在所有的电影(🗽)里，安东尼奥(🔭)尼的声音是最让(😳)我痴(😈)迷的(🏁)。很想写一篇(⛳)长长的影评，记录(🐱)周六(🕰)三部电影的迷人(⚫)之处，但我太(📪)累了，也没有时间(🚙)。随着(💩)日子的流逝，我感(🎍)觉到一种紧(🖇)迫感(🈵)，那是因为我(🧙)逐渐意识(👇)到并不想对(🥊)影片有一个富有(🌧)洞见(🌚)的影评式分析，只(👏)是想简单诉(👦)说看(🥒)完电影后愉(🍁)悦的激情，而时间(🖕)是最(🏍)会扼杀此类精灵(⛰)的。总之，它们(💅)应当更潦草地出(🚙)现在(🖱)我的(😙)影评里。

我该(🌼)怎么形容安东尼(🏂)奥尼(👅)电影的声音呢，不(🗃)妨先谈谈其(🈶)他的几部片。在《奇(🐔)遇》里(📁)，我一定为小岛上(🛫)的寻找感到(🌂)过某(🏦)种震颤，乍一(🌚)看，可能会(🎧)说那些天际(📤)线，那些海平面，还(🕧)有嶙(🌓)峋的石块曲线，有(🈵)种眩晕感，它(🎧)们在(🙆)构图和调度(🧐)上的确至关重要(🌇)。但唯(🎉)有那个有节拍，甚(🍃)至有点儿魔(❇)性的海浪声陪伴(😐)，才让(🤺)我真(🔊)的相信：也(👃)许下一秒这些人(🙈)真的(🕢)要掉到海浪里头(🌱)；在《夜》和《蚀(🔲)》里，让我忘不掉的(😾)是鞋(🍥)跟踩在地面的声(🔘)音；《放大》最(📆)有意(💅)思，几乎所有(😢)人都会为(👵)结尾的是否(💜)存在说上两句，但(🐽)吸引(🐍)我的不是这些，远(🌁)在最后的画(🕥)面出(😹)现之前，这个(🏊)问题已经强烈袭(🐹)来了(🦀)——听听那个网(🌥)球被击打的(☕)声音！现实世界的(➿)网球(🎾)声不(🛹)会以那种强(🐍)度（相对于其他(💂)声音(➖)）和频率出现，这(🎠)个节奏，以及(🌤)声音的质感已经(🌺)说明(📁)了一切。

但无论如(💁)何，安东尼奥(⏸)尼的(🛢)声音永远是(🔣)出发于最(🐹)基本的现实(💪)的——绝对不可(🏦)能有(🚁)在远处，或是墙背(📑)面的人，说话(🤕)响度(🥜)与前景中的(😉)人相差无几。但用(🛤)句俗(👸)套的话讲，他是超(💄)越现实的（(🏗)天呐，写出(🌁)来俗的(👂)想吐(🚛)）。在(🥛)《过客》里，很容(🌔)易注意到开头那(😝)个电(🍈)风扇的声音，也许(⬛)这包含了某(😟)种心理隐喻，但它(👮)首先(🌀)作为听觉元素让(💊)人感到适切(🌡)。下一(🥥)幕，来到酒店(🔉)前台，那个(👒)烦人的电风(🥘)扇消失了，但空间(🚤)中仍(🏔)存在另一个持续(🥞)的干扰，频率(🌱)更高(🌕)但响度低了(🏭)不少，画面里最终(🕥)能看(🏇)到音源是摆在后(🥗)方柜台的另(💩)一个小型(😣)电风扇(⏪)，我格(📀)外需(🚥)要这样的变(✊)奏以适应不同的(🏊)空间(🐚)与进展。在阿巴斯(🍅)那里，也许有(👴)个更美妙的画外(✊)空间(🚊)经由声音建立，但(💡)安东尼奥尼(🏡)甚至(🕶)连画内空间(🌓)都需要声(🙍)音真正建立(🌛)。每一个空间都有(🛤)无数(💘)种方式得到观察(🐇)，创作者对空(🗑)间所(😬)包含灵魂的(🎽)提取态度反映在(🕔)声音(🤣)的剪辑上，我借由(🎈)画面看到它(⭕)们，但唯独(🔤)通过声(🍊)音才(💥)进入(🐆)它们。

