在所有的电(😼)影里，安东尼(🥫)奥尼的声(😤)音是最让我(💓)痴迷(🚭)的。很想写一(♋)篇长长的影评，记(🏈)录周(🕰)六三部电影的迷(🕋)人之处，但我(🥣)太累了，也没有时(👸)间。随(😌)着日子的流逝，我(🎂)感觉到一种(📗)紧迫(🎎)感，那是因为(🤜)我逐渐意(💭)识到并不想(🏺)对影片有一个富(🖤)有洞(🗯)见的影评式分析(📦)，只是想简单(🏛)诉说(🆖)看完电影后(✍)愉悦的激情，而时(🍒)间是(🥂)最会扼杀此类精(🥘)灵的。总之，它(👔)们应当更(❗)潦草地出现(👩)在我(🆖)的影评里。

我(🍇)该怎么形容安东(🚕)尼奥(🦔)尼电影的声音呢(💷)，不妨先谈谈(🧀)其他的几部片。在(🔔)《奇遇(🏌)》里，我一定为小岛(🦀)上的寻找感(🍀)到过(👯)某种震颤，乍(🐟)一看，可能(🎎)会说那些天(♏)际线，那些海平面(🚨)，还有(🔡)嶙峋的石块曲线(🔛)，有种眩晕感(🚔)，它们(👫)在构图和调(🏴)度上的确至关重(🍭)要。但(🈵)唯有那个有节拍(🚄)，甚至有点儿(💝)魔性的海(♋)浪声陪伴，才(♈)让我(💁)真的相信：(🍥)也许下一秒这些(🦄)人真(✉)的要掉到海浪里(⏲)头；在《夜》和(🛩)《蚀》里，让我忘不掉(💝)的是(🔔)鞋跟踩在地面的(💽)声音；《放大(🍭)》最有(🗓)意思，几乎所(😼)有人都会(⛓)为结尾的是(🎏)否存在说上两句(🦇)，但吸(🤓)引我的不是这些(🛂)，远在最后的(🔕)画面(⛸)出现之前，这(📟)个问题已经强烈(🥤)袭来(🔽)了——听听那个(⏬)网球被击打(🍀)的声音！现(🛅)实世界的网(😋)球声(🍏)不会以那种(♿)强度（相对于其(😘)他声(🎽)音）和频率出现(🍠)，这个节奏，以(🥊)及声音的质感已(🎲)经说(🎌)明了一切。

但无论(🦏)如何，安东尼(🤽)奥尼(❗)的声音永远(📕)是出发于(🤚)最基本的现(🚽)实的——绝对不(🚩)可能(🍜)有在远处，或是墙(✂)背面的人，说(🐈)话响(🧔)度与前景中(⏫)的人相差无几。但(🏓)用句(❄)俗套的话讲，他是(🧑)超越现实的(🏅)（天呐，写(🤚)出来俗的想(🦒)吐）(🎭)。在《过客》里，很(🥞)容易注意到开头(😏)那个(📅)电风扇的声音，也(👮)许这包含了(🧙)某种心理隐喻，但(🧖)它首(🉑)先作为听觉元素(♌)让人感到适(🌧)切。下(⏰)一幕(🚤)，来到酒(🔻)店前台，那(😠)个烦人的电(🥁)风扇消失了，但空(🎊)间中(🍫)仍存在另一个持(🥥)续的干扰，频(🍂)率更(📦)高但响度低(🤮)了不少，画面里最(🅿)终能(💫)看到音源是摆在(📰)后方柜台的(🚧)另一个小(🎐)型电风扇，我(😱)格外(📰)需要这样的(📻)变奏以适应不同(📎)的空(🔑)间与进展。在阿巴(🐿)斯那里，也许(🌼)有个更美妙的画(🍜)外空(😺)间经由声音建立(🤾)，但安东尼奥(🍹)尼甚(🎡)至连(🥉)画内空(🐱)间都需要(🔢)声音真正建(⏰)立。每一个空间都(🗜)有无(✨)数种方式得到观(⏭)察，创作者对(🐮)空间(🗃)所包含灵魂(📝)的提取态度反映(🍖)在声(👚)音的剪辑上，我借(💎)由画面看到(😴)它们，但唯(🔗)独通过声音(🥟)才进(🍎)入它们。

