在所有(⛹)的电影里，安(💁)东尼(📗)奥尼的声音(🔤)是最让我痴迷的(🍑)。很想(🍞)写一篇长长的影(🎌)评，记(😍)录周六(📤)三部电影(🎡)的迷人之处(🚽)，但我(🛴)太累了，也没(💜)有时间。随着日子(🍊)的流(❌)逝，我感觉到一种(😔)紧迫感，那是(🧕)因为我逐渐意识(🤱)到并(🔡)不想对影片有一(🧝)个富有洞见(🤲)的影(💃)评式(🔧)分析，只是想简单(😴)诉说看完电(🚤)影后愉悦的激情(🍩)，而时(🌭)间是最会扼杀此(🤡)类精灵的。总(🌘)之，它(🥂)们应当更潦(🍆)草地出现在我的(📢)影评(🚮)里。

我该怎么形容(🍭)安东(🕑)尼奥尼(⏭)电影的声(🏬)音呢，不妨先(📁)谈谈(🤬)其他的几部(🏄)片。在《奇遇》里，我一(💕)定为(🌠)小岛上的寻找感(🌝)到过某种震(🏂)颤，乍一看，可能会(🌼)说那(👊)些天际线，那些海(💴)平面，还有嶙(📓)峋的(📠)石块(🚩)曲线，有种眩晕感(😩)，它们在构图(🔸)和调度上的确至(🥖)关重(⏯)要。但唯有那个有(⛺)节拍，甚至有(🏦)点儿(🛢)魔性的海浪(🔏)声陪伴，才让我真(🐇)的相(♍)信：也许下一秒(⏫)这些(🔇)人真的(📌)要掉到海(⛴)浪里头；在(🏏)《夜》和(🌤)《蚀》里，让我忘(🤴)不掉的是鞋跟踩(🕦)在地(🗳)面的声音；《放大(🎭)》最有意思，几(🈷)乎所有人都会为(🚏)结尾(🎸)的是否存在说上(🚵)两句，但吸引(😂)我的(😖)不是(💚)这些，远在最后的(🙃)画面出现之(👇)前，这个问题已经(🏮)强烈(🧖)袭来了——听听(🤓)那个网球被(💍)击打(🛥)的声音！现实(🗓)世界的网球声不(🚹)会以(🎳)那种强度（相对(🥙)于其(🔇)他声音(🚓)）和频率(📑)出现，这个节(🌅)奏，以(🚗)及声音的质(⌛)感已经说明了一(🍺)切。

但(🍇)无论如何，安东尼(🐍)奥尼的声音(🤫)永远是出发于最(💱)基本(🌳)的现实的——绝(🦈)对不可能有(❓)在远(💪)处，或(🏠)是墙背面的人，说(🕊)话响度与前(🙏)景中的人相差无(🎤)几。但(🍟)用句俗套的话讲(🍏)，他是超越现(🕰)实的(🐍)（天呐，写出(🌺)来俗的想吐）。在(💊)《过客(👠)》里，很容易注意到(😈)开头(📥)那个电风扇的声(🌫)音，也许这包(➕)含了(🛷)某种心理隐(📷)喻，但它首先作为(👌)听觉(🈵)元素让人感到适(🙆)切。下一幕，来(➗)到酒店前台，那个(🥢)烦人(🧡)的电风扇消失了(🛑)，但空间中仍(🖱)存在(🚣)另一(🅱)个持续的干扰，频(👄)率更高但响(🔈)度低了不少，画面(📁)里最(💩)终能看到音源是(🌳)摆在后方柜(🎸)台的(⏪)另一个小型(🎍)电风扇，我格外需(💫)要这(💒)样的变奏以适应(🚜)不同(🕡)的空间与进展。在(🌠)阿巴斯那里(🔀)，也许(🏉)有个更美妙(👧)的画外空间经由(🗃)声音(🥠)建立，但安东尼奥(🖕)尼甚至连画(🦃)内空间都需要声(📏)音真(🔄)正建立。每一个空(🕜)间都有无数(➿)种方(🏷)式得(📰)到观察，创作者对(💓)空间所包含(🛠)灵魂的提取态度(⚓)反映(🕋)在声音的剪辑上(🔴)，我借由画面(🚥)看到(⚪)它们，但唯独(🖊)通过声音才进入(📞)它们(👹)。

