鬼迷心窍国语未删减版剧情简介
结(♒)果是老(🔁)(lǎo )夏接过阿(ā )超(💛)给的(de )SHOEI的(💤)头盔，和那家伙飙(biāo )车，而(🎊)胜(shèng )利(lì )的过程是(shì )，那(🤠)家伙起步想玩个(🦋)翘头，好(🔷)让老夏(📜)(xià )大开眼(🛑)界，结果(🐱)没有热(🕔)(rè )胎，侧滑(👳)(huá )出去(🥍)被(bèi )车(🔒)压到腿(tuǐ(🤩) )，送医院(🆖)急(jí )救(🎅)，躺了一(yī(🎧) )个多月(🍓)。老夏因(💯)为怕熄火(📯)，所以慢(🏈)慢(màn )起(🎲)步，却(què )得(dé )到五(🏕)百块(kuài )钱。当天当场的一(👬)共(gòng )三个车(chē )队，阿超(chā(🤚)o )那个叫(🐣)急速(sù )车队，还有(🌿)(yǒu )一个(🍓)叫超(chāo )速车队(duì )，另一个(📘)(gè )叫极速车队(duì )。而这个(〰)(gè )地(dì )方一共有(⬛)(yǒu )六个(🤓)车队，还(🥝)有三个分(💠)别是(shì(🎧) )神速车(👻)队(duì )，速男(🙌)车队(duì(💆) )，超极速(🈵)车队。事实(😂)(shí )真相(🈯)是(shì )，这(📠)帮都(dōu )是(🧞)没文化(🦖)的(de )流氓(🔷)，这点(diǎn )从(🙅)他们取(🏢)(qǔ )的车(😢)队的名字可以看(📈)出。这(zhè )帮流氓本(běn )来(lá(🕯)i )忙着打架(jià )跳舞，后来不(🍃)知怎么(🚱)(me )喜欢上(shàng )飙车，于(🖖)(yú )是帮(🚴)派变成(chéng )车队，买车(chē )飙(✖)车，赢(yíng )钱改车(chē )，改车再(🥄)(zài )飙车，直到(dào )一天遇见(🖱)(jiàn )绞(jiǎ(🍍)o )肉机为止(🎻)(zhǐ )。 -
还有(💵)一个家(🕌)伙近视，没(🎟)看(kàn )见(😲)前面卡(🛺)(kǎ )车是装(👴)了钢(gā(📷)ng )板的，结(💣)果被钢筋(🥩)削(xuē )掉(☔)脑袋(dà(♑)i )，但是这(zhè(➰) )家伙还(💛)不依(yī(🍍) )不饶，车子(zǐ )始终(🤙)向前(qián )冲去。据说当时的(🌳)卡车司机(jī )平静地说(shuō(🏘) )：那人厉害(hài )，没头了都(🧦)开这么(💽)快(kuài )。
今年(nián )大家考虑(lǜ(✈) )要做一个车(chē )队，因为赛(👠)(sài )道上没有(yǒu )对头车(chē(🕛) )，没有穿(🗨)(chuān )马路的(🥡)人，而且(🔊)凭借各(🐣)(gè )自的能(🤲)力(lì )赞(🛑)助也很(🐽)方便拉到(😵)。而且可(🔣)(kě )以从(🐌)此不(bú )在(🙎)街上飞(🗜)车(chē )。
以(🏷)后我每次(⛵)听到有(💝)(yǒu )人说(👕)外(wài )国人看不(bú(🧚) )起中国人的(de )时候，我总(zǒ(⛑)ng )是不会感(gǎn )到义愤填膺(⏺)，因(yīn )为这世界上(shàng )不会(⬇)有莫(mò(🕗) )名(míng )其妙的看(kàn )不起，外(🏂)国人不会因为中国(guó )人(🙍)穷而看(kàn )不起，因为(wéi )穷(🥄)的人都(😘)留(liú )在中(💮)国了(le )，能(🕴)出(chū )国(🐙)会穷到(dà(🆔)o )什么地(🍶)方去(qù(🤗) )?
