在(👬)所有(〽)的电影里，安东尼(🔑)奥尼的声音(🏅)是最(🏫)让我痴迷的(🥧)。很想写一篇长长(📷)的影(💏)评，记录周六三部(🛏)电影(🕜)的迷人(🐻)之处，但我(🥫)太累了，也没(😅)有时(📣)间。随着日子(〰)的流逝，我感觉到(🔠)一种(🕛)紧迫感，那是因为(🌔)我逐渐意识(🏔)到并不想对影片(🍄)有一(🐌)个富有洞见的影(😌)评式分析，只(📕)是想(📀)简单(➡)诉说看完电影后(🆑)愉悦的激情(😿)，而时间是最会扼(🛏)杀此(👠)类精灵的。总之，它(🔨)们应当更潦(💑)草地(🌹)出现在我的(🖌)影评里。

我该怎么(🎐)形容(🗿)安东尼奥尼电影(🍆)的声(💒)音呢，不(🈁)妨先谈谈(🕣)其他的几部(🔐)片。在(👑)《奇遇》里，我一(🆙)定为小岛上的寻(📕)找感(👹)到过某种震颤，乍(🐴)一看，可能会(🕰)说那些天际线，那(🕊)些海(😃)平面，还有嶙峋的(🤣)石块曲线，有(👆)种眩(➰)晕感(🌖)，它们在构图和调(🍌)度上的确至(😻)关重要。但唯有那(🧐)个有(🏔)节拍，甚至有点儿(🥩)魔性的海浪(🛣)声陪(🔟)伴，才让我真(🌡)的相信：也许下(💇)一秒(🏭)这些人真的要掉(🤸)到海(Ⓜ)浪里头；在《夜》和(🤓)《蚀》里，让我忘(🌞)不掉(🚍)的是鞋跟踩(🌄)在地面的声音；(😆)《放大(🐺)》最有意思，几乎所(🍚)有人都会为(🛄)结尾的是否存在(✨)说上(🏆)两句，但吸引我的(😙)不是这些，远(🚥)在最(😴)后的(🏿)画面出现之前，这(🛌)个问题已经(🤖)强烈袭来了——(❤)听听(🍓)那个网球被击打(🏺)的声音！现实(🐶)世界(🎏)的网球声不(🚊)会以那种强度（(🍯)相对(🕳)于其他声音）和(🥣)频率(🤱)出现，这个节奏，以(🔸)及声音的质(🏫)感已(🕝)经说明了一(📦)切。

但无论如何，安(🏰)东尼(🐺)奥尼的声音永远(🦏)是出发于最(❎)基本的现实的—(🅱)—绝(🔱)对不可能有在远(🆖)处，或是墙背(🥗)面的(💖)人，说(🍙)话响度与前景中(🎃)的人相差无(🔰)几。但用句俗套的(🍃)话讲(🈷)，他是超越现实的(😘)（天呐，写出(🗄)来俗(👮)的想吐）。在(🌤)《过客》里，很容易注(🤐)意到(🕺)开头那个电风扇(🌸)的声(🤦)音，也许这包含了(👶)某种心理隐(🏚)喻，但(😲)它首先作为(⛩)听觉元素让人感(🧛)到适(🥦)切。下一幕，来到酒(🤳)店前台，那个(😡)烦人的电风扇消(✅)失了(♈)，但空间中仍存在(⛳)另一个持续(🤱)的干(㊙)扰，频(😳)率更高但响度低(🤸)了不少，画面(😁)里最终能看到音(😪)源是(🖌)摆在后方柜台的(🏌)另一个小型(🦒)电风(🚊)扇，我格外需(🐃)要这样的变奏以(🗳)适应(🦉)不同的空间与进(🎹)展。在(🚬)阿巴斯那里，也许(💜)有个更美妙(♒)的画(💖)外空间经由(🔚)声音建立，但安东(🏅)尼奥(⏭)尼甚至连画内空(🏼)间都需要声(🎋)音真正建立。每一(🕊)个空(🔔)间都有无数种方(👋)式得到观察(🚋)，创作(🥩)者对(🤬)空间所包含灵魂(🉑)的提取态度(🗡)反映在声音的剪(👴)辑上(🍭)，我借由画面看到(🕠)它们，但唯独(🚃)通过(🚊)声音才进入(🐠)它们。

