《小叔子》完整版剧情简介
陆沅闻(wén )言，微微抿了抿(mǐn )唇，随后才道(🎄)(dào )：没有(😤)啊。
慕(🔑)(mù )浅(👷)(qiǎn )听(🧑)了，又(😕)一次(🎯)(cì )看(🎣)向他(📏)，你以(👑)前(qiá(💂)n )就向(🍕)我保(😙)证过(👧)(guò )，为(🔯)了沅沅，为(🍅)(wéi )了我，你(🎼)会走(zǒu )自(🏼)己该走的(🔝)那条(tiáo )路(🎾)，到头来，结(❎)(jié )果还不(🗃)是这(zhè )样(🤠)？
我说有(📔)你陪(péi )着(🎎)我，我真的很(hěn )开心。陆沅顺(shùn )着他的意思，安静地又将自己(jǐ )刚才说过的话(huà )陈(chén )述了一遍。
她(tā )既然都已经说(shuō )出口，而且说了(🏐)(le )两次，那他(🌃)就(jiù(🕹) )认(rè(🔄)n )定了(🥈)——(📻)是(shì(🕹) )真(zhē(🗓)n )的！
听(🌨)到这(🌚)句(jù(😭) )话，另(💃)外两(🐮)个人(rén )同(🚠)时转头看(⛴)向(xiàng )了(le )她(🐲)。
嗯。陆(lù )沅(🛵)(yuán )应了一(🙎)声，我(wǒ )吃(🚆)了好多东(💒)西呢(ne )。
陆沅(💖)随意走(zǒ(🌉)u )动(dòng )了一(🍫)下，便(biàn )找(🛢)了处长椅坐下(xià )，静静看着面前(qián )的神色各异的(de )行人。
陆与川(chuān )终于坐起身，按(àn )住胸口艰难地(dì )喘(chuǎn )了口气，才终(zhōng )于又看向她(🚺)，浅浅
她对(🏵)这家(➖)医(yī(🔨) )院十(🚼)分熟(👛)悉，从(🕙)(cóng )停(🉑)车场(🍷)出来(⛩)(lái )，正(🈶)准备(🐲)穿过(🚵)花(huā )园去(🥀)住院部寻(🅾)人(rén )时，却(😧)猛地看(kà(🖐)n )见(jiàn )长椅(🚘)上，一(yī )个(✏)(gè )男人正(🐮)抱着一(yī(🔵) )个穿病号(⛴)服的女(nǚ(⛏) )孩猛嘬。
陆(🛬)沅(yuán )还是没有回答(dá )她，安静了片刻(kè )，才忽然开口道(dào )：爸爸有消息(xī )了吗？
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《《小叔子》完整版》常见问题
跑者将人生(🔰)押(🏂)注在十秒里，动(⚡)画也在那十秒里势要改变观(♿)众眼前所见的(⛲)一(🦄)切，比赛结束(🗽)，一(🕕)切煽动性的(🐾)东(🧒)西戛然而止，这绝非单纯感(😢)动(🔟)的体验，它拒绝(🦕)把角色心象世(🐵)界(🙂)剥开。是的，如(😗)果(🍿)说同为独立动(⬅)画出身的新(💤)海(🏖)诚动画由不(🍤)同(🈷)角色的内面，通(🌼)过宛如对唱一(⌚)样的台词互相交织组成，观众(🎉)相(🏳)信主角（我(☔)）(😎)笃定了与他(🚑)者(🎱)能最直接地连(🛺)结、笃定世界的一切，然后观(💝)众成为共享同(⬜)一(🔌)种感受的共(🏬)同(🥎)体，那么岩井(🚯)泽(🐶)健治在转向商业制片第一(👎)作(🍃)、用转描技法(🥉)制作的《百米。》则(🔧)希(🌿)望观众更主(🥡)动(📌)地探索，找到属(🚨)于自己的那(🏻)个(🆘)“我”。以及新海(🌸)诚(🚢)因为他是“动画(📩)民科”，通过静止(⏮)的层与层之间的作用挖掘世(🖋)界(🗡)的深度，岩井(🌪)泽(🍌)明显有着压倒(🐺)性的动画素养(🎏)，他相信动画要动，不需要内面(🍻)、仅靠纯粹的(🔴)动(🙀)就能连结世(🌸)界(🚾)，《百米。》正是这样(🥩)一部只有表层面孔的动画，且(🤪)是充满杂质的(📏)面孔。
转描与纯(🎖)手(👬)绘动画不一(🕶)样(🤢)的是它一定是(🕟)绘画（手的(👓)劳(🕞)作）与摄像机(🍛)（机器）的共(👄)同作业。转描动(😾)画有着“我”与世界的戏剧，这里(🗽)的(🕴)“我”是指由构(📞)成(🕥)动画的线的原(🏸)生质（protoplasm），正因(📏)为原画师之手的劳作，这种拒(📩)绝僵化的变化(🍌)具(🌹)备个人性，但(🚏)这(🌯)种个人性总会(👾)被摄像机下客观世界的物质(🛳)与逻辑引导、(🚱)诱惑，而原画师(🖐)之(🍹)手又把线的(🍝)质(😘)感紧紧地把握(🎼)在自己笔下(🌿)，对(🏇)现实的物质与(🌭)逻辑进行抗衡(🧗)。体育故事也是(💀)这么一回事，我们为之热泪的(🚦)种(💘)种运动的人(💉)生(🏬)，实际上是人用(👁)身体投身到世(🐷)界，与世界交流、抗衡，甚至可(😖)能被世界撕裂(🔙)的(👧)戏剧一样。