也许电影的色彩(🏖)和声(🔐)音一样，具有更简(🤥)单的特性。《放(🧞)大》中(📲)的色彩格外(🥈)妖艳，这不仅仅是(🔭)指那(🍥)些模特所穿的服(🚍)装，连最简单(♏)的红色与绿色都(🕜)是如(🤮)此。最让我惊奇的(🔚)是那个公园(🌹)，当男(📿)主在(😹)公园中拍照时，我(🦅)突然意识到(🔀)自己不知道上哪(🕚)去找(🛡)一个有这种特质(➗)的公园，这特(🥡)质是(🍓)由颜色赋予(💒)的，绿色形成的节(♈)奏感(📹)很强烈，那个段落(🏊)是整(⤴)部电影里我最喜(🏨)欢的。如果说(🈶)解读(👧)家们在《放大(🍚)》中能找到一些所(🕑)指与(🌳)颜色对应的话，那(🥐)么《过客》里的(📱)颜色将更加“普通(🍵)”，隐喻(🎍)的意味儿更低，却(❄)仍保留着单(🖐)纯的(😥)视觉(🔵)刺激以使我们直(⤵)接理解，它们(🛋)不再像《红色沙漠(🌇)》海报(🐬)里的颜色那样，尖(💘)锐地似乎都(🕑)有些(💐)刻意了。

他也(💘)有着一种最受我(🌝)喜爱(😱)的调度方式，奥逊(🧥)威尔(🎖)斯那种景深镜头(🥓)功力也许很(📿)强，但(📔)每个人物只(😈)是像螺丝钉一样(🏓)出现(🍆)在他们该出现的(🌘)景别，发出他(🐕)们该做的动作，这(🌘)也许(😔)让我觉得对画面(🌐)中的人物有(🌨)些缺(✔)少感(🚸)情了。另一个意大(🔩)利导演费里(🔎)尼，人物会如跳舞(👈)般接(😘)近又跳出，最后遗(🏷)落下一个孤(🦇)独的(🍵)人儿（这倒(🍝)让我觉得费里尼(🛌)是爱(🏢)这角色的），但他(🕯)们是(🌛)经历过热闹喧嚷(⛱)的。安东尼奥(📥)尼的(🌊)人物从一开(➡)始就不和谐，而且(💼)他们(🥓)绝不居于自己应(🛍)该在的位置(🌟)，永远在逃避，这样(💼)会开(🔬)辟出(👂)更大的画面(😧)空间，也使得(🐒)动作(🛑)——(🍥)或者用现在常被(🐜)提及的“姿态(🙇)”——不再是木偶(🔺)般缺(🌚)少灵魂的目的执(🗽)行工具，而拥(🚣)有情(❎)感内化——(🔃)尽管连动作本身(🙈)也常(🐳)常在逃避。

