在所有的电(🗾)影里(💜)，安东尼奥尼(🛀)的声音是(🎊)最让我痴迷(😰)的。很想写一篇长(🤓)长的(🆙)影评，记录周六三(🛣)部电影的迷(🍮)人之(🙂)处，但我太累(🚎)了，也没有时间。随(📫)着日(🕗)子的流逝，我感觉(🛅)到一种紧迫(🥝)感，那是因(🚁)为我逐(⛱)渐意(🏺)识到(📍)并不想对影(🚃)片有一个富有洞(🏓)见的(🧙)影评式分析，只是(🍗)想简单诉说(📨)看完电影后愉悦(📲)的激(🈳)情，而时间是最会(🎯)扼杀此类精(🎋)灵的(😦)。总之，它们应(🐷)当更潦草(⛲)地出现在我(🛸)的影评里。

我该怎(🍐)么形(🙍)容安东尼奥尼电(👗)影的声音呢(🥈)，不妨(🍻)先谈谈其他(📝)的几部片。在《奇遇(🎞)》里，我(🔢)一定为小岛上的(🦒)寻找感到过(🌬)某种震颤(♓)，乍一看(🔰)，可能(👦)会说(🥍)那些天际线(🍙)，那些海平面，还有(🥠)嶙峋(🌛)的石块曲线，有种(🌖)眩晕感，它们(🏯)在构图和调度上(🔺)的确(🎌)至关重要。但唯有(👺)那个有节拍(🙍)，甚至(🏿)有点儿魔性(👜)的海浪声(🐛)陪伴，才让我(🥃)真的相信：也许(🎫)下一(😖)秒这些人真的要(🌠)掉到海浪里(💭)头；(🎍)在《夜》和《蚀》里(♿)，让我忘不掉的是(✒)鞋跟(🈴)踩在地面的声音(🏹)；《放大》最有(🛶)意思，几乎(🌖)所有人(🏘)都会(🛣)为结(😚)尾的是否存(🧛)在说上两句，但吸(😳)引我(🌑)的不是这些，远在(🥥)最后的画面(🔶)出现之前，这个问(💘)题已(📜)经强烈袭来了—(💐)—听听那个(📙)网球(😮)被击打的声(🥝)音！现实世(👉)界的网球声(🐃)不会以那种强度(🎞)（相(🛄)对于其他声音）(🛷)和频率出现(🔟)，这个(🏞)节奏，以及声(🚱)音的质感已经说(🙇)明了(📜)一切。

但无论如何(🌰)，安东尼奥尼(🕶)的声音永(🦐)远是出(📣)发于(💖)最基(😶)本的现实的(👭)——绝对不可能(🏭)有在(🍚)远处，或是墙背面(🛅)的人，说话响(💸)度与前景中的人(🎇)相差(📨)无几。但用句俗套(🦃)的话讲，他是(⏲)超越(🎓)现实的（天(🕦)呐，写出来(🧣)俗的想吐）(🔓)。在《过客》里，很容易(🏳)注意(😼)到开头那个电风(💎)扇的声音，也(❄)许这(🎀)包含了某种(⬅)心理隐喻，但它首(🎈)先作(🎀)为听觉元素让人(📷)感到适切。下(🚲)一幕，来到(🌠)酒店前(🤬)台，那(🌁)个烦(Ⓜ)人的电风扇(🤬)消失了，但空间中(👯)仍存(👽)在另一个持续的(🌧)干扰，频率更(👰)高但响度低了不(🚱)少，画(🎂)面里最终能看到(😆)音源是摆在(📫)后方(🤪)柜台的另一(💥)个小型电(🌖)风扇，我格外(⛏)需要这样的变奏(🗾)以适(🔴)应不同的空间与(🎈)进展。在阿巴(🛤)斯那(🆖)里，也许有个(🦁)更美妙的画外空(🈁)间经(🕧)由声音建立，但安(🍻)东尼奥尼甚(🌓)至连画内(📦)空间都需要(🎂)声音(💃)真正建立。每(🕚)一个空间都有无(🏾)数种(🍣)方式得到观察，创(👥)作者对空间(🎯)所包含灵魂的提(💎)取态(🔙)度反映在声音的(💽)剪辑上，我借(🏁)由画(🚝)面看到它们(♒)，但唯独通(👒)过声音才进(🚡)入它们。

