人善交精品播放剧情简介
在(📮)让(🔹)翼人们(men )往四周逃窜(cuàn )的同(🚬)时(🏢)，他(👥)也没闲着(zhe )。
陈天豪仔(zǎi )细(🛶)查(🌙)看(🤘)了刚(gāng )刚被黑色(sè )液体淋(🆘)到(🕔)的(de )地方，毛发(fā )已经全部被(💺)烧(🌕)毁，而(ér )表面的皮肤(fū )，也是(🖇)红(🦈)肿(🕋)(zhǒng )了一块块(kuài )，像是被开(kā(👚)i )水(⏩)烫过一样(yàng )。
开始，还(hái )以为(🎀)它(🆑)是(shì )正常的行为(wéi )，跟他之(👍)前(🍼)(qiá(🍼)n )遇到时候是(shì )差不多的(🤶)(de )。
如(⬅)果(⬅)，沙(shā )漠蠕虫去追(zhuī )逐其他(🎅)翼(😭)人，反而给(gěi )他造成很大(dà(🛍) )的(💝)麻(👶)烦。
此(cǐ )时他已经(jīng )恢复(💙)到(🗜)翼(🚔)人(rén )的模样，体(tǐ )型越小，消(🚛)(xiā(🏵)o )耗的能量(liàng )越小。
体内(nèi )的(🌚)能(😏)量核心(xīn )在极速传输(shū )能(🎸)量(😽)，树(🕐)(shù )妖生长树枝(zhī )是通过他(⬅)体(🏋)(tǐ )内的能量(liàng )进行转换。
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《人善交精品播放》常见问题
跑者将人生(🛀)押(㊗)注在十秒里，动(🥡)画也在那十秒(⛱)里势要改变观众眼前所见的(🐟)一(🎂)切，比赛结束(⚓)，一(🥕)切煽动性的(💁)东(🔡)西戛然而止，这(🕰)绝非单纯感动的体验，它拒绝(🚹)把角色心象世(💸)界(🌯)剥开。是的，如(🛅)果(😩)说同为独立(🆓)动(🏫)画出身的新海诚动画由不(🔡)同(🛅)角色的内面，通(💑)过宛如对唱一(🛹)样(👾)的台词互相(🎂)交(👝)织组成，观众相(🏄)信主角（我(😅)）(🤑)笃定了与他(🎧)者(👹)能最直接地连(🚋)结、笃定世界(📊)的一切，然后观众成为共享同(📃)一(🍒)种感受的共(👦)同(🏰)体，那么岩井(🍴)泽(💁)健治在转向商(🏈)业制片第一作、用转描技法(🎀)制作的《百米。》则(🦎)希(📪)望观众更主(🤙)动(🥉)地探索，找到(🥒)属(🍐)于自己的那个“我”。以及新海(👩)诚(🥖)因为他是“动画(💄)民科”，通过静止(💎)的(🎢)层与层之间(⚪)的(🌯)作用挖掘世界(🤚)的深度，岩井(😨)泽(⛹)明显有着压倒(🚹)性的动画素养(🍓)，他相信动画要(🖤)动，不需要内面、仅靠纯粹的(🤚)动(😠)就能连结世(🚮)界(🧓)，《百米。》正是这样(🕘)一部只有表层(💔)面孔的动画，且是充满杂质的(😻)面孔。
转描与纯(🌲)手(🔹)绘动画不一(🏠)样(🥕)的是它一定是(💀)绘画（手的劳作）与摄像机(🚫)（机器）的共(🧑)同作业。转描动(🚜)画(🖍)有着“我”与世(🕞)界(🌀)的戏剧，这里的(🐎)“我”是指由构(🤘)成(🚊)动画的线的原(🍿)生质（protoplasm），正因(🔝)为原画师之手(🎛)的劳作，这种拒绝僵化的变化(🔟)具(😦)备个人性，但(🌅)这(😲)种个人性总会(🧙)被摄像机下客(💯)观世界的物质与逻辑引导、(🛬)诱惑，而原画师(🛴)之(🦊)手又把线的(🧔)质(🤓)感紧紧地把握(🈵)在自己笔下，对现实的物质与(🔅)逻辑进行抗衡(🖱)。体育故事也是(🎣)这(📆)么一回事，我(🎉)们(🍑)为之热泪的种(🐹)种运动的人(🤑)生(😲)，实际上是人用(🔚)身体投身到世(👒)界，与世界交流(👾)、抗衡，甚至可能被世界撕裂(🚁)的(📠)戏剧一样。
