在所有(🛥)的电(😷)影里，安东尼奥尼(🅾)的声音是最(🏵)让我痴迷的。很想(🥫)写一(🥔)篇长长的影评，记(💷)录周六三部(🐦)电影(🎿)的迷(🐠)人之处，但我太累(💊)了，也没有时(⬅)间。随着日子的流(🤳)逝，我(⚽)感觉到一种紧迫(🥅)感，那是因为(🤶)我逐(🎋)渐意识到并(💿)不想对影片有一(🛩)个富(🤟)有洞见的影评式(🛸)分析，只是想(🥐)简单诉说(🥇)看完电影后(🥕)愉悦(🥨)的激情，而时(🅰)间是最会扼杀此(🏄)类精(🥖)灵的。总之，它们应(👦)当更潦草地(💍)出现在我的影评(🗨)里。

我(😮)该怎么形容安东(🏴)尼奥尼电影(🏖)的声(🏬)音呢(🏄)，不妨先谈谈其他(🌛)的几部片。在(🎓)《奇遇》里，我一定为(⛔)小岛(☔)上的寻找感到过(🚆)某种震颤，乍(🤾)一看(🥉)，可能会说那(😽)些天际线，那些海(💫)平面(🏃)，还有嶙峋的石块(💧)曲线，有种眩(🔷)晕感，它们(✌)在构图和调(🏜)度上(🍭)的确至关重(🎚)要。但唯有那个有(🔧)节拍(😑)，甚至有点儿魔性(🛬)的海浪声陪(⏹)伴，才让我真的相(🎵)信：(📎)也许下一秒这些(👐)人真的要掉(💊)到海(📮)浪里(🚗)头；在《夜》和《蚀》里(🏨)，让我忘不掉(📰)的是鞋跟踩在地(😍)面的(🦊)声音；《放大》最有(☔)意思，几乎所(🌦)有人(🥨)都会为结尾(🍏)的是否存在说上(🕢)两句(🕒)，但吸引我的不是(🚴)这些(🥇)，远在最(🧚)后的画面(💊)出现之前，这(💄)个问(🤦)题已经强烈(🤨)袭来了——听听(🐰)那个(🤗)网球被击打的声(🗃)音！现实世界(🌩)的网球声不会以(📎)那种(🤲)强度（相对于其(🏨)他声音）和(👙)频率(⛩)出现(🀄)，这个节奏，以及声(🕗)音的质感已(🎛)经说明了一切。

但(📟)无论(🔗)如何，安东尼奥尼(🔅)的声音永远(🙍)是出(🎤)发于最基本(🖍)的现实的——绝(🆔)对不(🏒)可能有在远处，或(🤟)是墙(💕)背面的(☔)人，说话响(🆔)度与前景中(⚪)的人(🐑)相差无几。但(👡)用句俗套的话讲(🕟)，他是(🖲)超越现实的（天(🥇)呐，写出来俗(🔅)的想吐）。在《过客(♑)》里，很(🌓)容易注意到开头(🎿)那个电风扇(🌟)的声(🈳)音，也(💽)许这包含了某种(🧦)心理隐喻，但(🔼)它首先作为听觉(🚠)元素(🤩)让人感到适切。下(😴)一幕，来到酒(🖐)店前(🎧)台，那个烦人(🦆)的电风扇消失了(🖨)，但空(👂)间中仍存在另一(🏌)个持(🌂)续的干(🤣)扰，频率更(😋)高但响度低(⏸)了不(🎄)少，画面里最(🍯)终能看到音源是(🤠)摆在(🖋)后方柜台的另一(🖋)个小型电风(🍷)扇，我格外需要这(📱)样的(👏)变奏以适应不同(🔅)的空间与进(⛄)展。在(🤷)阿巴(🥈)斯那里，也许有个(🐟)更美妙的画(🤚)外空间经由声音(🌗)建立(🕹)，但安东尼奥尼甚(🏤)至连画内空(📺)间都(🛺)需要声音真(🙄)正建立。每一个空(🖱)间都(🌪)有无数种方式得(🥜)到观(⏳)察，创作(🚏)者对空间(✨)所包含灵魂(📚)的提(🔩)取态度反映(🏯)在声音的剪辑上(🤪)，我借(🍂)由画面看到它们(🌳)，但唯独通过(🆎)声音才进入它们(🍑)。

