在(🥟)所有(🏀)的电影里，安东尼(🕉)奥尼的声音(🏑)是最让我痴迷的(🍶)。很想(🥥)写一(🥓)篇长长的影(💊)评，记录周六三部(🏗)电影(🔭)的迷人之处，但我(🉐)太累了，也没(⛏)有时间。随着日子(🛫)的流(🧟)逝，我感觉到一种(❌)紧迫感，那是(🖍)因为(🔃)我逐渐意识(🏤)到并不想(🤸)对影片(💉)有一(⏩)个富有洞见的影(🧒)评式(🏙)分析，只是想简单(🚲)诉说看完电(🎷)影后(🚀)愉悦的激情(👓)，而时间是最会扼(🌺)杀此(😢)类精灵的。总之，它(🐚)们应当更潦(🍱)草地出现在我的(🏖)影评(🎨)里。

我(👨)该怎么形容(👰)安东尼奥尼电影(🚇)的声(💟)音呢，不妨先谈谈(🌡)其他的几部(😅)片。在《奇遇》里，我一(🕟)定为(🍒)小岛上的寻找感(🙆)到过某种震(🎊)颤，乍(🕵)一看，可能会(🎅)说那些天(🛡)际线，那(🔺)些海(🚎)平面，还有嶙峋的(🧟)石块(🍏)曲线，有种眩晕感(🍅)，它们在构图(🥖)和调(💌)度上的确至(☝)关重要。但唯有那(〰)个有(🎳)节拍，甚至有点儿(🌝)魔性的海浪(🚳)声陪伴，才让我真(🌡)的相(🦃)信：(🐄)也许下一秒(🌠)这些人真的要掉(🤰)到海(🐇)浪里头；在《夜》和(🔤)《蚀》里，让我忘(🏠)不掉的是鞋跟踩(🌝)在地(🚢)面的声音；《放大(🥝)》最有意思，几(🕓)乎所(🎿)有人都会为(👧)结尾的是(⛄)否存在(🍦)说上(⚾)两句，但吸引我的(⚓)不是(㊙)这些，远在最后的(🙇)画面出现之(📩)前，这(🐢)个问题已经(🔨)强烈袭来了——(🧥)听听(💖)那个网球被击打(💠)的声音！现实(🕤)世界的网球声不(🛐)会以(🎵)那种(🥨)强度（相对(🌿)于其他声音）和(🐂)频率(🗿)出现，这个节奏，以(🎓)及声音的质(🚟)感已经说明了一(🥜)切。

但(🔹)无论如何，安东尼(💴)奥尼的声音(🐪)永远(🚺)是出发于最(🌕)基本的现(🚤)实的—(😱)—绝(🌩)对不可能有在远(💌)处，或(🐺)是墙背面的人，说(🥏)话响度与前(😊)景中(📨)的人相差无(🎐)几。但用句俗套的(🤷)话讲(🏕)，他是超越现实的(🥨)（天呐，写出(♑)来俗的想吐）。在(🌒)《过客(🥎)》里，很(🌯)容易注意到(💲)开头那个电风扇(🦋)的声(🎿)音，也许这包含了(🐛)某种心理隐(🌃)喻，但它首先作为(🍎)听觉(⛷)元素让人感到适(🆖)切。下一幕，来(🍛)到酒(👾)店前台，那个(🥖)烦人的电(⛔)风扇消失了(🌊)，但空间中仍存在(🎭)另一(🍪)个持续的干扰，频(🔼)率更高但响(🦒)度低(🐵)了不少，画面(🆕)里最终能看到音(🤘)源是(🥡)摆在后方柜台的(💊)另一个小型(👱)电风扇，我格外需(🚮)要这(🧡)样的(♐)变奏以适应(🌬)不同的空间与进(💍)展。在(🏋)阿巴斯那里，也许(🍝)有个更美妙(🌮)的画外空间经由(📴)声音(📳)建立，但安东尼奥(🕍)尼甚至连画(🎐)内空(🤷)间都需要声(🆙)音真正建(🌦)立。每一个空(⚓)间都有无数种方(😼)式得(🈳)到观察，创作者对(🔁)空间所包含(💰)灵魂(➗)的提取态度(📐)反映在声音的剪(⏹)辑上(🏺)，我借由画面看到(❌)它们，但唯独(🏥)通过声音才进入(🍰)它们(🐲)。