也许(👘)电影的色彩和声(🍵)音一(🛒)样，具有更简单的(🅾)特性。《放大》中(⚾)的色彩格外妖艳(🗣)，这不(🧡)仅仅是指那些模(🔴)特所穿的服(🍙)装，连(🥅)最简(🐅)单的红(📑)色与绿色(🚰)都是如此。最(👿)让我惊奇的是那(💎)个公(🍮)园，当男主在公园(⛽)中拍照时，我(🛋)突然(🌤)意识到自己(🈺)不知道上哪去找(🔽)一个(🧤)有这种特质的公(💔)园，这特质是(🕔)由颜色赋(🌇)予的，绿色形(🚧)成的(🚮)节奏感很强(🎬)烈，那个段落是整(🖤)部电(🍾)影里我最喜欢的(📲)。如果说解读(➰)家们在《放大》中能(🌥)找到(💁)一些所指与颜色(👧)对应的话，那(😗)么《过(🐽)客》里(🕚)的颜色(💹)将更加“普(💘)通”，隐喻的意(⏲)味儿更低，却仍保(✒)留着(🐷)单纯的视觉刺激(⚪)以使我们直(🥍)接理(🎺)解，它们不再(💜)像《红色沙漠》海报(🕢)里的(🚆)颜色那样，尖锐地(🚕)似乎都有些(🚔)刻意了。

他(📐)也有着一种(🏬)最受(🚿)我喜爱的调(🐴)度方式，奥逊威尔(📪)斯那(✉)种景深镜头功力(🏔)也许很强，但(🐜)每个人物只是像(🎣)螺丝(🐜)钉一样出现在他(🚸)们该出现的(🌱)景别(🐠)，发出(🛡)他们该(🏘)做的动作(💛)，这也许让我(🦇)觉得对画面中的(🈂)人物(🍔)有些缺少感情了(📧)。另一个意大(⚾)利导(👼)演费里尼，人(👣)物会如跳舞般接(👽)近又(🧖)跳出，最后遗落下(🐖)一个孤独的(🖲)人儿（这(👟)倒让我觉得(👡)费里(🍝)尼是爱这角(💦)色的），但他们是(🛣)经历(👰)过热闹喧嚷的。安(🍱)东尼奥尼的(😥)人物从一开始就(🐏)不和(🔋)谐，而且他们绝不(🤹)居于自己应(🦎)该在(🔀)的位(🤭)置，永远(💷)在逃避，这(🙄)样会开辟出(👠)更大的画面空间(🐳)，也使(📈)得动作——或者(🏀)用现在常被(❇)提及(🦉)的“姿态”——(🤱)不再是木偶般缺(🚆)少灵(🐃)魂的目的执行工(🛎)具，而拥有情(🥠)感内化—(💮)—尽管连动(🦓)作本(🕍)身也常常在(🏢)逃避。