也许(💱)电影的色彩和声(🏂)音一样，具有(🛀)更简(🅰)单的(🌒)特性。《放大》中的色(🆙)彩格外妖艳(♑)，这不仅仅是指那(🔣)些模(🐹)特所穿的服装，连(🆎)最简单的红(🎳)色与(🌷)绿色都是如(🍋)此。最让我惊奇的(🕧)是那(🈶)个公园，当男主在(🏼)公园(😗)中拍照(🎐)时，我突然(🥍)意识到自己(🔋)不知(🐧)道上哪去找(📌)一个有这种特质(🚦)的公(🐹)园，这特质是由颜(📥)色赋予的，绿(⛷)色形成的节奏感(😵)很强(🥄)烈，那个段落是整(🔕)部电影里我(📗)最喜(😵)欢的(⚾)。如果说解读家们(🐨)在《放大》中能(🏄)找到一些所指与(💾)颜色(🗞)对应的话，那么《过(⏳)客》里的颜色(✉)将更(🔚)加“普通”，隐喻(😉)的意味儿更低，却(🕣)仍保(🐳)留着单纯的视觉(✝)刺激(🏵)以使我(💒)们直接理(❕)解，它们不再(🧑)像《红(🤬)色沙漠》海报(🌉)里的颜色那样，尖(👰)锐地(🔺)似乎都有些刻意(🤑)了。

他也有着(🎠)一种最受我喜爱(✏)的调(🌌)度方式，奥逊威尔(🦆)斯那种景深(💊)镜头(🏫)功力(⏹)也许很强，但每个(😥)人物只是像(😐)螺丝钉一样出现(🎢)在他(🅾)们该出现的景别(🥃)，发出他们该(🌺)做的(🤦)动作，这也许(🌂)让我觉得对画面(🔉)中的(🏏)人物有些缺少感(🕣)情了(🏹)。另一个意大利导(🎫)演费里尼，人(🥢)物会(🍠)如跳舞般接(🤜)近又跳出，最后遗(😌)落下(🥦)一个孤独的人儿(⭕)（这倒让我(🍗)觉得费里尼是爱(⛲)这角(🕧)色的），但他们是(🚕)经历过热闹(⤵)喧嚷(🤦)的。安(🍒)东尼奥尼的人物(🖤)从一开始就(🎎)不和谐，而且他们(🏠)绝不(🈺)居于自己应该在(🚛)的位置，永远(🎄)在逃(🤟)避，这样会开(💒)辟出更大的画面(⭕)空间(📐)，也使得动作——(📹)或者(🐌)用现在常被提及(🥎)的“姿态”——(🐭)不再(🕋)是木偶般缺(🚫)少灵魂的目的执(😴)行工(🐍)具，而拥有情感内(👯)化——尽管(🍮)连动作本身也常(💯)常在(🌸)逃避。