老夏一再(🏅)请(qǐng )求(🎡)我坐上(🌀)(shàng )他的车(㊗)去，此时(💎)尽管我(🤰)对这(zhè )样(😪)的生活(🐦)(huó )有种(🌁)种不满(mǎn )，但是还(🐨)是没有厌世(shì )的念头(tó(🏇)u )，所以飞(fēi )快跳上一部(bù(🥫) )出租车逃走(zǒu )。
上海就(jiù(🏠) )更加了(🤡)。而我喜(xǐ )欢小超市。尤其(🍑)是二(èr )十(shí )四小时的(de )便(💆)利店。其实我觉得要生活(🤰)(huó )复杂起来(lái )是(🙊)很的，但(🈯)(dàn )极端(⛪)的生活(huó(👆) )其实应(🍚)该(gāi )是(🐃)下意(yì )识(🦆)地在等(🌧)(děng )待一(🍫)样不可(kě(🔑) )预料的(📎)东西(xī(🕡) )的出现。因(❎)为人不(🤙)得不以(➡)的姿态去(🖥)迎(yíng )接(🥝)复杂的(de )东西。 -
我说(shuō )：没(🖕)事，你说个地方(fāng )，我后(hò(🤦)u )天回去，到上海找你(nǐ )。
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《鬼迷心窍国语未删减版》常见问题
跑者(🕴)将人生押注在(⛸)十(💃)秒里，动画也(🥇)在(🗨)那十秒里势(👎)要改变观众眼前(🎐)所见的一切(🧀)，比(🥕)赛结束，一切煽(🕋)动性的东西戛(😻)然(🍉)而止，这绝非(➖)单纯感动的体验(🏩)，它拒绝把角(🈁)色(🏞)心象世界剥(🆓)开(☔)。是的，如果说同(🎓)为独立动画出(💧)身的新海诚动画由不同角色(📻)的(🎫)内面，通过宛(🦎)如(😆)对唱一样的(🔥)台(😯)词互相交织组(🎤)成，观众相信主(🏓)角（我）笃定(🔇)了与他者能最(👒)直(🕣)接地连结、(👫)笃(🚕)定世界的一(📡)切(🙋)，然后观众成为(👲)共享同一种(🚢)感(🚽)受的共同体，那(🐞)么岩井泽健治(🛃)在(💤)转向商业制(👄)片第一作、用转(🔯)描技法制作(🧛)的(🚬)《百米。》则希望(🌆)观(🏸)众更主动地探(🌴)索，找到属于自(🎬)己的那个“我”。以及新海诚因为(💣)他(👖)是“动画民科(🧦)”，通(🏭)过静止的层与(🍇)层之间的作用(🐉)挖掘世界的深度，岩井泽明显(♒)有着压倒性的(⛔)动(🤚)画素养，他相(🌼)信(📴)动画要动，不需(🗑)要内面、仅靠(🙈)纯粹的动就能(🍋)连结世界，《百米(🃏)。》正是这样一部(🌀)只(⛏)有表层面孔(🅱)的动画，且是充满(🌫)杂质的面孔(👵)。
转(📸)描与纯手绘动(🏸)画不一样的是(💏)它一定是绘画(🐕)（手的劳作）与摄像机（机(❗)器(🤼)）的共同作(📌)业(📏)。转描动画有着(🦅)“我”与世界的戏(🚎)剧，这里的“我”是指由构成动画(😋)的线的原生质(🍴)（(🏁)protoplasm），正因为原(🤭)画(📤)师之手的劳作(♓)，这种拒绝僵化(⛽)的变化具备个(💰)人性，但这种个(📭)人性总会被摄(🍚)像(😙)机下客观世(👙)界的物质与逻辑(🤭)引导、诱惑(🍾)，而(📐)原画师之手又(🔓)把线的质感紧(🐷)紧地把握在自(💟)己笔下，对现实的物质与逻辑(✨)进(👩)行抗衡。体育(🦄)故(🏯)事也是这么一(🍶)回事，我们为之(🥪)热泪的种种运动的人生，实际(✔)上是人用身体(📴)投(🎚)身到世界，与(🍄)世(🐞)界交流、抗衡(🎅)，甚至可能被世(🕧)界撕裂的戏剧(👥)一样。