也许让(🈂)大多(🌌)数观众着迷的是(🔫)安东尼奥尼(🐬)电影(🙃)中的空间，确(😁)实，我也爱它们，我(😥)本想(🎬)就此对比一下维(🛳)斯康蒂的空(🦀)间建立方式，但现(🤨)在是(😕)什么(💟)时候，已经12点(🅾)多了吗？好(💹)吧，我(🏳)仍然(👇)想简单写写。之前(🐸)不记得在哪(🛋)里听人说他喜欢(🌒)看电(👽)影中角色走路的(🈹)样子，这些镜(🍌)头几(❤)乎是导演的(🐞)签名，我明白这种(👜)感觉(☔)，但安的电影里走(👪)路还(✴)意味着空间（当(🧕)然也可能是(🐵)小跑(⬇)，甚至开车啦(👥)），他在画面视觉中加(➖)入了如此多环境(🖋)的要素，那些(🛴)几何式（仅用这(📱)一个(⏪)词是严重不能概(🦏)括的）的图(🔎)像在单个(📘)画面中已独立表(🙋)意，然而还是(😜)经由角色的运动(💡)才将(🏉)他们串联起来，但(🈹)我要马上反(🧝)驳我的上一句，因(😡)为我只是在每一个场(🧚)景强烈地经历了(👪)这个(🚄)空间，我对整个空(📷)间仍然一无(🛑)所知，它们并没有(💶)被真正串联，我只是重(👑)复地经历、经历(📬)，到了最后，除(🍨)了整个空间，电影(⛅)的其(🅾)他所有部分倒是(🆔)都被圆满感(🌒)知了。这一(💱)点在《夜》里也许最(🎾)为明显。

哎呀(🐩)，老维斯康蒂，没有(👻)太多(👦)时间留给你了，我(🐇)首先是想为(⛓)一种轻浮的态度(🌚)向你道歉。在看完《白夜(🙆)》后，我把这个既不(😡)那么(🐷)现实主义，也不那(🍠)么类似《豹》的(🚦)片称为转型期电(🍑)影，但这是十分不公平(🍣)的！没有人是生活(⬛)在转型期内(🎦)的，我们现在永远(🐽)不知(🐦)道目的地在哪，以(❕)一种上帝式(🥤)的姿态评(🎑)判是可憎的。当下(😥)就是当下，彼(📎)时的你也许也意(🥦)识到(💩)现实主义不再完(✝)全有效，转而(🖊)开始了自己的实(🏂)验，或者说，仅仅凭直觉(🍮)开始了创作。这部(🥗)《白夜(👘)》的空间布景，别人(🐟)看来可能有(🐃)些粗制滥造，但你(💩)也许正刻意为之，你在(🏭)探索心中的情感(😷)是如何建立(🚈)起空间的，幻梦是(🗯)如何(🍌)给空间带上色调(🏋)的，视觉元素(😑)又是如何(💠)以舞蹈的形式呈(✔)现出来的，你(💉)多擅长拍舞！

《北斗(✔)七星(🎙)》里你的改变令我(🍇)震惊，不得不(🌕)猜测那些年究竟(🍓)发生了什么真正触动(🐩)到你心房的事。开(🈲)头的(📶)那种速度，让我想(☔)起了《妖夜慌(🤢)踪》。现实的东西仍(👋)存在于你的电影里，但(🍮)它们或多或少带(🥤)上了失落的(🌵)调子，我最喜欢里(🐇)面的(🚕)风，它们伴着那些(⚽)表现主义光(💶)线几乎要(♑)把你的心与里面(🍳)蕴含的全部(📃)感情吹出来。也许(🚢)在未(⛪)来，你的空间不再(🚓)这么粗粝黑(🤣)色，而显得庄严，但(🌻)那或许正是《豹》中公爵(🤸)因为衰老脆弱而(🦈)不得(🧒)已为之的节制...

现(👉)在太晚了，我(💏)感觉难过，如果这(🗡)会儿还不睡觉，一道深(🤴)渊就会逐渐在我(😇)眼前清晰起(🤹)来，就像我看它它(😴)看我(👹)那样简单。这不仅(🐨)仅是因为明(🍾)天要上班(🦅)，或许正是因为上(🎀)班，谁知道呢(🐰)。我明明已经结尾(🌚)，又开(🗄)始盯着卫生间里(🎪)一条该死的(🎦)毛巾，真烦人，毛巾(📀)有什么好看的！也许现(🛌)在出门，就能遇见(🌆)楼下(🐲)垃圾桶旁边那只(😽)简州猫了，但(😢)我太累了，我想睡(🐵)觉。哎，未来，未来！