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全职猎人2011樱花动漫新版剧情简介
不过这个时(shí )候事(🥝)(shì )情(🅿)既(🥥)然已经发生(shēng )了，张春桃也(🤳)只(✡)能接(➿)受。
等着张秀娥摘菜回来(lái )的(🛹)时(✝)候，就看到聂远(yuǎn )乔已经劈(🥑)(pī(🦑) )了好(🥖)一堆柴(chái )禾了。
张(zhāng )秀娥闻言(📉)轻(😇)(qīng )咳了起来(lái )，她想提醒(xǐ(➖)ng )一(😽)下秦(🦊)昭(😀)(zhāo )，就算是要(yào )和聂远乔(qiá(😥)o )作(🖲)对，也不要把自己(jǐ )扯到里(🐂)面(🚌)去。
铁(👁)玄(👙)一(yī )边说(shuō )着，一边暗戳戳(🕤)(chuō(🍥) )的想(🥔)(xiǎng )着，自己不久之(zhī )前可(❤)(kě )是(🤬)得(⏬)罪了张秀娥(é )。
因(yīn )为在张(🕤)春(🤑)桃的(💚)心(xīn )中，聂远乔的确是一个顶(🥂)(dǐ(🥍)ng )不错的人(rén )。
自家公子(zǐ )为(🏵)了(🕶)张秀(🕸)(xiù )娥，实在是(shì )做出了太(tài )多(🍘)的(⛷)改变了(le )！
聂远乔(qiáo )咬牙说道(🎇)：(💈)我到(📜)是没(méi )有看出来，你这个人(ré(💔)n )还(🦏)有做戏的(de )天赋！那(nà )日竟然(🗞)将(🧒)我都(✍)骗(🍁)了过(guò )去！
张秀娥若是同旁(❗)(pá(🥤)ng )人在(zài )一起也就罢了，既然(rá(🧙)n )没同(🥑)旁(🤜)人在一起(qǐ )！那(nà )他就绝对(❓)不(♓)会再(🧓)(zài )允许(xǔ )任何男人拐了秀(xiù(🌄) )娥(✔)去(qù )！
她之前和秦公子商(shā(📛)ng )量(📗)了这(⏯)么(me )一出戏的时(shí )候，大概(gài )也(👯)许(🔺)就等于(yú )断了她和(hé )聂远(🖱)乔(🛁)的可(😕)(kě )能吧？
他(tā )如今已经知(zhī(🆓) )道(🌴)张秀娥(é )对秦昭没有(yǒu )什(🎉)么(🖲)意思(♿)(sī(🎮) )，那自然不(bú )用害怕伤(shāng )了(🔆)张(🍸)秀娥的心，对这(zhè )秦昭也就没(🏆)有什(👻)么(🚀)好(hǎo )客气(qì )的！语气当然很(🔅)(hě(🛍)n )是不(😕)(bú )善。
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《全职猎人2011樱花动漫新版》常见问题