也许电(😁)影的色彩和声音(👜)一样(🚡)，具有更简单的特(🏹)性。《放大》中的(🔪)色彩格外妖艳，这(🚙)不仅(🌜)仅是指那些模特(❣)所穿的服装(🚩)，连最(🔣)简单的红色(🕌)与绿色都(🗡)是如此。最让(🎧)我惊奇的是那个(🌽)公园(🌖)，当男主在公园中(🕴)拍照时，我突(😂)然意(👯)识到自己不(🚢)知道上哪去找一(⛓)个有(🕝)这种特质的公园(🐟)，这特质是由(🚽)颜色赋予(💛)的，绿色(🙃)形成(🏢)的节(🦅)奏感很强烈(🦌)，那个段落是整部(💵)电影(😎)里我最喜欢的。如(🎍)果说解读家(🛄)们在《放大》中能找(🔘)到一(🔺)些所指与颜色对(🖊)应的话，那么(🚪)《过客(🏋)》里的颜色将(🤠)更加“普通(🐸)”，隐喻的意味(👙)儿更低，却仍保留(🔩)着单(🌪)纯的视觉刺激以(🗻)使我们直接(🍿)理解(😶)，它们不再像(🤓)《红色沙漠》海报里(🤙)的颜(🏀)色那样，尖锐地似(💈)乎都有些刻(💜)意了。

他也(🤱)有着一(👰)种最(🐒)受我(🌶)喜爱的调度(🧙)方式，奥逊威尔斯(🏆)那种(💚)景深镜头功力也(🏛)许很强，但每(😽)个人物只是像螺(🏉)丝钉(🏣)一样出现在他们(🔘)该出现的景(🦏)别，发(👵)出他们该做(🍤)的动作，这(🌜)也许让我觉(📬)得对画面中的人(💇)物有(💢)些缺少感情了。另(💇)一个意大利(👀)导演(🌚)费里尼，人物(🔑)会如跳舞般接近(🏾)又跳(🏙)出，最后遗落下一(🤥)个孤独的人(💇)儿（这倒(👥)让我觉(🚙)得费(🍫)里尼(🛌)是爱这角色(📹)的），但他们是经(🍑)历过(🐩)热闹喧嚷的。安东(🔇)尼奥尼的人(🤤)物从一开始就不(🗿)和谐(💱)，而且他们绝不居(🐢)于自己应该(🤐)在的(🔜)位置，永远在(🦑)逃避，这样(🚽)会开辟出更(🚢)大的画面空间，也(✴)使得(♿)动作——或者用(⬅)现在常被提(👪)及的(🧙)“姿态”——不(🌓)再是木偶般缺少(📙)灵魂(🌐)的目的执行工具(🔃)，而拥有情感(🏸)内化——(📢)尽管连动作(🖖)本身(😴)也常常在逃(🦁)避。

