在所有的电(🌀)影里(🍵)，安东尼奥尼的声(🎣)音是最让我(🚋)痴迷(🤰)的。很想写一(🐬)篇长长的影评，记(🎨)录周(🧀)六三部电影的迷(🚏)人之处，但我(🧗)太累了，也没有时(🍯)间。随(🌑)着日(📹)子的流逝，我(🔷)感觉到一种(🍜)紧迫(🔉)感，那(🌨)是因为我逐渐意(👑)识到并不想(🤲)对影片有一个富(🔷)有洞(📵)见的影评式分析(📩)，只是想简单(🚿)诉说(⏳)看完电影后(😭)愉悦的激情，而时(💝)间是(🚻)最会扼杀此类精(👱)灵的(🔔)。总之，它们应当更(⛽)潦草地出现(🍕)在我(🎈)的影评里。

我(⛵)该怎么形容安东(🆗)尼奥(🐣)尼电影的声音呢(🤥)，不妨先谈谈(🌿)其他的几部片。在(🤗)《奇遇(🏑)》里，我(📧)一定为小岛(⛔)上的寻找感(🍾)到过(🐀)某种(🤾)震颤，乍一看，可能(🕚)会说那些天(🗣)际线，那些海平面(🤡)，还有(🏭)嶙峋的石块曲线(👡)，有种眩晕感(🏽)，它们(🥡)在构图和调(🤣)度上的确至关重(🍵)要。但(🚟)唯有那个有节拍(🙉)，甚至(🌍)有点儿魔性的海(✍)浪声陪伴，才(🦊)让我(🚸)真的相信：(🌺)也许下一秒这些(🤬)人真(👌)的要掉到海浪里(📴)头；在《夜》和(🛷)《蚀》里，让我忘不掉(🐄)的是(🥗)鞋跟(🏔)踩在地面的(🔃)声音；《放大(🍵)》最有(🐇)意思(🏣)，几乎所有人都会(🐚)为结尾的是(🎲)否存在说上两句(🥌)，但吸(🕣)引我的不是这些(🏯)，远在最后的(🚘)画面(🗾)出现之前，这(🍌)个问题已经强烈(🤷)袭来(🏦)了——听听那个(🔱)网球(🕎)被击打的声音！现(➗)实世界的网(📔)球声(🕤)不会以那种(😻)强度（相对于其(🥤)他声(🚠)音）和频率出现(🌂)，这个节奏，以(🚥)及声音的质感已(🛒)经说(🏒)明了(🌺)一切。

但无论(🍉)如何，安东尼(⏮)奥尼(🎵)的声(🚢)音永远是出发于(📁)最基本的现(⏮)实的——绝对不(📟)可能(🥣)有在远处，或是墙(✍)背面的人，说(🥂)话响(🎥)度与前景中(😶)的人相差无几。但(✅)用句(🖊)俗套的话讲，他是(🆎)超越(🔠)现实的（天呐，写(🔴)出来俗的想(🍕)吐）(🤞)。在《过客》里，很(🦅)容易注意到开头(🍀)那个(🤧)电风扇的声音，也(🤝)许这包含了(💑)某种心理隐喻，但(🍪)它首(🎖)先作(🏒)为听觉元素(❌)让人感到适(♋)切。下(🛣)一幕(🌥)，来到酒店前台，那(🤮)个烦人的电(🍔)风扇消失了，但空(🔺)间中(🌏)仍存在另一个持(😸)续的干扰，频(👫)率更(🤞)高但响度低(⚓)了不少，画面里最(🚈)终能(📮)看到音源是摆在(🎌)后方(🌒)柜台的另一个小(🛤)型电风扇，我(💏)格外(🚁)需要这样的(🍃)变奏以适应不同(🔯)的空(💓)间与进展。在阿巴(🖲)斯那里，也许(🍖)有个更美妙的画(🙆)外空(🎱)间经(⬆)由声音建立(🍂)，但安东尼奥(🤛)尼甚(📏)至连(🥒)画内空间都需要(📼)声音真正建(🍐)立。每一个空间都(🕕)有无(🍏)数种方式得到观(📟)察，创作者对(🍧)空间(🛋)所包含灵魂(🗯)的提取态度反映(📼)在声(🐽)音的剪辑上，我借(🔊)由画(🌨)面看到它们，但唯(🐍)独通过声音(🀄)才进(🚅)入它们。