于(🗿)是(🐵)，转描动画里的(💝)手与机器的共(👀)作（这种共作也可以当做在(🍉)互相撕扯），以(🍻)永(🕎)远不和谐、(🏀)不(🤶)精确的样子在(🚞)动画的表层留下了种种杂质(🕘)，比如看着像是(🎉)扁平的脸却有(😖)着(💡)不相协调的(🐚)过(💔)于立体的运动(🍪)，比如有的动(😇)画(👃)师手艺跟不上(🐛)现实世界的运(🐯)动，导致角色动(📆)得“不像人”，但在《百米。》里，我更愿(🚛)意(👁)把这些杂质(🚩)称(🚣)为现实对动画(🍉)面孔留下的伤(🧛)痕。当跑者在起跑线各自准备(🎬)时，衣服的折痕(💫)比(🔙)纯手绘动画(🤪)要(🧙)来得更密集；(🔧)倾盆大雨让跑者身上出现不(🚊)断蠕动的光泽(🤪)，宛如现实在抚(⏭)摸(🌬)动画的肌理(👡)—(🐜)—这部动画毫(🥀)不在意让信(🐇)息(🛺)量变得排山倒(🏁)海——也是这(🔄)个长镜头里，在(💞)开始赛跑那决定人生的十秒(✴)之(🍈)前，框里的一(🖨)切(🏇)人和背景的线(🚄)都在运动里抖(🃏)动，我们第一次如此清晰地看(🕠)见人与世界的(♟)相(🍞)互作用力，这(🛎)正(🧛)如鱼丰漫画总(🃏)是表现出谵妄的价值观一样(📞)，究竟是世界影(📗)响了人，还是偏(🤺)执(🐶)狂在动摇世(😜)界(🎸)，我们无法确定(🆖)何者才是现(📽)实(♉)，或者说，即使转(📶)描动画也不存(❔)在所谓的确凿(⤵)的现实性吧。因为角色从不说(🐷)出(✒)心里话，直到(🎞)富(🔟)坚被现实压垮(🤹)崩溃，线条也跟(🀄)着紊乱，他哭的样子着实令人(🏹)心疼之余也让(🕗)人(🚂)忍俊不禁。
是(🐋)去(🍥)年喜欢的动画(🚌)之一《猫妖小杏》刚好也是转描(㊙)动画，它同样有(🚹)着来自现实的(👛)杂(🐵)质，比如该片(🤸)采(🌓)用现场收音的(🌿)方式，电影的(🧒)“声(🈁)腔”有着超出画(🌸)纸之外的空旷(🕰)，然而这是一部(🚞)需要抑制住单纯靠手作来想(🔷)象(🕍)运动的动画(㊙)，因(😩)为少女对世界(🥏)感到无聊，她面(👱)对会说话的猫这种超自然生(🚖)物也毫无想法(➖)。形(💊)式在故事引(👰)导(⛱)下，转描动画将(📏)现实里的那些习以为常的“噪(😧)”与“动”带入动画(🏼)后，现实性被动(😎)画(✉)给均质化，留(🕉)下(🔛)了不和谐的扁(🐩)平的表面。《百(😟)米(♍)。》的杂质留下了(🧔)凹凸不平的面(🐀)孔，个人与世界(🐽)、动画与现实、手与机器对(🚬)运(🥏)动的想象力(🏞)不(📤)断彼此抗衡，几(👸)乎要冲破平面(🏧)的画纸、画面、银幕。要说动(🏃)画哪些地方不(🍇)是(🛃)转描的话，几(⏬)乎(😸)就只有跑步的(🌯)时刻，在标枪打响后，跑者对爆(🚙)发力与全力以(🎥)赴的迷恋直接(🎦)冲(🥔)破现实，画者(🗡)无(👱)法参照现实，只(🚴)能发挥自己(🤒)的(💇)想象去描绘速(🈳)度。这就是这部(🤜)动画所描绘的(🎸)体(🕷)育运动，画者无疑也是选手(🍹)。
我(🍾)觉得岩井泽(👞)这(🧡)次联合动画师(🕷)小岛庆祐确实(🕟)在一般的日本商业动画体制(🤐)里带来了此前(🥋)没(🍑)有的东西（(🔝)或(🔦)者说是“杂质”）(🍲)，动画师出身的押山清高在去(😔)年上映的《蓦然(🕹)回首》里缩小了(📷)动(🍖)画电影的制(🍐)作(🖇)规模，利用小团队的体制尽(🤙)可(🔛)能保留原画师(✨)的人工性，这种(🍕)体制宛如希望(💰)洗(🦌)净日本动画的工业属性，我(🛁)觉(🕒)得押山应该(😧)希(😅)望观众能注意(🦖)到那些“动”里蕴(🏳)含着手的劳作，通过一种隐秘(😮)的“元动画”，在这(🗡)部(🛳)以画画为题(🛴)材(🏎)的动画里，利用(🛑)动画之“动”让人意识到这是画(🆘)，然后想到不同(🔱)的笔触各有主(🧘)人(🖐)，并为这种人(🧢)工(🎥)的物质性感动。若借用土居(🛥)伸(✉)彰的说法来说(🚋)的话，那就是《蓦(🕋)然回首》的局限(🔷)性(🎙)在于对动画的定义只看到(🚮)了(🏼)帧与帧之间(🏭)，动(🍦)画还有“帧之彼(🍡)端”的可能性，即(😩)观众的自我意识。面对《百米。》凹(🌹)凸不平的面孔(✴)，我(🌙)们却无法以(🐏)一(💷)种动画教养判(♉)断它的好与坏，只是在极速一(🤔)百米里，观众看(🕎)到的不只是绘(🎣)画(📛)与手的劳作(🚩)的(😑)奇迹，动画在逃避现实之前(💁)先(🎼)要注视现实，只(😠)剩下速度的世(🧢)界里我们可以(🏊)选(🐓)择看清“我”自己的面孔。
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