也许电影的(🍂)色彩(🛍)和声音一样，具有(🅿)更简(🤐)单的特性。《放大》中(🐢)的色彩格外(🎍)妖艳(😰)，这不仅仅是(💏)指那些模特所穿(🏕)的服(⚽)装，连最简单的红(👽)色与绿色都(😚)是如此。最让我惊(🥡)奇的(😋)是那个公园，当男(🌡)主在公园中(😦)拍照(📆)时，我(🏄)突然意识到自己(⬜)不知道上哪(💂)去找一个有这种(🙎)特质(⏱)的公园，这特质是(🏙)由颜色赋予(⛓)的，绿(🦃)色形成的节(🕒)奏感很强烈，那个(😹)段落(🗑)是整部电影里我(🛬)最喜(🌄)欢的。如果说解读(🏒)家们在《放大(🗨)》中能(🤒)找到一些所(🍲)指与颜色对应的(⌛)话，那(🤸)么《过客》里的颜色(🕟)将更加“普通(🍠)”，隐喻的意味儿更(🤨)低，却(🚘)仍保(✅)留着单纯的(🕡)视觉刺激以(🚺)使我(😤)们直(🥂)接理解，它们不再(📃)像《红色沙漠(💱)》海报里的颜色那(👏)样，尖(🕯)锐地似乎都有些(📰)刻意了。

他也(🏪)有着(🚳)一种最受我(🍅)喜爱的调度方式(📎)，奥逊(🥜)威尔斯那种景深(🏦)镜头(✏)功力也许很强，但(🐢)每个人物只(🐌)是像(✂)螺丝钉一样(🚓)出现在他们该出(🐎)现的(🎁)景别，发出他们该(🌱)做的动作，这(🗿)也许让我觉得对(🍁)画面(🐇)中的(🉑)人物有些缺(🔂)少感情了。另(🐜)一个(🤸)意大(📺)利导演费里尼，人(🌏)物会如跳舞(😦)般接近又跳出，最(🕶)后遗(🧓)落下一个孤独的(📱)人儿（这倒(👮)让我(🕜)觉得费里尼(💍)是爱这角色的）(🆑)，但他(🌚)们是经历过热闹(🛤)喧嚷(📆)的。安东尼奥尼的(🐃)人物从一开(🔮)始就(🔙)不和谐，而且(🤷)他们绝不居于自(🚜)己应(🐣)该在的位置，永远(🎀)在逃避，这样(🚨)会开辟出更大的(Ⓜ)画面(➿)空间(🤙)，也使得动作(😈)——或者用(⛪)现在(🕹)常被(😽)提及的“姿态”——(🤪)不再是木偶(🚜)般缺少灵魂的目(🛒)的执(🐱)行工具，而拥有情(❤)感内化——(🗾)尽管(🍨)连动作本身(🤳)也常常在逃避。