跑者将人生押(🏗)注在十秒里(💭)，动(🧣)画也在那十(🏓)秒(🍛)里势要改变观(🐞)众眼前所见的(😸)一切，比赛结束，一切煽动性的(🗻)东(🖥)西戛然而止(❤)，这(🐭)绝非单纯感(🗑)动(📯)的体验，它拒绝(🍨)把角色心象世(🐃)界剥开。是的，如(🧀)果说同为独立(🎞)动(🥢)画出身的新(🚲)海(🏁)诚动画由不(🎺)同角色的内面，通(👅)过宛如对唱(🏈)一(🎇)样的台词互相(🥈)交织组成，观众(🥔)相(✝)信主角（我(👮)）笃定了与他者(💧)能最直接地(🛏)连(📏)结、笃定世(🦕)界(📙)的一切，然后观(📑)众成为共享同(🕥)一种感受的共同体，那么岩井(🛣)泽(💼)健治在转向(🎵)商(👶)业制片第一(🔹)作(💨)、用转描技法(🍢)制作的《百米。》则(👨)希望观众更主(➰)动地探索，找到(🔑)属(⬛)于自己的那(🐾)个(🔯)“我”。以及新海(🎫)诚(💥)因为他是“动画(🏉)民科”，通过静止(🏞)的层与层之间(💗)的作用挖掘世(❄)界(💶)的深度，岩井(🖍)泽明显有着压倒(👴)性的动画素(⏪)养(⛹)，他相信动画要(🤬)动，不需要内面(📋)、仅靠纯粹的(🏖)动就能连结世界，《百米。》正是这(🚘)样(📫)一部只有表(➗)层(📪)面孔的动画，且(🚇)是充满杂质的(👹)面孔。
转描与纯手绘动画不一(📋)样的是它一定(🌠)是(👽)绘画（手的(👵)劳(🎁)作）与摄像机(🦗)（机器）的共(📵)同作业。转描动(🍛)画有着“我”与世(⛴)界的戏剧，这里(🚰)的(💐)“我”是指由构(🔠)成动画的线的原(🐳)生质（protoplasm），正(✡)因(✒)为原画师之手(📉)的劳作，这种拒(💱)绝僵化的变化(🤝)具备个人性，但这种个人性总(🤹)会(🌰)被摄像机下(🖌)客(👇)观世界的物质(🗣)与逻辑引导、(✳)诱惑，而原画师之手又把线的(🦐)质感紧紧地把(🎈)握(🗄)在自己笔下(🎏)，对(📢)现实的物质与(🆔)逻辑进行抗衡(🦋)。体育故事也是(🉐)这么一回事，我(🐁)们为之热泪的(🧔)种(🎁)种运动的人(📹)生，实际上是人用(🏙)身体投身到(💷)世(🎆)界，与世界交流(🚞)、抗衡，甚至可(🌲)能被世界撕裂(🎵)的戏剧一样。
于是，转描动画里(💁)的(😜)手与机器的(🛳)共(💹)作（这种共作(🔱)也可以当做在(🕌)互相撕扯），以永远不和谐、(🛷)不精确的样子(🉑)在(🦎)动画的表层(🎌)留(😅)下了种种杂质(👽)，比如看着像是(👰)扁平的脸却有(👎)着不相协调的(✈)过于立体的运(😣)动(⛸)，比如有的动(🚛)画师手艺跟不上(💽)现实世界的(🚆)运(🐼)动，导致角色动(🚓)得“不像人”，但在(🛳)《百米。》里，我更愿(🔰)意把这些杂质称为现实对动(💁)画(💿)面孔留下的(🔱)伤(🧔)痕。当跑者在起(💾)跑线各自准备(🤦)时，衣服的折痕比纯手绘动画(🌧)要来得更密集(🎰)；(🚟)倾盆大雨让(🥖)跑(🛌)者身上出现不(💴)断蠕动的光泽(🆗)，宛如现实在抚(👜)摸动画的肌理(🍷)——这部动画(📖)毫(😤)不在意让信(🍵)息量变得排山倒(🍐)海——也是(📔)这(🥢)个长镜头里，在(🧣)开始赛跑那决(✔)定人生的十秒(🕥)之前，框里的一切人和背景的(🎎)线(🚌)都在运动里(🤯)抖(🆘)动，我们第一次(🔈)如此清晰地看(🐳)见人与世界的相互作用力，这(🚉)正如鱼丰漫画(🥈)总(✅)是表现出谵(🤳)妄(🍸)的价值观一样(🏘)，究竟是世界影(🕤)响了人，还是偏(🌩)执狂在动摇世(🐾)界，我们无法确(🌑)定(🏭)何者才是现(💓)实，或者说，即使转(😬)描动画也不(🏝)存(📄)在所谓的确凿(📲)的现实性吧。因(👎)为角色从不说(❌)出心里话，直到富坚被现实压(🔀)垮(👴)崩溃，线条也(💫)跟(😧)着紊乱，他哭的(🕯)样子着实令人(🍢)心疼之余也让人忍俊不禁。