也许(🔸)电影的色彩和声(🏈)音一(💹)样，具有更简单的(🍪)特性。《放大》中(🥍)的色彩格外妖艳(🤞)，这不(💜)仅仅(🤪)是指那些模(🛐)特所穿的服(🐸)装，连(🤟)最简(🔗)单的红色与绿色(🕞)都是如此。最(🌤)让我惊奇的是那(🖖)个公(🚬)园，当男主在公园(📉)中拍照时，我(🕟)突然(🌙)意识到自己(🗑)不知道上哪去找(🤲)一个(🚨)有这种特质的公(🚾)园，这(🍚)特质是由颜色赋(😵)予的，绿色形(⏮)成的(🐀)节奏感很强(🍢)烈，那个段落是整(🤡)部电(🧐)影里我最喜欢的(🤢)。如果说解读(🏅)家们在《放大》中能(🖥)找到(🆘)一些(🐩)所指与颜色(🤸)对应的话，那(🐌)么《过(🏛)客》里(🔙)的颜色将更加“普(✉)通”，隐喻的意(🏺)味儿更低，却仍保(🛵)留着(👌)单纯的视觉刺激(🤟)以使我们直(👯)接理(🐓)解，它们不再(💧)像《红色沙漠》海报(🍁)里的(📥)颜色那样，尖锐地(🍥)似乎(😑)都有些刻意了。

他(🌲)也有着一种(🎀)最受(🐌)我喜爱的调(Ⓜ)度方式，奥逊威尔(🛢)斯那(🎠)种景深镜头功力(🥁)也许很强，但(⚽)每个人物只是像(🥐)螺丝(🚚)钉一(⛸)样出现在他(🎡)们该出现的(🚠)景别(㊙)，发出(🖊)他们该做的动作(🏯)，这也许让我(🌚)觉得对画面中的(🎍)人物(🍁)有些缺少感情了(🛌)。另一个意大(🌰)利导(🐞)演费里尼，人(➡)物会如跳舞般接(🎭)近又(🌵)跳出，最后遗落下(🔄)一个(👲)孤独的人儿（这(⏮)倒让我觉得(🚓)费里(🔊)尼是爱这角(🖐)色的），但他们是(💗)经历(🌗)过热闹喧嚷的。安(🍘)东尼奥尼的(🎈)人物从一开始就(💱)不和(🤱)谐，而(⛽)且他们绝不(🍓)居于自己应(✔)该在(🙇)的位(🦄)置，永远在逃避，这(🐝)样会开辟出(🏎)更大的画面空间(🚘)，也使(🐕)得动作——或者(💼)用现在常被(🏾)提及(👲)的“姿态”——(💯)不再是木偶般缺(🔔)少灵(🕧)魂的目的执行工(🦕)具，而(🏝)拥有情感内化—(🐣)—尽管连动(✒)作本(🚿)身也常常在(🐸)逃避。