也(🚅)许让(🍻)大多数观众着迷(🚖)的是(🤫)安东尼奥尼电影(🚖)中的空间，确(🔶)实，我(💰)也爱它们，我(😿)本想就此对比一(➰)下维(🛴)斯康蒂的空间建(🕑)立方式，但现(💃)在是什么时候，已(😽)经12点(🌬)多了(🍭)吗？好吧，我(🏴)仍然想简单(😅)写写(🐣)。之前(🍭)不记得在哪里听(♈)人说他喜欢(♓)看电影中角色走(🏼)路的(⏳)样子，这些镜头几(🚵)乎是导演的(💎)签名(💻)，我明白这种(👌)感觉，但安的电影(🏧)里走(🕝)路还意味着空间(👂)（当(📴)然也可能是小跑(🈺)，甚至开车啦(👚)），他在画面视觉(🚈)中加入了如此多环境(🏒)的要素，那些几何(🉐)式（仅用这(🎠)一个词是严重不(😅)能概(👇)括的）的图像在(🏐)单个画面中(💯)已独立表(💖)意，然而还是经由(❌)角色的运动(⏸)才将他们串联起(⌚)来，但(🅱)我要马上反驳我(🏄)的上一句，因(👧)为我只是在每一(🎚)个场景强烈地经历了(🏈)这个空间，我对整(🔦)个空(💥)间仍然一无所知(😝)，它们并没有(🚼)被真正串联，我只(🐹)是重复地经历、经历(⤴)，到了最后，除了整(🏘)个空间，电影(🕒)的其他所有部分(😰)倒是(🐸)都被圆满感知了(💮)。这一点在《夜(🛬)》里也许最(🤫)为明显。

哎呀，老维(📲)斯康蒂，没有(🥡)太多时间留给你(🐵)了，我(🤐)首先是想为一种(🍨)轻浮的态度(😛)向你道歉。在看完(🦏)《白夜》后，我把这个既不(😋)那么现实主义，也(🚭)不那(📥)么类似《豹》的片称(🎑)为转型期电(🧟)影，但这是十分不(🔦)公平的！没有人是生活(🐄)在转型期内的，我(😗)们现在永远(📇)不知道目的地在(🀄)哪，以(🎑)一种上帝式的姿(💈)态评判是可(🖤)憎的。当下(🐯)就是当下，彼时的(🎂)你也许也意(📊)识到现实主义不(🙍)再完(🔆)全有效，转而开始(🎚)了自己的实(🌻)验，或者说，仅仅凭(🥥)直觉开始了创作。这部(🈺)《白夜》的空间布景(🚈)，别人(👆)看来可能有些粗(👲)制滥造，但你(🍓)也许正刻意为之(🥓)，你在探索心中的情感(❣)是如何建立起空(🎻)间的，幻梦是(🏴)如何给空间带上(🤵)色调(♋)的，视觉元素又是(🚬)如何以舞蹈(🌰)的形式呈(🚭)现出来的，你多擅(🖕)长拍舞！

《北斗(♍)七星》里你的改变(🥧)令我(🐤)震惊，不得不猜测(🔟)那些年究竟(🕍)发生了什么真正(🍵)触动到你心房的事。开(🔲)头的那种速度，让(🔩)我想(🎌)起了《妖夜慌踪》。现(🏹)实的东西仍(⛺)存在于你的电影(🌜)里，但它们或多或少带(🥓)上了失落的调子(🚯)，我最喜欢里(🛌)面的风，它们伴着(🚐)那些(🤙)表现主义光线几(🛢)乎要把你的(🍎)心与里面(🐟)蕴含的全部感情(🦔)吹出来。也许(🧜)在未来，你的空间(🧞)不再(🤦)这么粗粝黑色，而(🏓)显得庄严，但(💥)那或许正是《豹》中(🚵)公爵因为衰老脆弱而(❓)不得已为之的节(✊)制...

现(🥫)在太晚了，我感觉(🌽)难过，如果这(🙄)会儿还不睡觉，一(🗽)道深渊就会逐渐在我(🚖)眼前清晰起来，就(🙄)像我看它它(🦎)看我那样简单。这(🈷)不仅(⛱)仅是因为明天要(🍼)上班，或许正(🚱)是因为上(🔽)班，谁知道呢。我明(🧐)明已经结尾(⌚)，又开始盯着卫生(🖋)间里(🔽)一条该死的毛巾(📡)，真烦人，毛巾(👚)有什么好看的！也(😻)许现在出门，就能遇见(💦)楼下垃圾桶旁边(🧐)那只(🧦)简州猫了，但我太(⏯)累了，我想睡(💣)觉。哎，未来，未来！