青楼12剧情简介
她(😱)似乎(hū )又瘦了，浅(🆎)绿(lǜ )色的衣(yī )衫(😺)衬得她越发(🍲)瘦(🌫)弱(❓)(ruò )，面色也有(🥤)些苍白，走(zǒu )近了(🥚)笑(xiào )着打招呼，采(🍑)萱，你(nǐ )们这(🐫)是(👲)做什么？
至于(🏁)(yú )老人留(liú )下的(🎡)房子，则(zé )还是如(🔌)(rú )村长所说(✔)一(🐽)般，收(shōu )回(huí )了(😋)村里(lǐ )。
张采萱眼(🔲)睛(jīng )微微睁(zhē(🚗)ng )大(🍈)，随即嘴角勾(🏍)起(qǐ )，笑容温柔，点(🚿)头道，对。
张(zhāng )采萱(💤)眼皮跳了(le )跳，和(⬅)(hé(🎪) )秦肃凛对视(🍪)一眼，加(jiā )快了些(🌩)(xiē )脚步，因为她(tā(🧔) )猜到接(jiē )下(🖥)来(📫)的事情他们可(🏞)(kě )能(néng )不合适(shì(🕴) )听。
张采萱看(kàn )到(🍲)她在(zài )顾家(🤩)门(👃)口敲门, 很快就(🌕)(jiù )进去了。重新低(🙈)下头(tóu ), 给秦肃(sù(🦍) )凛递竹子。
杨(🚶)(yá(🐅)ng )璇儿这(zhè )很可(🎲)能是家中没粮(liá(🛄)ng )食(shí )了，也(yě )是(⏯)，杨(🚋)璇儿这(zhè )几(👄)年可(kě )没她去镇(🍮)上，也没(méi )看(kàn )到(🍼)看到她有什(🥅)么(😦)进(🏮)项(xiàng )，就谭(tá(🧥)n )归到村口换粮食(✨)的时(shí )候换了许(🆖)多粗粮回去(🤧)(qù(🔣) )。不过(guò )，她应该(🤩)不会(huì )吃粗粮(liá(🛸)ng )才对。
一路上有些(🔏)(xiē )沉(chén )默，一(⛏)(yī(🐩) )行人脚下走得(♊)(dé )飞快，就算是如(🖕)此，到了村(cūn )口时(🤠)，已经围了许(❓)多(🌨)(duō )人，全(quán )部都(🦎)看着衙差(chà )重新(😠)打(dǎ )开村口的(🐋)大(🏭)门离开(kāi )。
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《青楼12》常见问题
跑者(♉)将(🚻)人生押注在(📲)十(⏩)秒里，动画也(📿)在那十秒里势(🌧)要(🤒)改变观众眼(📵)前(❎)所见的一切，比(💞)赛结束，一切煽(🔗)动(🤡)性的东西戛然而止，这绝非(🤨)单(🗺)纯感动的体(📚)验(🚥)，它拒绝把角(🅱)色(🏍)心象世界剥开(🐬)。是的，如果说同为独立动画出(🏒)身的新海诚动(🌙)画(⛷)由不同角色(💥)的(🚐)内面，通过宛(📙)如(🌎)对唱一样的台词互相交织组(🤽)成，观众相信主(😲)角（我）笃定(🧟)了(🌩)与他者能最(❌)直(✴)接地连结、(🈵)笃定世界的一(🌎)切(🐹)，然后观众成(🥃)为(🎊)共享同一种感(🆖)受的共同体，那(🥉)么(💀)岩井泽健治在转向商业制(🛬)片(🎙)第一作、用(🎾)转(🧜)描技法制作(🎅)的(🛎)《百米。》则希望观(🔎)众更主动地探索，找到属于自(🎿)己的那个“我”。以(😘)及(🚻)新海诚因为(🤝)他(👓)是“动画民科”，通(🍩)过静止的层与层之间的作用(🥕)挖掘世界的深(🕗)度，岩井泽明显(⌛)有(😃)着压倒性的(🌓)动(🍒)画素养，他相信动画要动，不(👹)需(🐝)要内面、仅靠(🔻)纯粹的动就能(🛳)连结世界，《百米(📥)。》正(🏸)是这样一部只有表层面孔(💰)的(🥧)动画，且是充(🐔)满(🐱)杂质的面孔。
转(🎍)描与纯手绘动(🕔)画不一样的是它一定是绘画(🐂)（手的劳作）(🌵)与(🥍)摄像机（机(😢)器(🎢)）的共同作业(👗)。转描动画有着“我”与世界的戏(✝)剧，这里的“我”是(🥁)指由构成动画(🏩)的(🌎)线的原生质(🐭)（(🐘)protoplasm），正因为原画师之手的劳(🦂)作(😑)，这种拒绝僵化(🔬)的变化具备个(💾)人性，但这种个(🏐)人(🤯)性总会被摄像机下客观世(⏯)界(😈)的物质与逻(🏴)辑(✖)引导、诱惑，而(🛎)原画师之手又(♑)把线的质感紧紧地把握在自(⏸)己笔下，对现实(💍)的(🔆)物质与逻辑(🥨)进(⭐)行抗衡。体育故(🕧)事也是这么一回事，我们为之(😹)热泪的种种运(🍳)动的人生，实际(🚷)上(🤱)是人用身体(🐰)投(💹)身到世界，与世界交流、抗(🎏)衡(🚏)，甚至可能被世(🚈)界撕裂的戏剧(🏜)一样。
