在(🐓)电影(😕)院写下这条评论，超(🤭)级大烂片，低(🔟)智且逻(🌤)辑混乱不合(🧘)逻辑处随手就可以(🤥)说出来(🖊)一堆(🍀)

一是男主被拉蒂夫(🔢)绑架环节，越狱后竟(🥚)然敢放(👬)下枪(💼)，然后整个村子就开(🎀)始对他友好(📦)？？看看隔壁村子(🎐)，全村上来抓人才是(🉐)正常反(🌈)应

二(📷)是在拉蒂夫家里，先(⏲)是越(🐘)狱打伤(🤩)他老婆，然后在他家(😔)里有打翻他老婆给(🙎)的饭，拉(🧞)蒂夫(🗜)竟然还是唯唯诺诺(🛐)，（要知道一(♑)个外国(🌕)人值 15000） 真这(🍆)么软弱？和后面拉(🐉)蒂夫重(🍤)视家(🚰)人保护家人根本对(👅)不上，难道两个中国(🈹)人比老(🔛)婆受(🏁)欺负重要？

三是集(🥩)市部分(✊)，钢铁(⬛)军恐怖分子持有的(🈵) ak 系列步枪竟然有全(🎠)息瞄具(😫)这么(⭐)有钱？要知道目前(💕)解放(🍘)军也只(🐼)是近两年才配的瞄(🖊)具

四是背景问题，政(🏴)府军应(📳)该是(💈)由美军扶持的，全美(🦉)械装备，然而(👒)说是敌(🕜)对势力钢铁(✌)军受境外势力支持(🔅)壮大，这(⚽)个境(🐤)外势力是中国还是(🏕)俄罗斯呢？没想通(🤮)，考虑到(⏯)这里(🗄)面出现过一次钢铁(🎲)军旗帜(😟)，与 isis 黑(🎉)旗非常类似 可以考(🍥)虑钢铁军原型是 is，is 资(💍)助方是(🥑)美国(🍖)，持有大量美械装备(🏰)，不应(♏)该是本(🕕)篇中以 ak 系枪支为主(🔤)

五是整个电影突出(🐯)的仍然(💮)是西(🍭)方视角下的话语权(😉)，当需要呈现(🏘)“秩序的(🏝)力量”时 镜头(🚸)给到的是政府军的(😤)全美械(🕢)装备(🗯) 包括装备 ar 系列步枪(🌵)的特种部队，美式通(🕓)用、武(💄)装直(🙋)升机的航空部队以(🌸)及装甲(👣)车。当(🤐)需要提现男主“成功(🍋)，受到认可”的时候，镜(💋)头选择(🏏)了最(🏜)后全是白人，欧美国(🎷)家为(👑)主力评(🐗)选的新闻奖项，考虑(🙎)到现实中西方国家(🚪)对非洲(🚅)地区(🤜)的，中东地区滥杀滥(🌧)抢的事实，实(🍤)际上还(🖊)有点黑色幽(🙅)默

以上仅代表个人(🌮)看法

跑者(🛥)将人生押注在(⬛)十秒里，动画也(🎛)在那十秒里势(🐛)要(👯)改变观众眼(🚷)前(🧙)所见的一切(🧢)，比(👚)赛结束，一切煽(🐜)动性的东西戛(🎹)然而止，这绝非(🚨)单纯感动的体(🖇)验(🐡)，它拒绝把角(🐼)色(🥇)心象世界剥(🎷)开。是的，如果说同(🏟)为独立动画(🕛)出(🦖)身的新海诚动(✏)画由不同角色(⌚)的(🌨)内面，通过宛(🚭)如对唱一样的台(🏮)词互相交织(👙)组(🐢)成，观众相信(🎤)主(🖋)角（我）笃定(💂)了与他者能最(🐮)直接地连结、笃定世界的一(🥉)切(♉)，然后观众成(⛓)为(🔊)共享同一种(👃)感(🐹)受的共同体，那(📢)么岩井泽健治(🏦)在转向商业制(🐏)片第一作、用(🛏)转(💺)描技法制作(👳)的(👾)《百米。》则希望(🏪)观众更主动地探(🥃)索，找到属于(🐋)自(🎁)己的那个“我”。以(⛄)及新海诚因为(💏)他(🥊)是“动画民科(📨)”，通过静止的层与(🙂)层之间的作(🌗)用(⛔)挖掘世界的深(🐣)度，岩井泽明显(🌬)有着压倒性的(📜)动画素养，他相信动画要动，不(🌽)需(🗜)要内面、仅(🔀)靠(🔮)纯粹的动就能(⛳)连结世界，《百米(😕)。》正是这样一部(💧)只有表层面孔(💛)的动画，且是充(🚡)满(🤒)杂质的面孔(🗜)。

