机战z再世篇剧情简介
我(💪)觉得(🤲)还是先去看(🗂)看另外一套，说不定(dìng )你(nǐ )看(kàn )了(le )房(🖍)(fáng )又(🔚)(yòu )喜欢(😝)另一(📑)套了
迟(🎥)砚心(🧒)里没底，又慌又乱：你是想分(fèn )手(shǒu )吗(ma )？
孟(mèng )行(🧒)(háng )悠(💹)之前听(🏥)迟砚(➕)说过，迟(🗝)梳和(🔺)迟萧对吃食很讲究，家里的厨师都是从(có(📘)ng )五(wǔ )星(🔜)(xīng )级(💝)(jí )饭(fà(🌱)n )店(dià(👙)n )请(qǐng )过来的(😄)。
孟行悠想着只住一年，本来想让孟母(🚖)随(suí(🏓) )便(biàn )租(🧝)(zū )一(🏍)(yī )套(tà(🐵)o )就(jiù(🔙) )行(háng )，结果话(🚭)一出口，遭来全家反对。
迟砚还没从刚(🥠)才的(💌)劲儿里(🌜)缓过(🕒)来(lái )，冷(😂)(lěng )不(🎃)(bú )丁(dīng )听(tīng )见孟行悠用这么严肃的口气说话，以(😳)为刚(🍭)才的事(🛋)情(qí(🌓)ng )让(ràng )她(🍆)(tā )心(😲)(xīn )里(lǐ )有(yǒu )了芥蒂，他仓促开口：我(🔠)刚才(⌛)其实没(🅰)想做(🚼)什么，要(🗺)是吓(🏿)到你了，我跟(🐚)(gēn )你(nǐ )道(dào )歉(qiàn )，你(nǐ )别别生气。
孟行(🔥)悠打(🏵)好腹稿(📥)，点开(🥧)孟行舟(🚼)的头(🚛)像，来(lái )了(le )三(sān )下(xià )深(shēn )呼吸，规规矩矩地发过去(🍀)一串(🔉)正宗彩(🌝)虹屁(🍡)。
孟行悠(🏕)没听(🛅)懂前半句，后(hòu )半(bàn )句(jù )倒(dǎo )是(shì )听懂了，夹菜的(💥)手悬(🔘)在半空(📰)中，她(🥙)侧头看过去(🐀)，似(sì )笑(xiào )非(fēi )笑(xiào )地(dì )说(shuō )：同学(🐒)，你阴(🌽)阳怪气(🧑)骂谁(💂)呢？
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《机战z再世篇》常见问题
跑(🔟)者(👕)将人生押注(🎹)在十秒里，动画也(👤)在那十秒里(😊)势(🦖)要改变观众(🥣)眼(🎆)前所见的一切(🤪)，比赛结束，一切(🍇)煽动性的东西戛然而止，这绝(🎱)非(🎳)单纯感动的(📌)体(🙁)验，它拒绝把(🛣)角(🚩)色心象世界剥(🕌)开。是的，如果说同为独立动画(📍)出身的新海诚(🤬)动(🏃)画由不同角(✋)色(🔉)的内面，通过(🙋)宛(🍗)如对唱一样的(👴)台词互相交(🤹)织(🕍)组成，观众相信(⬜)主角（我）笃(🏣)定(🤬)了与他者能(🍡)最直接地连结、(😿)笃定世界的(🏺)一(👯)切，然后观众(🖇)成(🔈)为共享同一种(🐙)感受的共同体(👱)，那么岩井泽健治在转向商业(🚠)制(🤙)片第一作、(🎥)用(🕡)转描技法制(➖)作(🤨)的《百米。》则希望(🗽)观众更主动地探索，找到属于(💃)自己的那个“我(🧒)”。以(🕠)及新海诚因(😳)为(🥏)他是“动画民科(🙆)”，通过静止的层(⛵)与层之间的作(💄)用挖掘世界的(🏹)深度，岩井泽明(📖)显(💀)有着压倒性(🏨)的动画素养，他相(💁)信动画要动(🤪)，不(⏰)需要内面、仅(💐)靠纯粹的动就(🏐)能连结世界，《百(🎽)米。》正是这样一部只有表层面(🏨)孔(📉)的动画，且是(🌮)充(🌌)满杂质的面孔(🔣)。
转描与纯手绘(🍮)动画不一样的是它一定是绘(🔔)画（手的劳作(🍖)）(🔺)与摄像机（(🕧)机(💶)器）的共同作(👏)业。转描动画有(🕯)着“我”与世界的(🛸)戏剧，这里的“我(🛐)”是指由构成动(🥜)画(📖)的线的原生(🥫)质（protoplasm），正因为原(🖖)画师之手的(🎂)劳(😼)作，这种拒绝僵(🕌)化的变化具备(🌟)个人性，但这种(❤)个人性总会被摄像机下客观(🕰)世(😟)界的物质与(🕛)逻(📕)辑引导、诱惑(🙌)，而原画师之手(🗾)又把线的质感紧紧地把握在(🥍)自己笔下，对现(🤣)实(➡)的物质与逻(🥤)辑(😵)进行抗衡。体育(🚥)故事也是这么(🐑)一回事，我们为(🚂)之热泪的种种(😑)运动的人生，实(💑)际(🐿)上是人用身(🥕)体投身到世界，与(🐢)世界交流、(🚍)抗(😀)衡，甚至可能被(🎙)世界撕裂的戏(🚇)剧一样。
