这(🛋)片天地，人(🎑)人都能活成(🤯)想要(🆓)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(💳)

而"推(🥏)动环境力量(😂)高于(📼)个体努力"这(🎾)个主(🐜)题的角色就(🏟)是以蛇盖(♉)瑞为代表的(😔)爬行动物。

第一部(🧟)明说(🛐)动物城适宜(🛤)所有动物共同生(🎟)活，但(🔀)从头到尾只(🔂)出现在哺乳动物(🍡)，而第(🐋)二部中，爬行动物(♐)的出场则填(☕)补了(🆒)一部分世界观。

原(✍)来动物城的(🤛)气候(⛳)墙是蛇盖瑞他姥(🙏)姥发明的，因(🤒)为爬行动(♉)物对环境的(📢)要求(🐔)会更高，他们(🐲)创造(😐)宜居环境的(⏰)需求(🌈)是最大的。

2

第二部(🏸)的故事结构(🕕)十分清晰(🗂)——

主线：(🦖)爬行动物因旧日(😞)冤案(📇)被驱逐，兔朱(♌)迪与狐尼克追查(🔂)真相(🤭)；

情感线：(🏞)搭档之间因表达(🗜)方式(💻)不同产生误解；(💆)

世界线：动(🏅)物城(🌊)的“气候墙”起源被(🏪)揭开。

由于一(🍶)二部(👮)几乎没时间空白(🦍)，兔朱迪依旧(🕷)是动物城(🚿)的新人，她并(📲)不了(😊)解这座城市(👘)，对动(📬)物城的印象(🤠)还停留在明亮、干净(🤲)、繁华，类似于纽约、(📙)洛杉矶、旧(🥜)金山这样的精英(🧛)化都(〽)市。

可随着兔(✔)朱迪对爬行动物(🚎)案的(📜)调查，她和狐尼克来到了湿地(👾)市场(🔝)，才见识到这座城(🤠)市真正的边(💄)缘、(🌿)底层的世界。

要知(😠)道，连狐尼克(📵)这样见多识广的老江(🕣)湖来到湿地市场都叹(🎷)为观止，且并(🗺)不熟(♑)悉湿地领域(🦕)的规(🌘)则。

这说明爬(🏒)行动物的生存环境是(🐔)动物城真正意义上的(🐲)边缘地带，这(🍍)类动物群体甚至(🍷)不是(🐶)“底层”，他们压(🍩)根就“不！存！在！”

这种(😆)“缺席(⤵)”本身就很说明问题了，因为最(👕)底层(💡)、最边缘的群体(🤙)，你是看不到(🐀)也听(🚳)不到的。

而日常建(〰)设、维系这(🚾)个社会正常运转的群(👣)体往往就是你看不见(🥏)的那类。

片中(➗)提到(🐮)“爬行动物曾(🤜)经住(♊)在动物城，但(🧞)后来被驱逐，甚至其族(🤣)群历史都被模糊化。”

你(🥝)很难不会联(🗂)想，爬行动物隐喻(👮)的是(🤭)美洲原住民(🎦)、有色人种、边(📀)缘族(💴)裔、底层移民打工人、亚文(🚒)化群(😸)体……等一切被(🗓)视为危险、(🤒)野蛮(🐶)、不能共居的群(🚭)体。

找亚裔演(🌴)员关继威配音蛇盖瑞(🏦)，更是强化了这点隐喻(🤣)。天生的差异(📻)都会(🛳)造成一定社(🐗)会恐(⏺)惧，这恰恰对(📟)应了电影中”冷血动物(😻)=天生危险”的叙事设定(🔘)。

正因此，电影(✌)将气候墙的发明(😞)者设(🌧)定为爬行动(⭐)物中的蛇姥姥。

气(🚀)候墙(♈)的存在，是动物城这个乌托邦(😜)能成(🔍)立的前提。它不只(🈳)是工程奇迹(💁)，更是(🌽)一种社会契约—(🤡)—差异不是(🏷)问题，而是事实。

真正需(🔁)要解决的不是差异，而(🔟)是我们愿意(🍸)为彼(📭)此共存而付(♎)出努(💯)力。

3

当我们把(👭)这个设定放回美国现(🏮)实，大概能更清楚第二(📚)部真正想讲(🏚)的东西：

动物城(🐡)的理(⬅)念不是让大(👉)家都一样，而是让(🏵)大家(🍆)接受人人都不一样。

蛇姥姥的(👖)理念(👛)是一种“用改善环(🚆)境来改善观(➖)念”的(🌊)逻辑。

在美国，这类(🏀)“让不同族群(🌈)可以共同生活”的改善(🎃)措施是宪法制度、公(🌩)共教育、社(🥕)区工(🖍)程、移民体(❔)系…(🚘)…

这些东西(🏽)并不够完善，但已经是(♏)最能中和偏见、最能(👵)让差异共存(🍛)的力量了。

故事发(🤢)展到(Ⓜ)中段，影片最(🅰)微妙的一点是—(🚩)—悲(🏇)剧并不是反派一人之力促成(🎦)的，而(🤸)是整个动物城“集(🙉)体性遗忘”的(🏔)结果(🎅)。

片中提到，爬行动(🐬)物曾经住在(🐸)动物城，但后来因一场(💉)未查明真相的事件，被(🏋)迫迁离。

随着(🏺)时间(🍼)推移，历史被(🍫)模糊(🔰)化，只剩下“他(🐍)们很危险”的一句话被(🍜)写进了集体潜意识。

《疯(🦈)狂动物城2》把(💖)这种“集体遗忘”放(🍕)大成(🙇)整个动物城(🚍)的盲点——我们(👿)以为(💈)的和谐，只是因为那些最痛苦(📃)的人(🍪)被排除在视野之(🦃)外。

如果第一(🌷)部告(📕)诉你，不要带着刻(🐛)板印象看别(🖋)人。

而第二部则是告诉(🏀)你，有些弱势群体，你连(🛫)看都看不到(🧀)。

共生(🌲)需要理解，而(🔡)理解(🚹)必须建立在(🤙)“被看见”的基础上。

因为(🎵)历史缺席本就是另一(🕢)种暴力。

4

故事(📡)最后，那片羽毛登(🤴)场，显(✨)然是《疯狂动(🏴)物城3》的伏笔，鸟类(🥣)会是(😼)下一部加入动物城的种群。

飞(🐠)行这(🗿)个技能简直是动(🍆)物城bug般的存(🎏)在，鸟(➖)类的加入势必会(🏖)引发整个动(🆘)物城结构性震动，我已(🌿)经开始期待下一部故(🧞)事会怎么讲(🐲)了。