看完(🍥)第二部，说一句《疯(👱)狂动(🎽)物城》系列是(🌁)当代美国的《动物(🆒)农场(🌞)》也不为过吧(🔖)？

这依旧是一部(♍)表层(😙)侦探冒险，里层政(🚨)治寓言的电(📟)影，第(💳)二部延续第一部(💰)“犯罪(🐩)调查+社(📣)会隐(🧡)喻”的框架，却把故(🔞)事矛(📈)盾从“种族偏见”推(📶)向“结构性偏(🤔)见”。

换(📪)言之，相比于第一(🏚)部，第二部不(🍂)只讲(👙)种族，还在讲阶级(💠)。

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《疯狂动物城(💦)》这两部看(🕘)似在重复套(🌿)路，其故事内核发(👅)生了(🚸)巨大变化—(🕠)—

第一部内核：(🚎)

大家(🤨)都一样，不管(🏊)你食肉、食草，一(🛃)起来(🧡)动物城玩耍吧！

第(🕛)二部内核：(🌿)

大家(🐱)都不一样，所以才(🍮)更需(🎱)要动物(🥅)城这(😝)座多元包容的环(😵)境。

这(📽)种内核的变化也(🆚)跟全球经济(🚒)下行(😁)的大环境多少沾(🍚)点关系。

《疯狂(🐨)动物(😒)城1》上映的时候，正(🥢)是经济泡沫(🎊)最浮华的(🍰)时期，小镇女(🗽)青年兔朱迪努力(🍏)考入(🏵)都市精英岗(📤)位，凭借自身努力(❌)和优(😪)秀品质，打破(🎻)了“兔子当不了警(🐡)察”的(🎨)刻板印象，非常符(🔀)合当年好莱(⏱)坞流(📬)行的美国梦叙事(🍀)。

那段(⚾)时期，人(📢)人相(🕹)信个体努力，人人(⌛)相信(💩)个体进步带动社(📣)会进步，甚至(😃)解决(🆙)社会矛盾。

所以电(🙏)影主题曲《Try Everything》都(🛎)在跟(🧟)你强调个体努力(🕋)的力量——(🐙)

“我总是失(❌)败、总是跌(📰)倒，但总能站起来(👢)展望(👔)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(📻)《疯狂动物城2》上映(🗡)的今(🕜)天，正是全球(🌔)经济下行的阶段(🚚)，人们(🤳)不再迷信个体努(🚾)力，大家都知(💘)道很(👭)多事情就不是个(❌)体努(🐞)力能解(💗)决或(📯)者该解决的事情(🎧)。

因此(⛪)气候墙从上一部(😧)的功能性设(🎧)定变(👋)成了第二部世界(🕧)观的重要符(😩)号。动(🌄)物城能同时容纳(🌪)热带雨林区(🌴)、苔原区(🛵)、沙漠区，全(🈺)靠“气候墙”这个核(🙃)心技(👠)术。

气候墙可(🙌)以精准控制不同(🔑)区域(🛏)的温度、湿(😙)度，动物们才能打(👱)破气(🤗)候限制，聚居在同(🍛)一座城市，这(🕖)才有(💿)了动物城的诞生(😅)。

所以(💿)电影主(🛠)题曲(😫)《Zoo》开始跟你强调环(♈)境的(🏄)力量——

“我们汇(🔬)聚在此只为(💯)欢庆(😳)，在这片天地，人人(🚣)都能活成想(🍃)要的(🛳)模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(🛵)环境力量高(🕒)于个体努(💡)力"这个主题(📅)的角色就是以蛇(✝)盖瑞(🖇)为代表的爬(👚)行动物。

第一部明(🙉)说动(😈)物城适宜所(👨)有动物共同生活(🔌)，但从(🧚)头到尾只出现在(🚌)哺乳动物，而(🍧)第二(🏍)部中，爬行动物的(📺)出场(🍎)则填补(🔤)了一(💩)部分世界观。

原来(🌉)动物(🌐)城的气候墙是蛇(📼)盖瑞他姥姥(🚼)发明(🔼)的，因为爬行动物(🚔)对环境的要(🐃)求会(🌛)更高，他们创造宜(🗺)居环境的需(➰)求是最大(🕡)的。

2

第二部的(🍜)故事结构十分清(🧕)晰—(🚫)—

主线：爬(🚗)行动物因旧日冤(🏆)案被(🍜)驱逐，兔朱迪(🤾)与狐尼克追查真(🤒)相；(🏦)

情感线：搭档之(👃)间因表达方(🙇)式不(🛴)同产生误解；

世(🚗)界线(🎡)：动物(🖌)城的(🕖)“气候墙”起源被揭(🕐)开。

由(🔩)于一二部几乎没(❇)时间空白，兔(😧)朱迪(🎠)依旧是动物城的(😩)新人，她并不(📵)了解这座城市，对动物(💘)城的印象还停留在明(👊)亮、干净、(⛷)繁华，类似于纽约(👻)、洛(👙)杉矶、旧金(😹)山这样的精英化(👴)都市(📙)。