转(👛)描与纯手绘动画不一样的是(🗄)它一定是绘画(🚔)（手的劳作）(⏸)与摄像机（机(🔟)器(🚋)）的共同作(📭)业。转描动画有着(🐾)“我”与世界的(🌨)戏(🕛)剧，这里的“我”是(🏾)指由构成动画(🐎)的线的原生质(🤾)（protoplasm），正因为原画师之手的劳(💄)作(😺)，这种拒绝僵(🕞)化(👒)的变化具备个(🤞)人性，但这种个(🚖)人性总会被摄(🧛)像机下客观世(😀)界的物质与逻(💨)辑(➖)引导、诱惑(🌭)，而(🏔)原画师之手又把线的质感紧(👩)紧地把握在自(📼)己笔下，对现实(🎟)的物质与逻辑(🚺)进(🥎)行抗衡。体育(📊)故事也是这么一(💷)回事，我们为(💊)之(🔸)热泪的种种运(😴)动的人生，实际(⛽)上是人用身体(🐝)投身到世界，与世界交流、抗(♉)衡(🥒)，甚至可能被(🛳)世(🛀)界撕裂的戏剧(🌦)一样。

于是，转描(🏹)动画里的手与(📌)机器的共作（(🈸)这种共作也可(🌽)以(🏪)当做在互相(🚿)撕(🥈)扯），以永远不和谐、不精确(🌧)的样子在动画(🧚)的表层留下了(👕)种种杂质，比如(⛓)看(🍌)着像是扁平(🖐)的脸却有着不相(🌥)协调的过于(😏)立(👷)体的运动，比如(🐥)有的动画师手(🆘)艺跟不上现实(🐪)世界的运动，导致角色动得“不(🍧)像(🕗)人”，但在《百米(👕)。》里(📸)，我更愿意把这(🚊)些杂质称为现(🔭)实对动画面孔(⚓)留下的伤痕。当(💱)跑者在起跑线(🌦)各(🔖)自准备时，衣(😆)服(🏏)的折痕比纯手绘动画要来得(🛋)更密集；倾盆(〽)大雨让跑者身(👮)上出现不断蠕(🛹)动(🕝)的光泽，宛如(👌)现实在抚摸动画(📵)的肌理——(📼)这(🍄)部动画毫不在(📲)意让信息量变(🏟)得排山倒海—(🚸)—也是这个长镜头里，在开始(🤾)赛(🛤)跑那决定人(🕒)生(😔)的十秒之前，框(🎷)里的一切人和(🍼)背景的线都在(🛶)运动里抖动，我(🏡)们第一次如此(📫)清(💼)晰地看见人(💢)与(💣)世界的相互作用力，这正如鱼(🚗)丰漫画总是表(🎰)现出谵妄的价(🐪)值观一样，究竟(📀)是(💥)世界影响了(🛎)人，还是偏执狂在(🈺)动摇世界，我(😂)们(🖐)无法确定何者(🔥)才是现实，或者(📧)说，即使转描动(🐊)画也不存在所谓的确凿的现(🥥)实(🏀)性吧。因为角(🦎)色(🎧)从不说出心里(🥧)话，直到富坚被(🤜)现实压垮崩溃(🏂)，线条也跟着紊(💠)乱，他哭的样子(🚍)着(🌡)实令人心疼(🐺)之(🕡)余也让人忍俊不禁。