也许(🎩)电影的色彩(🎪)和声音一样，具有(🍣)更简(🚉)单的特性。《放大》中(✒)的色彩格外(🍶)妖艳，这不仅仅是(🌃)指那(🤦)些模特所穿的服(👻)装，连最简单(🕴)的红(🦖)色与绿色都(🕶)是如此。最(📡)让我惊奇的(💤)是那个公园，当男(🕧)主在(🥦)公园中拍照时，我(🌑)突然意识到(🥒)自己(📢)不知道上哪(🔄)去找一个有这种(📞)特质(🚥)的公园，这特质是(📿)由颜色赋予(🥡)的，绿色形成的节(🛅)奏感(🌬)很强(🦐)烈，那个段落(💊)是整部电影里我(🏭)最喜(✳)欢的。如果说解读(💉)家们在《放大(🕦)》中能找到一些所(🤲)指与(🦔)颜色对应的话，那(🏄)么《过客》里的(😔)颜色(🎗)将更加“普通(🎑)”，隐喻的意(🔴)味儿更低，却(🦄)仍保留着单纯的(🔑)视觉(🚘)刺激以使我们直(🦍)接理解，它们(💣)不再(🛹)像《红色沙漠(🏫)》海报里的颜色那(🛥)样，尖(💥)锐地似乎都有些(💝)刻意了。

他也(🚃)有着一种最受我(🚳)喜爱(🎚)的调(🕜)度方式，奥逊(👲)威尔斯那种景深(🆗)镜头(🐥)功力也许很强，但(🎙)每个人物只(📺)是像螺丝钉一样(😲)出现(🚬)在他们该出现的(♏)景别，发出他(📳)们该(👫)做的动作，这(👉)也许让我(🐱)觉得对画面(❗)中的人物有些缺(🤭)少感(🏓)情了。另一个意大(🤞)利导演费里(🌖)尼，人(🎥)物会如跳舞(🌕)般接近又跳出，最(⏳)后遗(🐭)落下一个孤独的(👺)人儿（这倒(🔞)让我觉得费里尼(🐸)是爱(👶)这角(🍧)色的），但他(😸)们是经历过热闹(👄)喧嚷(🎳)的。安东尼奥尼的(🚛)人物从一开(💶)始就不和谐，而且(📗)他们(🏵)绝不居于自己应(🏗)该在的位置(🈹)，永远(🍫)在逃避，这样(🍌)会开辟出(🚩)更大的画面(🌠)空间，也使得动作(🚹)——(🤙)或者用现在常被(🦐)提及的“姿态(❌)”——(👼)不再是木偶(🛵)般缺少灵魂的目(🚔)的执(🍷)行工具，而拥有情(🗻)感内化——(🏵)尽管连动作本身(🎒)也常(😦)常在(📘)逃避。