也许电影(🚗)的色(⌚)彩和声音一样，具(🚹)有更简单的(🦔)特性(🤴)。《放大》中的色(🏑)彩格外妖艳，这不(🐏)仅仅(💥)是指那些模特所(🤸)穿的服装，连(😤)最简单的(🎑)红色与绿色(🌗)都是(🏃)如此。最让我(📪)惊奇的是那个公(🏞)园，当(👥)男主在公园中拍(🌺)照时，我突然(🍰)意识到自己不知(👔)道上(🏼)哪去找一个有这(🚙)种特质的公(🍍)园，这(🕜)特质是由颜(🏈)色赋予的(👋)，绿色形成的(🏻)节奏感很强烈，那(🤽)个段(🧦)落是整部电影里(🎠)我最喜欢的(🎾)。如果(🐜)说解读家们(🕔)在《放大》中能找到(🔧)一些(🏌)所指与颜色对应(📢)的话，那么《过(🧘)客》里的颜(🙆)色将更加“普(😱)通”，隐(🐷)喻的意味儿(👏)更低，却仍保留着(🥄)单纯(🍕)的视觉刺激以使(🛂)我们直接理(🧔)解，它们不再像《红(🏒)色沙(📗)漠》海报里的颜色(😄)那样，尖锐地(🔆)似乎(🏙)都有些刻意(🐳)了。

他也有(📱)着一种最受(🎾)我喜爱的调度方(🌯)式，奥(🎩)逊威尔斯那种景(🛹)深镜头功力(⚓)也许(🚤)很强，但每个(💜)人物只是像螺丝(🦁)钉一(🏈)样出现在他们该(📥)出现的景别(🤦)，发出他们(📀)该做的动作(🏿)，这也(🦆)许让我觉得(🔃)对画面中的人物(🅱)有些(⏱)缺少感情了。另一(♿)个意大利导(🔼)演费里尼，人物会(🌺)如跳(💚)舞般接近又跳出(🚝)，最后遗落下(🚑)一个(🈶)孤独的人儿(🛌)（这倒让(🚩)我觉得费里(🎪)尼是爱这角色的(🍹)），但(🚏)他们是经历过热(🆗)闹喧嚷的。安(🌘)东尼(🌼)奥尼的人物(♋)从一开始就不和(📡)谐，而(🤟)且他们绝不居于(🚘)自己应该在(🐝)的位置，永(🐍)远在逃避，这(🎷)样会(🕟)开辟出更大(🌁)的画面空间，也使(🔔)得动(✔)作——或者用现(🆒)在常被提及(💍)的“姿态”——不再(🎎)是木(👩)偶般缺少灵魂的(🐼)目的执行工(🦊)具，而(🥠)拥有情感内(🗃)化——尽(📧)管连动作本(🤙)身也常常在逃避(🚸)。