是(♐)去年喜欢的动(🌔)画(🖱)之一《猫妖小(💭)杏(🚭)》刚好也是转描(🐂)动画，它同样有(😚)着来自现实的(💘)杂质，比如该片(😇)采用现场收音(🌷)的(🔏)方式，电影的(🏥)“声腔”有着超出画(🌐)纸之外的空(❓)旷(🌍)，然而这是一部(🧦)需要抑制住单(🔭)纯靠手作来想(👙)象运动的动画，因为少女对世(🎬)界(🐾)感到无聊，她(📖)面(🍚)对会说话的猫(😫)这种超自然生(💙)物也毫无想法。形式在故事引(🈸)导下，转描动画(😂)将(🛐)现实里的那(🌳)些(😌)习以为常的“噪(🧛)”与“动”带入动画(🌿)后，现实性被动(🎍)画给均质化，留(💙)下了不和谐的(㊙)扁(🔞)平的表面。《百(📢)米。》的杂质留下了(💪)凹凸不平的(🏿)面(🎽)孔，个人与世界(🧐)、动画与现实(👭)、手与机器对(📩)运动的想象力不断彼此抗衡(📙)，几(😣)乎要冲破平(❤)面(🚶)的画纸、画面(💺)、银幕。要说动(🎹)画哪些地方不是转描的话，几(🚪)乎就只有跑步(🏉)的(🧜)时刻，在标枪(🎣)打(🚾)响后，跑者对爆(🚛)发力与全力以(🔹)赴的迷恋直接(🈲)冲破现实，画者(🚍)无法参照现实(🛀)，只(🙎)能发挥自己(⚡)的想象去描绘速(📘)度。这就是这(♒)部(🎉)动画所描绘的(🍩)体育运动，画者(㊙)无疑也是选手(🤭)。
我觉得岩井泽这次联合动画(🍼)师(🌪)小岛庆祐确(😙)实(😨)在一般的日本(🐵)商业动画体制(🗨)里带来了此前没有的东西（(🍅)或者说是“杂质(⌛)”）(📻)，动画师出身(⛩)的(🤗)押山清高在去(🏆)年上映的《蓦然(💵)回首》里缩小了(🍻)动画电影的制(🦇)作规模，利用小(🚡)团(💏)队的体制尽(🤮)可能保留原画师(🏩)的人工性，这(✍)种(👜)体制宛如希望(🔒)洗净日本动画(🥔)的工业属性，我(💧)觉得押山应该希望观众能注(😁)意(〽)到那些“动”里(♐)蕴(🙍)含着手的劳作(🈲)，通过一种隐秘(🛀)的“元动画”，在这部以画画为题(👪)材的动画里，利(📅)用(🥇)动画之“动”让(🆕)人(🐠)意识到这是画(🤧)，然后想到不同(🚱)的笔触各有主(⏸)人，并为这种人(💑)工的物质性感(🐳)动(🤼)。若借用土居(✴)伸彰的说法来说(😪)的话，那就是(🍗)《蓦(🏦)然回首》的局限(🛐)性在于对动画(🎫)的定义只看到(⚫)了帧与帧之间，动画还有“帧之(😏)彼(🏆)端”的可能性(😨)，即(🔴)观众的自我意(📪)识。面对《百米。》凹(Ⓜ)凸不平的面孔，我们却无法以(🆒)一种动画教养(😦)判(⏳)断它的好与(🥃)坏(🎹)，只是在极速一(🅱)百米里，观众看(🆒)到的不只是绘(🏞)画与手的劳作(🚍)的奇迹，动画在(😏)逃(🐹)避现实之前(🐇)先要注视现实，只(🥨)剩下速度的(🎳)世(🎏)界里我们可以(🚡)选择看清“我”自(🍒)己的面孔。
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