也许让大多(⏹)数观(💽)众着迷的是安东(😣)尼奥尼电影(🎛)中的空间，确实，我(✝)也爱(💰)它们，我本想就此(🐐)对比一下维(⏳)斯康(🌼)蒂的(📔)空间建立方式，但(⏱)现在是什么(🥦)时候，已经12点多了(🏰)吗？(🐖)好吧，我仍然想简(🚻)单写写。之前(😢)不记(👭)得在哪里听(🔬)人说他喜欢看电(😲)影中(🔱)角色走路的样子(👖)，这些镜头几(🏬)乎是导演(💊)的签名，我明(🕐)白这(🥢)种感觉，但安(🕯)的电影里走路还(👒)意味(🦃)着空间（当然也(🔀)可能是小跑(🧕)，甚至开车啦），他(🐶)在画(👨)面视觉中加入了(🅿)如此多环境(🔚)的要素，那(👤)些几何式（仅用(🐰)这一个词是(💑)严重不能概括的(🙆)）的(📣)图像在单个画面(🐤)中已独立表(🛴)意，然而还是经由(🉐)角色的运动才将他们(📋)串联起来，但我要(😆)马上反驳我(🚭)的上一句(🐤)，因为我只是(🔶)在每一个场景强(🥅)烈地经历了这个空间(🙂)，我对整个空间仍(🖇)然一无所知(🐁)，它们并没有被真(🎴)正串(📷)联，我只是重复地(💯)经历、经历(🌜)，到了最后(📠)，除了整个空间，电(🗞)影的其他所(🚴)有部分倒是都被(🐐)圆满(🚝)感知了。这一点在(⌛)《夜》里也许最(👆)为明显。

哎呀，老维(💺)斯康蒂，没有太多时间(🌘)留给你了，我首先(🧙)是想为一种(😐)轻浮的态(🦑)度向你道歉(🔢)。在看完《白夜》后，我(🚛)把这个既不那么现实(👟)主义，也不那么类(🍯)似《豹》的片称(☔)为转型期电影，但(🥜)这是(🏂)十分不公平的！没(🥚)有人是生活(🅿)在转型期(🛀)内的，我们现在永(🎌)远不知道目(🚯)的地在哪，以一种(🏵)上帝(🎑)式的姿态评判是(🚧)可憎的。当下(🎂)就是当下，彼时的(🌰)你也许也意识到现实(💥)主义不再完全有(🔄)效，转而开始(🐝)了自己的(🚜)实验，或者说(👒)，仅仅凭直觉开始(😈)了创作。这部《白夜》的空(🍀)间布景，别人看来(🔺)可能有些粗(🏞)制滥造，但你也许(⚪)正刻(👸)意为之，你在探索(🥢)心中的情感(🕝)是如何建(🥍)立起空间的，幻梦(🐡)是如何给空(🍣)间带上色调的，视(🏫)觉元(😉)素又是如何以舞(⌛)蹈的形式呈(👥)现出来的，你多擅(🏧)长拍舞！

《北斗七星》里你(🌦)的改变令我震惊(🧘)，不得不猜测(🆙)那些年究(🦂)竟发生了什(😂)么真正触动到你(🈵)心房的事。开头的那种(🏯)速度，让我想起了(🏝)《妖夜慌踪》。现(🤜)实的东西仍存在(⛸)于你(🤑)的电影里，但它们(🥦)或多或少带(🍡)上了失落(🏈)的调子，我最喜欢(🎩)里面的风，它(🔥)们伴着那些表现(🕰)主义(🐳)光线几乎要把你(🚟)的心与里面(🏔)蕴含的全部感情(🤭)吹出来。也许在未来，你(🗄)的空间不再这么(🏘)粗粝黑色，而(🚡)显得庄严(🏴)，但那或许正(🎹)是《豹》中公爵因为(🎋)衰老脆弱而不得已为(🚆)之的节制...

现在太(🎚)晚了，我感觉(🏜)难过，如果这会儿(🚄)还不(🎑)睡觉，一道深渊就(🤪)会逐渐在我(🔷)眼前清晰(🍝)起来，就像我看它(📹)它看我那样(🍱)简单。这不仅仅是(🚿)因为(⭕)明天要上班，或许(😼)正是因为上(🚷)班，谁知道呢。我明(🍉)明已经结尾，又开始盯(🍼)着卫生间里一条(🏟)该死的毛巾(🍢)，真烦人，毛(🔒)巾有什么好(⏱)看的！也许现在出(🧙)门，就能遇见楼下垃圾(🌰)桶旁边那只简州(📻)猫了，但我太(🍜)累了，我想睡觉。哎(📉)，未来(🙈)，未来！