可随着兔朱迪对爬行动物案(🐜)的调(🎋)查，她和狐尼克来(🏾)到了湿地市(🐈)场，才(🗨)见识到这座城市(👬)真正(👮)的边缘(💟)、底层的世界。

要知道(👬)，连狐(👧)尼克这样见多识(🍔)广的老江湖(➰)来到(👲)湿地市场都叹为(🚎)观止，且并不(👒)熟悉湿地领域的规则(🧠)。

这说明爬行动物的生(🎊)存环境是动(🚑)物城真正意义上(✌)的边(📮)缘地带，这类(👡)动物群体甚至不(💸)是“底(📋)层”，他们压根就“不！存！在！”

这种“缺(⏪)席”本(🗣)身就很说明问题(😹)了，因为最底(🔡)层、(⛱)最边缘的群体，你(🦅)是看(🏧)不到也听不到的。

而日常建设(💩)、维(⛳)系这个社会正常(⌚)运转的群体(🚚)往往(💵)就是你看不见的(🔛)那类。

片中提(😺)到“爬行动物曾经住在(🐣)动物城，但后来被驱逐(🕑)，甚至其族群(🏝)历史都被模糊化(⛓)。”

你很(📭)难不会联想(👬)，爬行动物隐喻的(🈁)是美(♋)洲原住民、有色人种、边缘(🎢)族裔(😒)、底层移民打工(🏾)人、亚文化(🍏)群体(🛶)……等一切被视(🛅)为危(🎿)险、野蛮、不能共居的群体(✉)。

找亚(🏧)裔演员关继威配(🏇)音蛇盖瑞，更(🌭)是强(⏭)化了这点隐喻。天(👔)生的差异都(🛅)会造成一定社会恐惧(🙉)，这恰恰对应了电影中(💺)”冷血动物=天(🧕)生危险”的叙事设(♌)定。

正(🔮)因此，电影将(🦀)气候墙的发明者(🔧)设定(👇)为爬行动物中的蛇姥姥。

气候(🐃)墙的(🚵)存在，是动物城这(✍)个乌托邦能(🚌)成立(💖)的前提。它不只是(🙃)工程(🐡)奇迹，更是一种社会契约——(🈹)差异(🤮)不是问题，而是事(💁)实。

真正需要(🏯)解决(🖖)的不是差异，而是(🥢)我们愿意为(🧠)彼此共存而付出努力(💖)。

3

当我们把这个设定放(🛩)回美国现实(👰)，大概能更清楚第(😛)二部(🌠)真正想讲的(🛸)东西：

动物城的(🐘)理念(🔯)不是让大家都一样，而是让大(🚯)家接(⛑)受人人都不一样(🎅)。

蛇姥(🎥)姥的理(⚫)念是(🅰)一种“用改善环境(🚶)来改(🔁)善观念”的逻辑。

在美国，这类“让(📸)不同(🔙)族群可以共同生(🎛)活”的改善措(🤠)施是(🌉)宪法制度、公共(🦓)教育、社区(🎏)工程、移民体系……(📭)

这些东西并不够完善(🦒)，但已经是最(🍓)能中和偏见、最(🕹)能让(🌡)差异共存的(🦑)力量了。

故事发展(🎮)到中(😾)段，影片最微妙的一点是——(🥔)悲剧(⏱)并不是反派一人(🕘)之力(🎐)促成的(🥡)，而是(🍾)整个动物城“集体(📔)性遗(🥠)忘”的结果。

片中提到，爬行动物(🍟)曾经(📵)住在动物城，但后(👠)来因一场未(➗)查明(👻)真相的事件，被迫(✈)迁离。

随着时(🔍)间推移，历史被模糊化(🌎)，只剩下“他们很危险”的(🔤)一句话被写(🚎)进了集体潜意识(🦔)。

《疯狂(🙅)动物城2》把这(👐)种“集体遗忘”放大(🛅)成整(🏮)个动物城的盲点——我们以(🍉)为的(🌃)和谐，只是因为那(😣)些最(🔲)痛苦的(🏜)人被(✈)排除在视野之外(🍼)。

如果(🔓)第一部告诉你，不要带着刻板(🎁)印象(🦑)看别人。

而第二部(🥚)则是告诉你(🥈)，有些(🙋)弱势群体，你连看(🐂)都看不到。

共(🎍)生需要理解，而理解必(🌭)须建立在“被看见”的基(🍈)础上。

因为历(🏖)史缺席本就是另(🥞)一种(🍥)暴力。

4

故事最(🍍)后，那片羽毛登场(📫)，显然(👘)是《疯狂动物城3》的伏笔，鸟类会(😃)是下(😈)一部加入动物城(🥟)的种(🚨)群。

飞行(🎵)这个(😿)技能简直是动物(🦁)城bug般(📘)的存在，鸟类的加入势必会引(🌅)发整(🎰)个动物城结构性(🤷)震动，我已经(💄)开始(👖)期待下一部故事(♿)会怎么讲了(😵)。