也许让大多(🚅)数观众着迷(👥)的是(💨)安东(🐚)尼奥尼电影中的(🕚)空间，确实，我(🤣)也爱它们，我本想(🆗)就此(💸)对比一下维斯康(✂)蒂的空间建(🕊)立方(⏸)式，但现在是(🎉)什么时候，已经12点(🐐)多了(❕)吗？好吧，我仍然(💱)想简(🛵)单写写。之前不记(🅿)得在哪里听(👉)人说(📵)他喜欢看电(⏩)影中角色走路的(🥪)样子(🦒)，这些镜头几乎是(🎿)导演的签名(🍇)，我明白这种感觉(🔒)，但安(📒)的电影里走路还(🐑)意味着空间(🚕)（当(🈵)然也(💜)可能是小跑，甚至(💰)开车啦），他(🎶)在画面视觉中加(😾)入了(🗳)如此多环境的要(🚓)素，那些几何(🌲)式（仅用这一个(📮)词是严重不能概括的(🌕)）的图像在单个(❗)画面(🙅)中已独立表意，然(🚽)而还是经由(🗃)角色的运动才将(💖)他们串联起来，但我要(🙂)马上反驳我的上(🚾)一句，因为我(♍)只是在每一个场(📱)景强(🐆)烈地经历了这个(🕹)空间，我对整(🐅)个空间仍(📒)然一无所知，它们(🏔)并没有被真(📀)正串联，我只是重(🈶)复地(🔫)经历、经历，到了(🏖)最后，除了整(🥃)个空间，电影的其(🗒)他所有部分倒是都被(🔼)圆满感知了。这一(🏢)点在(🚰)《夜》里也许最为明(🐌)显。

哎呀，老维(🔴)斯康蒂，没有太多(⛲)时间留给你了，我首先(😨)是想为一种轻浮(📨)的态度向你(🦃)道歉。在看完《白夜(🎥)》后，我(🏩)把这个既不那么(🛎)现实主义，也(🙁)不那么类(🚳)似《豹》的片称为转(🐺)型期电影，但(🌩)这是十分不公平(🦍)的！没(🆎)有人是生活在转(🎚)型期内的，我(🌖)们现在永远不知(🚨)道目的地在哪，以一种(🎺)上帝式的姿态评(🏞)判是(💤)可憎的。当下就是(😤)当下，彼时的(🕘)你也许也意识到(🥓)现实主义不再完全有(🚆)效，转而开始了自(🎌)己的实验，或(🤰)者说，仅仅凭直觉(🥄)开始(💨)了创作。这部《白夜(📮)》的空间布景(🚚)，别人看来(🥨)可能有些粗制滥(📥)造，但你也许(🙈)正刻意为之，你在(🕟)探索(🙌)心中的情感是如(🏮)何建立起空(🕴)间的，幻梦是如何(🛌)给空间带上色调的，视(😌)觉元素又是如何(🥊)以舞(🔚)蹈的形式呈现出(💝)来的，你多擅(😄)长拍舞！

《北斗七星(🚄)》里你的改变令我震惊(🐲)，不得不猜测那些(🏚)年究竟发生(🕰)了什么真正触动(🍵)到你(👺)心房的事。开头的(🏉)那种速度，让(🕶)我想起了(🍢)《妖夜慌踪》。现实的(🖨)东西仍存在(📽)于你的电影里，但(👷)它们(😽)或多或少带上了(🚕)失落的调子(🍳)，我最喜欢里面的(🗳)风，它们伴着那些表现(🚤)主义光线几乎要(🤙)把你(📧)的心与里面蕴含(🕢)的全部感情(🥊)吹出来。也许在未(🔜)来，你的空间不再这么(🤧)粗粝黑色，而显得(📉)庄严，但那或(🦕)许正是《豹》中公爵(🕍)因为(👻)衰老脆弱而不得(🌏)已为之的节(📵)制...

现在太(🕋)晚了，我感觉难过(🗻)，如果这会儿(🐒)还不睡觉，一道深(❣)渊就(🏉)会逐渐在我眼前(♿)清晰起来，就(🤦)像我看它它看我(🏾)那样简单。这不仅仅是(🍊)因为明天要上班(⛸)，或许(💼)正是因为上班，谁(🚝)知道呢。我明(😶)明已经结尾，又开(✏)始盯着卫生间里一条(🎎)该死的毛巾，真烦(🍺)人，毛巾有什(🖋)么好看的！也许现(🧚)在出(🚋)门，就能遇见楼下(🧣)垃圾桶旁边(🚔)那只简州(🚜)猫了，但我太累了(⏬)，我想睡觉。哎(🔹)，未来，未来！