也许让大多(🧐)数观(🍧)众着迷的是安东(🔹)尼奥尼电影(🍤)中的空间，确实，我(🧦)也爱(👰)它们(😬)，我本想就此(🐁)对比一下维斯康(💄)蒂的(🔗)空间建立方式，但(⭕)现在是什么(🛫)时候，已经12点多了(🌁)吗？(💴)好吧，我仍然想简(🏜)单写写。之前(🥧)不记(😣)得在哪里听(🆘)人说他喜欢看电(😧)影中(📞)角色走路的样子(🌔)，这些(😚)镜头几乎是导演(⏺)的签名，我明(🌩)白这(🍌)种感觉，但安(📌)的电影里走路还(🚏)意味(🏆)着空间（当然也(😶)可能是小跑(💫)，甚至开车啦），他(🦀)在画(🎣)面视觉中加入了(☝)如此多环境的要素，那(⏩)些几何式（仅用(🤥)这一个词是(📻)严重不能概括的(📡)）的(🤷)图像在单个画面(🎹)中已独立表(🥉)意，然而还是经由(➡)角色的运动才将他们(🥙)串联起来，但我要(🏔)马上(📮)反驳我的上一句(🕢)，因为我只是(🥃)在每一个场景强(👂)烈地经历了这个空间(🌰)，我对整个空间仍(🔯)然一无所知(🎗)，它们并没有被真(🥃)正串(📥)联，我只是重复地(🎦)经历、经历，到了最后(🌋)，除了整个空间，电(Ⓜ)影的其他所(🎡)有部分倒是都被(🙄)圆满(♊)感知了。这一点在(🍇)《夜》里也许最(🌓)为明显。

哎呀，老维(📸)斯康蒂，没有太多时间(📒)留给你了，我首先(👴)是想(🙌)为一种轻浮的态(📀)度向你道歉(🌬)。在看完《白夜》后，我(🔼)把这个既不那么现实(🎐)主义，也不那么类(🍋)似《豹》的片称(🤱)为转型期电影，但(👓)这是(👺)十分不公平的！没(👁)有人是生活在转型期(🐒)内的，我们现在永(🌒)远不知道目(🛍)的地在哪，以一种(😡)上帝(🧘)式的姿态评判是(❇)可憎的。当下(🗽)就是当下，彼时的(🌺)你也许也意识到现实(🧠)主义不再完全有(🐄)效，转(👐)而开始了自己的(🚘)实验，或者说(🌛)，仅仅凭直觉开始(🥅)了创作。这部《白夜》的空(🥐)间布景，别人看来(🈚)可能有些粗(💢)制滥造，但你也许(😧)正刻(🌜)意为之，你在探索(📓)心中的情感是如何建(🐈)立起空间的，幻梦(🖋)是如何给空(🚷)间带上色调的，视(🍙)觉元(🈲)素又是如何以舞(📽)蹈的形式呈(🔒)现出来的，你多擅(🎗)长拍舞！

《北斗七星》里你(🤤)的改变令我震惊(⛷)，不得(🐞)不猜测那些年究(🧢)竟发生了什(🏙)么真正触动到你(✝)心房的事。开头的那种(⛽)速度，让我想起了(❓)《妖夜慌踪》。现(🌎)实的东西仍存在(❄)于你(🌂)的电影里，但它们(🦔)或多或少带上了失落(😊)的调子，我最喜欢(🐉)里面的风，它(💵)们伴着那些表现(🍥)主义(⛔)光线几乎要把你(🧝)的心与里面(🔅)蕴含的全部感情(🤫)吹出来。也(🈺)许在未来，你(🍾)的空间不再这么(🔯)粗粝(🐱)黑色，而显得庄严(⏯)，但那或许正(😵)是《豹》中公爵因为(🖇)衰老脆弱而不得已为(🏚)之的节制...

现在太(🛌)晚了，我感觉(🚘)难过，如果这会儿(⛹)还不(😖)睡觉，一道深渊就(🍣)会逐渐在我眼前清晰(🐤)起来，就像我看它(🏂)它看我那样(😼)简单。这不仅仅是(🌋)因为(🌁)明天要上班，或许(🤞)正是因为上(🏻)班，谁知道呢。我明(🛰)明已经结(🚆)尾，又开始盯(🤵)着卫生间里一条(📚)该死(💍)的毛巾，真烦人，毛(🚬)巾有什么好(🐭)看的！也许现在出(📃)门，就能遇见楼下垃圾(🦍)桶旁边那只简州(📜)猫了，但我太(🔍)累了，我想睡觉。哎(🍀)，未来(🚻)，未来！