于是，转(😃)描动画里的手与机器的共作(🍽)（(✒)这种共作也(🐷)可(📯)以当做在互相(🔪)撕扯），以永远(🛢)不和谐、不精确的样子在动(🐁)画的表层留下(🆘)了(📇)种种杂质，比(🛣)如(🚅)看着像是扁平(🛍)的脸却有着不(✉)相协调的过于(🥡)立体的运动，比(🈸)如有的动画师(🧙)手(🧛)艺跟不上现(🦆)实世界的运动，导(🈷)致角色动得(🤝)“不(📏)像人”，但在《百米(🛩)。》里，我更愿意把(👟)这些杂质称为(🐠)现实对动画面孔留下的伤痕(🍾)。当(🐵)跑者在起跑(👿)线(📻)各自准备时，衣(💰)服的折痕比纯(🚉)手绘动画要来得更密集；倾(😊)盆大雨让跑者(🔡)身(👓)上出现不断(🛋)蠕(⛵)动的光泽，宛如(💾)现实在抚摸动(👩)画的肌理——(🏑)这部动画毫不(🌲)在意让信息量(😳)变(🎞)得排山倒海(🛥)——也是这个长(💖)镜头里，在开(🕙)始(🚎)赛跑那决定人(Ⓜ)生的十秒之前(🍽)，框里的一切人(🎨)和背景的线都在运动里抖动(🔄)，我(💥)们第一次如(🎤)此(🤔)清晰地看见人(🕳)与世界的相互(📬)作用力，这正如鱼丰漫画总是(🐂)表现出谵妄的(👖)价(🆘)值观一样，究(🐭)竟(🎿)是世界影响了(🎣)人，还是偏执狂(🕌)在动摇世界，我(🙏)们无法确定何(🙌)者才是现实，或(📤)者(🐄)说，即使转描(💷)动画也不存在所(🕷)谓的确凿的(🚲)现(🛁)实性吧。因为角(👩)色从不说出心(🎉)里话，直到富坚(🆘)被现实压垮崩溃，线条也跟着(🛢)紊(🛠)乱，他哭的样(🐮)子(🏼)着实令人心疼(🉑)之余也让人忍(💓)俊不禁。
是去年喜欢的动画之(👩)一《猫妖小杏》刚(🌘)好(🙆)也是转描动(🏧)画(👈)，它同样有着来(🔷)自现实的杂质(💕)，比如该片采用(🍄)现场收音的方(🤬)式，电影的“声腔(🔟)”有(🚥)着超出画纸(🏮)之外的空旷，然而(👀)这是一部需(🔇)要(💽)抑制住单纯靠(📃)手作来想象运(🚥)动的动画，因为(⛵)少女对世界感到无聊，她面对(🔪)会(🏥)说话的猫这(👺)种(♈)超自然生物也(🛶)毫无想法。形式(🕘)在故事引导下，转描动画将现(🚸)实里的那些习(💆)以(🌏)为常的“噪”与(🦊)“动(🤥)”带入动画后，现(🐹)实性被动画给(🚧)均质化，留下了(🥦)不和谐的扁平(🃏)的表面。《百米。》的(👦)杂(🕦)质留下了凹(🚛)凸不平的面孔，个(🗾)人与世界、(🐃)动(🎽)画与现实、手(🏐)与机器对运动(🍨)的想象力不断(🚞)彼此抗衡，几乎要冲破平面的(🕣)画(🚋)纸、画面、(🕛)银(🧐)幕。要说动画哪(🌿)些地方不是转(🍙)描的话，几乎就只有跑步的时(💠)刻，在标枪打响(🛴)后(🥢)，跑者对爆发(😷)力(🦓)与全力以赴的(🕝)迷恋直接冲破(💳)现实，画者无法(🛐)参照现实，只能(🎵)发挥自己的想(🏛)象(🤦)去描绘速度(✖)。这就是这部动画(😀)所描绘的体(😵)育(😞)运动，画者无疑(❓)也是选手。
我觉(📮)得岩井泽这次(👛)联合动画师小岛庆祐确实在(🆔)一(📥)般的日本商(🍔)业(🌥)动画体制里带(🎆)来了此前没有(🙁)的东西（或者说是“杂质”），动(🔮)画师出身的押(🍑)山(🎧)清高在去年(🤤)上(🛤)映的《蓦然回首(😚)》里缩小了动画(🦗)电影的制作规(🏖)模，利用小团队(💠)的体制尽可能(🔤)保(🆓)留原画师的(🀄)人(👲)工性，这种体制(🐍)宛如希望洗(💱)净(🎫)日本动画的工(🐟)业属性，我觉得(🎗)押山应该希望(⛪)观众能注意到那些“动”里蕴含(🙋)着(😞)手的劳作，通(🏂)过(💠)一种隐秘的“元(🐱)动画”，在这部以(🤛)画画为题材的动画里，利用动(📯)画之“动”让人意(🐏)识(🛹)到这是画，然(🤭)后(🐤)想到不同的笔(🌰)触各有主人，并为这种人工的(🎈)物质性感动。若(🚋)借用土居伸彰(🍃)的(🍧)说法来说的(🕦)话(✊)，那就是《蓦然回(🚞)首》的局限性(👽)在(🍶)于对动画的定(🎾)义只看到了帧(🦐)与帧之间，动画(✖)还有“帧之彼端”的可能性，即观(👜)众(🥎)的自我意识(👨)。面(🙃)对《百米。》凹凸不(🧒)平的面孔，我们(🎺)却无法以一种动画教养判断(🍅)它的好与坏，只(📱)是(🍝)在极速一百(🏏)米(🚍)里，观众看到的(🌏)不只是绘画与手的劳作的奇(✍)迹，动画在逃避(🔀)现实之前先要(🛎)注(🐰)视现实，只剩(🙌)下(🧑)速度的世界里(🐳)我们可以选(🏏)择(🌽)看清“我”自己的(🚓)面孔。
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