于(🗣)是(🗄)，转描动画里的(🎼)手与机器的共作（这种共作(🤲)也可以当做在(🍨)互相撕扯），以(🏿)永(🤤)远不和谐、(🥁)不(🐯)精确的样子在(🖇)动画的表层(👱)留(🚃)下了种种杂质(⛅)，比如看着像是(🤢)扁平的脸却有(🐉)着不相协调的过于立体的运(📡)动(🖕)，比如有的动(💃)画(🐲)师手艺跟不上(🥟)现实世界的运(🧕)动，导致角色动得“不像人”，但在(🚜)《百米。》里，我更愿(🎁)意(🚟)把这些杂质(🥟)称(📚)为现实对动画(😦)面孔留下的伤痕。当跑者在起(🦑)跑线各自准备(🎾)时，衣服的折痕(🎰)比(💱)纯手绘动画(💌)要(👦)来得更密集；(🚼)倾盆大雨让(➰)跑(😶)者身上出现不(🔩)断蠕动的光泽(📇)，宛如现实在抚(🍨)摸(♐)动画的肌理——这部动画(🔄)毫(🎿)不在意让信(😀)息(🉑)量变得排山倒(🐺)海——也是这(🐥)个长镜头里，在开始赛跑那决(🚂)定人生的十秒(🐠)之(🚤)前，框里的一(🌪)切(🔳)人和背景的线(🚻)都在运动里抖动，我们第一次(👙)如此清晰地看(🛬)见人与世界的(🥨)相(🖋)互作用力，这(👩)正(🐻)如鱼丰漫画总是表现出谵(🤼)妄(🚙)的价值观一样(✖)，究竟是世界影(🏮)响了人，还是偏(🕝)执(😰)狂在动摇世界，我们无法确(🧟)定(🛰)何者才是现(👉)实(🐽)，或者说，即使转(❕)描动画也不存(🛄)在所谓的确凿的现实性吧。因(🔷)为角色从不说(🕴)出(🤮)心里话，直到(🤢)富(🕤)坚被现实压垮(🍷)崩溃，线条也跟着紊乱，他哭的(🐛)样子着实令人(⚫)心疼之余也让(😘)人(🎼)忍俊不禁。
是(🥧)去(🥪)年喜欢的动画之一《猫妖小(💾)杏(♐)》刚好也是转描(🌕)动画，它同样有(🌑)着来自现实的(😦)杂(✉)质，比如该片采用现场收音(🏺)的(🦀)方式，电影的(😞)“声(💕)腔”有着超出画(🔱)纸之外的空旷(☝)，然而这是一部需要抑制住单(😬)纯靠手作来想(🌠)象(🥊)运动的动画(🤔)，因(📀)为少女对世界(🐵)感到无聊，她面对会说话的猫(🔇)这种超自然生(💍)物也毫无想法(🍋)。形(🧒)式在故事引(🌕)导(🗳)下，转描动画将现实里的那(🎾)些(💄)习以为常的“噪(🐩)”与“动”带入动画(🦀)后，现实性被动(🕉)画(✈)给均质化，留下了不和谐的(♑)扁(🎒)平的表面。《百(🕛)米(💢)。》的杂质留下了(🌺)凹凸不平的面(🐈)孔，个人与世界、动画与现实(🐅)、手与机器对(〰)运(🤳)动的想象力(👜)不(💾)断彼此抗衡，几(👜)乎要冲破平面的画纸、画面(🔅)、银幕。要说动(🚛)画哪些地方不(❗)是(✴)转描的话，几(👢)乎(🔽)就只有跑步的时刻，在标枪(👋)打(🏢)响后，跑者对爆(🕡)发力与全力以(💒)赴的迷恋直接(🌖)冲(😱)破现实，画者无法参照现实(🆗)，只(⏪)能发挥自己(💌)的(🧜)想象去描绘速(⛵)度。这就是这部(🛀)动画所描绘的体育运动，画者(🍛)无疑也是选手(🍬)。
我(🍽)觉得岩井泽(😮)这(🍰)次联合动画师(🥗)小岛庆祐确实在一般的日本(⬅)商业动画体制(🕡)里带来了此前(👰)没(🆗)有的东西（(🤹)或(🛎)者说是“杂质”），动画师出身(😞)的(⛔)押山清高在去(🌋)年上映的《蓦然(😎)回首》里缩小了(🔗)动(😚)画电影的制作规模，利用小(🎻)团(😋)队的体制尽(🥐)可(❄)能保留原画师(🈂)的人工性，这种(🏵)体制宛如希望洗净日本动画(🐩)的工业属性，我(🐾)觉(👨)得押山应该(🎖)希(🥨)望观众能注意(✍)到那些“动”里蕴含着手的劳作(😕)，通过一种隐秘(🎬)的“元动画”，在这(🏪)部(🐗)以画画为题(🌨)材(🔮)的动画里，利用动画之“动”让(😘)人(🚈)意识到这是画(💟)，然后想到不同(🤺)的笔触各有主(🎎)人(😎)，并为这种人工的物质性感(🍦)动(🔓)。若借用土居(🐐)伸(🔑)彰的说法来说(🏑)的话，那就是《蓦(👨)然回首》的局限性在于对动画(🌽)的定义只看到(👣)了(🏵)帧与帧之间(🌋)，动(👰)画还有“帧之彼(😪)端”的可能性，即观众的自我意(📋)识。面对《百米。》凹(🕢)凸不平的面孔(🖐)，我(😓)们却无法以(🏯)一(❄)种动画教养判断它的好与(😆)坏(😡)，只是在极速一(👋)百米里，观众看(🥕)到的不只是绘(⏳)画(🎈)与手的劳作的奇迹，动画在(😓)逃(🛹)避现实之前(🕢)先(🏮)要注视现实，只(🥪)剩下速度的世(🎗)界里我们可以选择看清“我”自(🍝)己的面孔。
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