也许让(🍲)大多数观众着迷(🐋)的是(🎭)安东尼奥尼电影(🤪)中的空间，确(🕗)实，我也爱它们，我(♍)本想(💕)就此对比一下维(🆘)斯康蒂的空(🚾)间建(⚾)立方式，但现(⚾)在是什么(✖)时候，已经12点(📁)多了吗？好吧，我(🍲)仍然(✏)想简单写写。之前(🥇)不记得在哪(🔴)里听(🎳)人说他喜欢(📰)看电影中角色走(🖍)路的(🆗)样子，这些镜头几(🎳)乎是导演的(📃)签名，我明白这种(🍄)感觉(⏭)，但安(🍂)的电影里走(🈵)路还意味着空间(🏤)（当(🌈)然也可能是小跑(🚠)，甚至开车啦(🛅)），他在画面视觉(🏪)中加(♒)入了如此多环境(⬇)的要素，那些(🤫)几何式（仅用这(👩)一个词是(🉑)严重不能概(🎈)括的）的图像在(😓)单个(🐆)画面中已独立表(👣)意，然而还是(🐗)经由角色的运动(📔)才将他们串联起来，但(😸)我要马上反驳我(👮)的上一句，因(🚸)为我只是在每一(⏪)个场(🛀)景强烈地经历了(📶)这个空间，我对整个空(📑)间仍然一无所知(📁)，它们并没有(🈸)被真正串联，我只(👣)是重(⛰)复地经历、经历(🌽)，到了最后，除(🍆)了整个空间，电影(🥉)的其他所(🍪)有部分倒是(📿)都被圆满感知了(🆓)。这一(🛬)点在《夜》里也许最(🖲)为明显。

哎呀(✌)，老维斯康蒂，没有(😺)太多时间留给你了，我(👤)首先是想为一种(🌎)轻浮的态度(🚝)向你道歉。在看完(🎸)《白夜(🚚)》后，我把这个既不(🙊)那么现实主义，也不那(⤵)么类似《豹》的片称(🌰)为转型期电(🥏)影，但这是十分不(🤔)公平(🚃)的！没有人是生活(🐐)在转型期内(🎰)的，我们现在永远(🖋)不知道目(🎬)的地在哪，以(🕟)一种上帝式的姿(💼)态评(🥒)判是可憎的。当下(😒)就是当下，彼(🉑)时的你也许也意(🏘)识到现实主义不再完(🐨)全有效，转而开始(🧡)了自己的实(🔯)验，或者说，仅仅凭(😺)直觉(🐫)开始了创作。这部(🧐)《白夜》的空间布景，别人(🧥)看来可能有些粗(🚦)制滥造，但你(🤲)也许正刻意为之(📑)，你在(🍌)探索心中的情感(🦒)是如何建立(🌉)起空间的，幻梦是(👅)如何给空(🙀)间带上色调(🈴)的，视觉元素又是(🚞)如何(⛹)以舞蹈的形式呈(🍀)现出来的，你(🚜)多擅长拍舞！

《北斗(🌕)七星》里你的改变令我(🐗)震惊，不得不猜测(🔯)那些年究竟(🐳)发生了什么真正(😖)触动(🔙)到你心房的事。开(😓)头的那种速度，让我想(🏇)起了《妖夜慌踪》。现(⛺)实的东西仍(🕴)存在于你的电影(📫)里，但(🎒)它们或多或少带(🎴)上了失落的(🕕)调子，我最喜欢里(🏸)面的风，它(🖤)们伴着那些(🗄)表现主义光线几(😚)乎要(🥡)把你的心与里面(👾)蕴含的全部(👽)感情吹出来。也许(💨)在未来，你的空间不再(🏂)这么粗粝黑色，而(🌝)显得庄严，但(👠)那或许正(💰)是《豹》中(🏚)公爵(🚀)因为衰老脆弱而(🔹)不得已为之的节制...

现(🕥)在太晚了，我感觉(💠)难过，如果这(⏳)会儿还不睡觉，一(💉)道深(🌶)渊就会逐渐在我(🏕)眼前清晰起(😳)来，就像我看它它(🐚)看我那样(👤)简单。这不仅(🤞)仅是因为明天要(🚚)上班(🎞)，或许正是因为上(🏁)班，谁知道呢(♋)。我明明已经结尾(🚺)，又开始盯着卫生间里(〽)一条该死的毛巾(🎙)，真烦人，毛巾(➗)有什么好(🍍)看的！也(🗄)许现(🖱)在出门，就能遇见(🧔)楼下垃圾桶旁边那只(🕟)简州猫了，但我太(😽)累了，我想睡(🐥)觉。哎，未来，未来！