于是，转描(🔜)动画里的手与(🧝)机(👗)器的共作（(🚺)这种共作也可以(👷)当做在互相(⛵)撕(♌)扯），以永远不(🉑)和谐、不精确(📦)的样子在动画(👢)的表层留下了种种杂质，比如(😼)看(🐮)着像是扁平(⬇)的(🈴)脸却有着不相(⏺)协调的过于立(📏)体的运动，比如有的动画师手(👮)艺跟不上现实(🎊)世(🐋)界的运动，导(⛪)致(🍸)角色动得“不像(🖼)人”，但在《百米。》里(🦌)，我更愿意把这(🕤)些杂质称为现(🛐)实对动画面孔(🍊)留(🌂)下的伤痕。当(🚥)跑者在起跑线各(😞)自准备时，衣(🐫)服(💋)的折痕比纯手(🕸)绘动画要来得(🙂)更密集；倾盆(🚼)大雨让跑者身上出现不断蠕(😷)动(🚚)的光泽，宛如(🚈)现(🚠)实在抚摸动画(❗)的肌理——这(😮)部动画毫不在意让信息量变(❤)得排山倒海—(🚈)—(🎁)也是这个长(🎢)镜(🕛)头里，在开始赛(🤯)跑那决定人生(🎫)的十秒之前，框(🎧)里的一切人和(👠)背景的线都在(🐑)运(🛬)动里抖动，我(😀)们第一次如此清(📬)晰地看见人(🍙)与(🚄)世界的相互作(😞)用力，这正如鱼(🖌)丰漫画总是表(➰)现出谵妄的价值观一样，究竟(🛅)是(🔣)世界影响了(🗨)人(🙊)，还是偏执狂在(🎠)动摇世界，我们(😧)无法确定何者才是现实，或者(💩)说，即使转描动(👧)画(🥀)也不存在所(🦔)谓(🔑)的确凿的现实(🕒)性吧。因为角色(🏛)从不说出心里(🖋)话，直到富坚被(🤜)现实压垮崩溃(🦍)，线(🍘)条也跟着紊(🔓)乱，他哭的样子着(🌶)实令人心疼(😃)之(📊)余也让人忍俊(🏒)不禁。
是去年喜(🚎)欢的动画之一(👬)《猫妖小杏》刚好也是转描动画(🌾)，它(⏯)同样有着来(🤛)自(🈹)现实的杂质，比(🛀)如该片采用现(🛤)场收音的方式，电影的“声腔”有(🔞)着超出画纸之(🚇)外(🛩)的空旷，然而(📊)这(😌)是一部需要抑(🌊)制住单纯靠手(🏙)作来想象运动(🌥)的动画，因为少(🖼)女对世界感到(👿)无(👔)聊，她面对会(📰)说话的猫这种超(🖥)自然生物也(😍)毫(🛩)无想法。形式在(⛵)故事引导下，转(🚰)描动画将现实(🚝)里的那些习以为常的“噪”与“动(📣)”带(😃)入动画后，现(💫)实(💪)性被动画给均(🌪)质化，留下了不(⏬)和谐的扁平的表面。《百米。》的杂(👀)质留下了凹凸(🛣)不(😪)平的面孔，个(👜)人(👢)与世界、动画(🎴)与现实、手与(👂)机器对运动的(🛥)想象力不断彼(🚘)此抗衡，几乎要(🍓)冲(🍚)破平面的画(🗑)纸、画面、银幕(🏠)。要说动画哪(📕)些(🦂)地方不是转描(💦)的话，几乎就只(🌈)有跑步的时刻(🤰)，在标枪打响后，跑者对爆发力(🔛)与(🧕)全力以赴的(🍮)迷(🏼)恋直接冲破现(🅰)实，画者无法参(🛅)照现实，只能发挥自己的想象(🃏)去描绘速度。这(🥥)就(🌒)是这部动画(💤)所(🧝)描绘的体育运(📉)动，画者无疑也(🔚)是选手。
我觉得(🖍)岩井泽这次联(🍔)合动画师小岛(🤾)庆(📳)祐确实在一(🍄)般的日本商业动(㊗)画体制里带(🆘)来(🍨)了此前没有的(🥔)东西（或者说(👅)是“杂质”），动画(🎂)师出身的押山清高在去年上(📓)映(🎚)的《蓦然回首(💅)》里(⛓)缩小了动画电(⏲)影的制作规模(🤦)，利用小团队的体制尽可能保(🥀)留原画师的人(👭)工(🕝)性，这种体制(🚬)宛(😄)如希望洗净日(🎳)本动画的工业(⤵)属性，我觉得押(🛠)山应该希望观(👶)众能注意到那(🏒)些(💏)“动”里蕴含着(🤠)手的劳作，通过一(🔘)种隐秘的“元(🐦)动(🧛)画”，在这部以画(🔜)画为题材的动(🤓)画里，利用动画(⏸)之“动”让人意识到这是画，然后(🔯)想(🏃)到不同的笔(🤓)触(🛤)各有主人，并为(⚾)这种人工的物(🕶)质性感动。若借用土居伸彰的(🔉)说法来说的话(🙂)，那(🐎)就是《蓦然回(👝)首(🕵)》的局限性在于(🌲)对动画的定义(🥀)只看到了帧与(🐲)帧之间，动画还(🛶)有“帧之彼端”的(🤷)可(🚛)能性，即观众(👐)的自我意识。面对(🐇)《百米。》凹凸不(🎬)平(😀)的面孔，我们却(🐲)无法以一种动(🔈)画教养判断它(🐫)的好与坏，只是在极速一百米(🐙)里(🥥)，观众看到的(🔚)不(🐒)只是绘画与手(🐤)的劳作的奇迹(💌)，动画在逃避现实之前先要注(🆗)视现实，只剩下(🥄)速(🍳)度的世界里(👀)我(🌹)们可以选择看(🌎)清“我”自己的面(🔎)孔。
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