于是，转描(🉑)动(😄)画里的手与机器的共作（(🔠)这(🖇)种共作也可(🤐)以(🕛)当做在互相撕(👵)扯），以永远不(🏞)和谐、不精确的样子在动画(🙅)的表层留下了(👇)种(😣)种杂质，比如(💉)看(😢)着像是扁平的(🏎)脸却有着不相协调的过于立(🥎)体的运动，比如(🚎)有的动画师手(👩)艺(🔃)跟不上现实(🐧)世(🛁)界的运动，导致角色动得“不(🛤)像(🕌)人”，但在《百米。》里(🤳)，我更愿意把这(😹)些杂质称为现(😂)实(✴)对动画面孔留下的伤痕。当(🍦)跑(😊)者在起跑线(📗)各(🔊)自准备时，衣服(🎞)的折痕比纯手(📻)绘动画要来得更密集；倾盆(🌯)大雨让跑者身(🦃)上(🚱)出现不断蠕(➰)动(🐃)的光泽，宛如现(🤘)实在抚摸动画的肌理——这(🐴)部动画毫不在(♈)意让信息量变(🌱)得(📸)排山倒海—(🚡)—(🕟)也是这个长镜头里，在开始(🎢)赛(🍤)跑那决定人生(🍜)的十秒之前，框(😂)里的一切人和(💉)背(👂)景的线都在(🔄)运动里抖动，我(🌧)们(😢)第一次如此(♒)清(🗼)晰地看见人与(🕛)世界的相互作(✳)用力，这正如鱼丰漫画总是表(🐣)现出谵妄的价(⛱)值(🌶)观一样，究竟(🗒)是(⌚)世界影响了人(💰)，还是偏执狂在动摇世界，我们(🏂)无法确定何者(📶)才是现实，或者(🐁)说(🔈)，即使转描动(📸)画(🐺)也不存在所谓的确凿的现实(❔)性吧。因为角色(💟)从不说出心里(😞)话，直到富坚被(🈶)现(📞)实压垮崩溃(🔥)，线条也跟着紊(🎣)乱(👊)，他哭的样子(🥖)着(🏜)实令人心疼之(👗)余也让人忍俊(🎸)不禁。
是去年喜欢的动画之一(💓)《猫妖小杏》刚好(😐)也(🎆)是转描动画(⛰)，它(🎖)同样有着来自(🏁)现实的杂质，比如该片采用现(🍖)场收音的方式(🚭)，电影的“声腔”有(🤦)着(🖋)超出画纸之(🚐)外(😎)的空旷，然而这是一部需要抑(🏬)制住单纯靠手(🏫)作来想象运动(🥝)的动画，因为少(🛏)女(👹)对世界感到(🤝)无聊，她面对会(👷)说(🐭)话的猫这种(🔁)超(Ⓜ)自然生物也毫(✂)无想法。形式在(🛤)故事引导下，转描动画将现实(🚜)里的那些习以(🔛)为(⛰)常的“噪”与“动(👾)”带(😌)入动画后，现实(😃)性被动画给均质化，留下了不(⏸)和谐的扁平的(🎐)表面。《百米。》的杂(🥝)质(🛄)留下了凹凸(🚩)不(🚻)平的面孔，个人与世界、动画(🦈)与现实、手与(😌)机器对运动的(🔨)想象力不断彼(💻)此(🌓)抗衡，几乎要(📙)冲破平面的画(🛍)纸(⛓)、画面、银(🎼)幕(🛠)。要说动画哪些(🚷)地方不是转描(🍳)的话，几乎就只有跑步的时刻(🔵)，在标枪打响后(🤷)，跑(🆚)者对爆发力(🎀)与(💪)全力以赴的迷(🎱)恋直接冲破现实，画者无法参(🖲)照现实，只能发(🕕)挥自己的想象(👩)去(🐍)描绘速度。这(🖕)就(🚚)是这部动画所描绘的体育运(🍓)动，画者无疑也(🔕)是选手。
我觉得(📽)岩井泽这次联(⛺)合(🐭)动画师小岛(🦍)庆祐确实在一(🍦)般(🦔)的日本商业(🦆)动(⬛)画体制里带来(🍁)了此前没有的(🏦)东西（或者说是“杂质”），动画(🥤)师出身的押山(🈹)清(📔)高在去年上(♈)映(💎)的《蓦然回首》里(🔪)缩小了动画电影的制作规模(🌯)，利用小团队的(💯)体制尽可能保(⚡)留(👩)原画师的人(📙)工(🗻)性，这种体制宛如希望洗净日(💫)本动画的工业(🛩)属性，我觉得押(😙)山应该希望观(👄)众(🧥)能注意到那(🐱)些“动”里蕴含着(🛀)手(💯)的劳作，通过(⬅)一(🐦)种隐秘的“元动(🚸)画”，在这部以画(🌧)画为题材的动画里，利用动画(🎣)之“动”让人意识(🤮)到(🔘)这是画，然后(👷)想(🔞)到不同的笔触(🌬)各有主人，并为这种人工的物(🥑)质性感动。若借(💣)用土居伸彰的(♎)说(💃)法来说的话(👛)，那(🌽)就是《蓦然回首》的局限性在于(👽)对动画的定义(🗒)只看到了帧与(👵)帧之间，动画还(🕜)有(🥏)“帧之彼端”的(⏸)可能性，即观众(🔡)的(💇)自我意识。面(🚵)对(😸)《百米。》凹凸不平(✂)的面孔，我们却(💦)无法以一种动画教养判断它(🌾)的好与坏，只是(🚥)在(🛎)极速一百米(🔖)里(🚘)，观众看到的不(🔁)只是绘画与手的劳作的奇迹(🐨)，动画在逃避现(🥜)实之前先要注(🕙)视(🍮)现实，只剩下(🖊)速(⏯)度的世界里我们可以选择看(📨)清“我”自己的面(🕡)孔。
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