也许(🌐)让大多数观众着(🚈)迷的是安东(😃)尼奥(🎸)尼电影中的(🗒)空间，确实，我也爱(😔)它们(🕠)，我本想就此对比(🚒)一下维斯康(🚇)蒂的空间(🍿)建立方式，但(🛒)现在(🕊)是什么时候(🈴)，已经12点多了吗？(😒)好吧(🌄)，我仍然想简单写(🏕)写。之前不记(😭)得在哪里听人说(🎖)他喜(🙁)欢看电影中角色(📮)走路的样子(👨)，这些(🌇)镜头几乎是(🌈)导演的签(📲)名，我明白这(🦄)种感觉，但安的电(♍)影里(🚀)走路还意味着空(🚋)间（当然也(🤼)可能(🤚)是小跑，甚至(🏤)开车啦），他在画面视(🗣)觉中加入了如此(🎁)多环境的要(🕗)素，那些几(🛤)何式（仅用(🗨)这一个词是严重(🥪)不能概括的）的图像(🗡)在单个画面中已(😃)独立表意，然(🗄)而还是经由角色(🛋)的运(📤)动才将他们串联(🌶)起来，但我要(😇)马上反驳我的上(🚠)一句，因为(🈸)我只是在每(👈)一个场景强烈地(👚)经历(🚄)了这个空间，我对(🏰)整个空间仍(🛑)然一无所知，它们(👚)并没有被真正串联，我(❣)只是重复地经历(🐙)、经历，到了(🐊)最后，除了(🌘)整个空间，电(📩)影的其他所有部(😜)分倒是都被圆满感知(🔍)了。这一点在《夜》里(✉)也许最为明(🕰)显。

哎呀，老维斯康(🛁)蒂，没(🔶)有太多时间留给(🧣)你了，我首先(🍁)是想为一种轻浮(🍷)的态度向(🐠)你道歉。在看(🌟)完《白夜》后，我把这(🔣)个既(🔆)不那么现实主义(🦒)，也不那么类(🐡)似《豹》的片称为转(🦔)型期电影，但这是十分(💯)不公平的！没有人(💳)是生活在转(🌠)型期内的(🆑)，我们现在永(🐞)远不知道目的地(🥊)在哪，以一种上帝式的(😮)姿态评判是可憎(😖)的。当下就是(📅)当下，彼时的你也(⛑)许也(🍖)意识到现实主义(🧖)不再完全有(🔥)效，转而开始了自(🔖)己的实验(🌀)，或者说，仅仅(🎞)凭直觉开始了创(🦓)作。这(⬆)部《白夜》的空间布(🛣)景，别人看来(👢)可能有些粗制滥(⏱)造，但你也许正刻意为(🍻)之，你在探索心中(😛)的情感是如(✴)何建立起(❄)空间的，幻梦(👨)是如何给空间带(🤒)上色调的，视觉元素又(🚮)是如何以舞蹈的(🐢)形式呈现出(💢)来的，你多擅长拍(❔)舞！

《北(🐬)斗七星》里你的改(🤖)变令我震惊(⏰)，不得不猜测那些(🚮)年究竟发(🔋)生了什么真(🐥)正触动到你心房(🍩)的事(🐥)。开头的那种速度(🛤)，让我想起了(🔙)《妖夜慌踪》。现实的(🦀)东西仍存在于你的电(🎫)影里，但它们或多(🌲)或少带上了(😭)失落的调(🌶)子，我最喜欢(🕴)里面的风，它们伴(🐝)着那些表现主义光线(📄)几乎要把你的心(🍰)与里面蕴含(🔢)的全部感情吹出(🌪)来。也(🚲)许在未来，你的空(🗃)间不再这么(📤)粗粝黑色，而显得(📭)庄严，但那(🕤)或许正是《豹(🌃)》中公爵因为衰老(❗)脆弱(👽)而不得已为之的(🐹)节制...

现在太(🦊)晚了，我感觉难过(📍)，如果这会儿还不睡觉(🎂)，一道深渊就会逐(🔑)渐在我眼前(🤱)清晰起来(⏰)，就像我看它(🐅)它看我那样简单(🔠)。这不仅仅是因为明天(♈)要上班，或许正是(🔖)因为上班，谁(😺)知道呢。我明明已(🍫)经结(⚡)尾，又开始盯着卫(🆘)生间里一条(🐁)该死的毛(📲)巾，真烦(🎅)人，毛巾有(🏬)什么好看的(🎂)！也许现在出门，就(💈)能遇(🍶)见楼下垃圾桶旁(📧)边那只简州(🎮)猫了，但我太累了(🚯)，我想睡觉。哎，未来，未来(🤰)！