也许让大多数(🚲)观众(⛸)着迷的是安东尼(🐤)奥尼电影中(🗃)的空间，确实，我也(😚)爱它(🍡)们，我本想就此对(🔟)比一下维斯(🎍)康蒂(💱)的空间建立(🎄)方式，但现(🚺)在是什么时(🔦)候，已经12点多了吗(👃)？好(🍭)吧，我仍然想简单(💆)写写。之前不(🏏)记得(🐆)在哪里听人(😖)说他喜欢看电影(🥋)中角(💖)色走路的样子，这(😴)些镜头几乎(✒)是导演的(🐟)签名，我明白(🕓)这种(🆒)感觉，但安的(🐭)电影里走路还意(📉)味着(🚲)空间（当然也可(⌛)能是小跑，甚(🧑)至开车啦），他在(📞)画面(😭)视觉中加入了如(🌪)此多环境的(🌔)要素，那些几何式(🏠)（仅用这(🈁)一个词是严(🕶)重不能概括的）(🤕)的图(🥁)像在单个画面中(💙)已独立表意(🏖)，然而还是经由角(🏜)色的运动才将他们串(🌪)联起来，但我要马(🏩)上反驳我的(⛏)上一句，因(🗣)为我只是在(❣)每一个场景强烈(🥥)地经历了这个空间，我(➡)对整个空间仍然(📐)一无所知，它(🕸)们并没有被真正(🦇)串联(🏯)，我只是重复地经(🍙)历、经历，到(🍴)了最后，除了整个(🕵)空间，电影(🆔)的其他所有(🤰)部分倒是都被圆(🍤)满感(🍽)知了。这一点在《夜(🤞)》里也许最为(🙈)明显。

哎呀，老维斯(🐀)康蒂，没有太多时间留(🐻)给你了，我首先是(🕗)想为一种轻(🍠)浮的态度(🐧)向你道歉。在(😚)看完《白夜》后，我把(🥟)这个既不那么现实主(🏌)义，也不那么类似(🏔)《豹》的片称为(🚟)转型期电影，但这(➗)是十(⏪)分不公平的！没有(🧠)人是生活在(😼)转型期内的，我们(🤤)现在永远(🚉)不知道目的(👃)地在哪，以一种上(👬)帝式(🌳)的姿态评判是可(📩)憎的。当下就(🔥)是当下，彼时的你(🦖)也许也意识到现实主(🐡)义不再完全有效(🧣)，转而开始了(🤩)自己的实(🤖)验，或者说，仅(🎣)仅凭直觉开始了(🌲)创作。这部《白夜》的空间(🌮)布景，别人看来可(🏷)能有些粗制(😦)滥造，但你也许正(⛳)刻意(🤟)为之，你在探索心(🎄)中的情感是(🕯)如何建立起空间(🐳)的，幻梦是(🌬)如何给空间(🎚)带上色调的，视觉(👸)元素(🛶)又是如何以舞蹈(🎲)的形式呈现(🐸)出来的，你多擅长(🛸)拍舞！

《北斗七星》里你的(🦇)改变令我震惊，不(🅱)得不猜测那(🔣)些年究竟(🚫)发生了什么(🎩)真正触动到你心(💔)房的事。开头的那种速(🐪)度，让我想起了《妖(💅)夜慌踪》。现实(😕)的东西仍存在于(🤸)你的(🕺)电影里，但它们或(🔼)多或少带上(👔)了失落的调子，我(🛷)最喜欢里(😭)面的风，它们(🤬)伴着那些表现主(🍒)义光(👙)线几乎要把你的(🔣)心与里面蕴(🚻)含的全部感情吹(🕧)出来。也许在未来，你的(💓)空间不再这么粗(😌)粝黑色，而显(😆)得庄严，但(🏝)那或许正是(🕍)《豹》中公爵因为衰(🥛)老脆弱而不得已为之(💃)的节制...

现在太晚(🔓)了，我感觉难(♿)过，如果这会儿还(👗)不睡(👉)觉，一道深渊就会(🧓)逐渐在我眼(📎)前清晰起来，就像(📜)我看它它(🙋)看我那样简(🛎)单。这不仅仅是因(👳)为明(🐿)天要上班，或许正(☕)是因为上班(✏)，谁知道呢。我明明(🗾)已经结尾，又开始盯着(🎁)卫生间里一条该(🏁)死的毛巾，真(🦑)烦人，毛巾(🧣)有什么好看(💩)的！也许现在出门(🤴)，就能遇见楼下垃圾桶(🐽)旁边那只简州猫(🕔)了，但我太累(❄)了，我想睡觉。哎，未(♌)来，未(🌯)来！