是去年喜(😻)欢的动画之一(🎌)《猫妖小杏》刚好(🃏)也是转描动画(🍇)，它(⛴)同样有着来(🏤)自现实的杂质，比(🕸)如该片采用(🎈)现(👢)场收音的方式(🔼)，电影的“声腔”有(📐)着超出画纸之(🍟)外的空旷，然而这是一部需要(🚌)抑(🎱)制住单纯靠(🦎)手(💧)作来想象运动(🐤)的动画，因为少(✂)女对世界感到(🎬)无聊，她面对会(🈺)说话的猫这种(👆)超(🙍)自然生物也(🕛)毫(🍭)无想法。形式在故事引导下，转(😥)描动画将现实(👊)里的那些习以(👳)为常的“噪”与“动(💿)”带(⛑)入动画后，现(📄)实性被动画给均(🦓)质化，留下了(🤥)不(🍡)和谐的扁平的(🙈)表面。《百米。》的杂(㊙)质留下了凹凸(🌼)不平的面孔，个人与世界、动(🐷)画(🎮)与现实、手(👚)与(📙)机器对运动的(🧤)想象力不断彼(🌃)此抗衡，几乎要(🖨)冲破平面的画(☕)纸、画面、银(👗)幕(📰)。要说动画哪(😵)些(🔹)地方不是转描的话，几乎就只(⏮)有跑步的时刻(🤝)，在标枪打响后(😻)，跑者对爆发力(😧)与(🍥)全力以赴的(😢)迷恋直接冲破现(🍨)实，画者无法(🍫)参(🎾)照现实，只能发(🍄)挥自己的想象(🎽)去描绘速度。这(🚶)就是这部动画所描绘的体育(🥓)运(👘)动，画者无疑(🤶)也(🤔)是选手。

我觉得(🕙)岩井泽这次联(🖐)合动画师小岛(🔪)庆祐确实在一(🛫)般的日本商业(😊)动(🌯)画体制里带(🎇)来(👳)了此前没有的东西（或者说(🗻)是“杂质”），动画(🐙)师出身的押山(🐢)清高在去年上(😚)映(🔎)的《蓦然回首(😳)》里缩小了动画电(🎹)影的制作规(✴)模(👍)，利用小团队的(🤲)体制尽可能保(📍)留原画师的人(🎓)工性，这种体制宛如希望洗净(🏛)日(🏻)本动画的工(🎡)业(🏚)属性，我觉得押(🏽)山应该希望观(🍛)众能注意到那(👷)些“动”里蕴含着(📵)手的劳作，通过(♒)一(📒)种隐秘的“元(💕)动(🥊)画”，在这部以画画为题材的动(✊)画里，利用动画(😗)之“动”让人意识(⛺)到这是画，然后(🌏)想(🍕)到不同的笔(🙌)触各有主人，并为(🏌)这种人工的(🤴)物(🐊)质性感动。若借(🌗)用土居伸彰的(😿)说法来说的话(😼)，那就是《蓦然回首》的局限性在(🛡)于(🥓)对动画的定(🚘)义(🏡)只看到了帧与(⏪)帧之间，动画还(🖼)有“帧之彼端”的(🐘)可能性，即观众(🗯)的自我意识。面(🚜)对(🏐)《百米。》凹凸不(🐝)平(🏌)的面孔，我们却无法以一种动(😍)画教养判断它(🥫)的好与坏，只是(🍐)在极速一百米(🎢)里(🤓)，观众看到的(🌰)不只是绘画与手(🤵)的劳作的奇(🏵)迹(😐)，动画在逃避现(🈲)实之前先要注(💂)视现实，只剩下(😏)速度的世界里我们可以选择(🍓)看(🛎)清“我”自己的(🌥)面(🐊)孔。