在所有的电影(🕟)里，安东尼奥(😃)尼的声音(🉐)是最让我痴(👒)迷的(👣)。很想写一篇(🥉)长长的影评，记录(🚽)周六(🗻)三部电影的迷人(🍸)之处，但我太(🕊)累了，也没有时间(🌓)。随着(🤗)日子的流逝，我感(🖥)觉到一种紧(🥄)迫感(🍛)，那是(🐉)因为我(🎲)逐渐意识(⛱)到并不想对(🍉)影片有一个富有(🕒)洞见(🛥)的影评式分析，只(🍈)是想简单诉(💱)说看(🍐)完电影后愉(🔙)悦的激情，而时间(🕙)是最(🦂)会扼杀此类精灵(🌨)的。总之，它们(🍖)应当更潦(🏌)草地出现在(🛃)我的(🗻)影评里。

我该(💛)怎么形容安东尼(😗)奥尼(🐲)电影的声音呢，不(🏻)妨先谈谈其(📹)他的几部片。在《奇(💩)遇》里(🥓)，我一定为小岛上(🤵)的寻找感到(🍷)过某(👈)种震(⛹)颤，乍一(㊗)看，可能会(😬)说那些天际(👦)线，那些海平面，还(🐁)有嶙(🚱)峋的石块曲线，有(📘)种眩晕感，它(🐋)们在(🏌)构图和调度(⬇)上的确至关重要(🔧)。但唯(🕜)有那个有节拍，甚(📠)至有点儿魔(🍂)性的海浪(🆗)声陪伴，才让(🎷)我真(🌞)的相信：也(🎅)许下一秒这些人(🌕)真的(🦅)要掉到海浪里头(👵)；在《夜》和《蚀(🌞)》里，让我忘不掉的(✔)是鞋(🦉)跟踩在地面的声(📍)音；《放大》最(🚁)有意(🎦)思，几(💚)乎所有(🐯)人都会为(👪)结尾的是否(⚪)存在说上两句，但(👸)吸引(🕷)我的不是这些，远(🌯)在最后的画(✉)面出(💭)现之前，这个(🏣)问题已经强烈袭(🐨)来了(👀)——听听那个网(🚞)球被击打的(🍄)声音！现实(🗿)世界的网球(🚣)声不(😵)会以那种强(🈂)度（相对于其他(🏨)声音(🎴)）和频率出现，这(🦑)个节奏，以及(🚩)声音的质感已经(🕜)说明(🥐)了一切。

但无论如(⛏)何，安东尼奥(📉)尼的(🔹)声音(🕳)永远是(🏤)出发于最(😧)基本的现实(⏺)的——绝对不可(🔇)能有(🗒)在远处，或是墙背(🍘)面的人，说话(〽)响度(🥁)与前景中的(🐐)人相差无几。但用(♒)句俗(🔻)套的话讲，他是超(🙆)越现实的（(📡)天呐，写出(👧)来俗的想吐(😖)）。在(🌌)《过客》里，很容(📫)易注意到开头那(📇)个电(🚯)风扇的声音，也许(🏰)这包含了某(🎞)种心理隐喻，但它(🐁)首先(🥌)作为听觉元素让(🙊)人感到适切(⛰)。下一(✏)幕，来(💵)到酒店(🤰)前台，那个(🐺)烦人的电风(📜)扇消失了，但空间(🏭)中仍(🏊)存在另一个持续(🎉)的干扰，频率(✅)更高(🀄)但响度低了(💇)不少，画面里最终(🍖)能看(🏞)到音源是摆在后(⛸)方柜台的另(🌾)一个小型(🖋)电风扇，我格(🎬)外需(💅)要这样的变(🚄)奏以适应不同的(🌥)空间(🔟)与进展。在阿巴斯(💰)那里，也许有(🤱)个更美妙的画外(🔎)空间(😎)经由声音建立，但(🔲)安东尼奥尼(😛)甚至(🛃)连画(🐷)内空间都需要声(🔯)音真正建立(♈)。每一个空间都有(🐻)无数(🎧)种方式得到观察(😰)，创作者对空(🆎)间所(🤽)包含灵魂的(⛽)提取态度反映在(🕢)声音(🔲)的剪辑上，我借由(📭)画面看到它(🤜)们，但唯独(⚫)通过声音才(🍒)进入(🗿)它们。

也许电(🌀)影的色彩和声音(🕰)一样(➡)，具有更简单的特(😔)性。《放大》中的(🛢)色彩格外妖艳，这(🚊)不仅(🏥)仅是指那些模特(📯)所穿的服装(🦉)，连最(🚛)简单(⏬)的红色与绿色都(🚟)是如此。最让(💟)我惊奇的是那个(🛫)公园(🛂)，当男主在公园中(❄)拍照时，我突(🔛)然意(🏊)识到自己不(🛶)知道上哪去找一(💢)个有(🌇)这种特质的公园(🌏)，这特质是由(👤)颜色赋予(🤼)的，绿色形成(🍅)的节(🐈)奏感很强烈(🐆)，那个段落是整部(📩)电影(🤛)里我最喜欢的。如(🐗)果说解读家(🍁)们在《放大》中能找(🥃)到一(💤)些所指与颜色对(🔠)应的话，那么(💔)《过客(🕵)》里的(🛣)颜色将更加“普通(👣)”，隐喻的意味(🕰)儿更低，却仍保留(🚾)着单(🐅)纯的视觉刺激以(🐐)使我们直接(🔎)理解(🥁)，它们不再像(🌕)《红色沙漠》海报里(👵)的颜(🤜)色那样，尖锐地似(🌳)乎都有些刻(🥨)意了。

他也(🥖)有着一种最(🧠)受我(🎨)喜爱的调度(🗡)方式，奥逊威尔斯(😎)那种(👕)景深镜头功力也(💚)许很强，但每(🆎)个人物只是像螺(🚤)丝钉(👟)一样出现在他们(🎡)该出现的景(👊)别，发(✡)出他(🔅)们该做的动作，这(🏩)也许让我觉(🚼)得对画面中的人(🚹)物有(♌)些缺少感情了。另(🐟)一个意大利(🚡)导演(🔨)费里尼，人物(👙)会如跳舞般接近(🏜)又跳(🐅)出，最后遗落下一(🎠)个孤独的人(👂)儿（这倒(😹)让我觉得费(🏼)里尼(🏴)是爱这角色(🏤)的），但他们是经(🥦)历过(💙)热闹喧嚷的。安东(🍠)尼奥尼的人(📻)物从一开始就不(🎒)和谐(🐠)，而且他们绝不居(📍)于自己应该(🔠)在的(🔶)位置(🔒)，永远在逃避，这样(🛁)会开辟出更(⚡)大的画面空间，也(🎪)使得(❇)动作——或者用(☕)现在常被提(🥦)及的(🐉)“姿态”——不(🐮)再是木偶般缺少(⛷)灵魂(🤐)的目的执行工具(🤲)，而拥有情感(🍜)内化——(🤦)尽管连动作(😽)本身(🤔)也常常在逃(🐎)避。

也许让大多数(🎅)观众(⛳)着迷的是安东尼(🐲)奥尼电影中(🍔)的空间，确实，我也(💑)爱它(🤑)们，我本想就此对(📩)比一下维斯(🙏)康蒂(✉)的空(😰)间建立方式，但现(👷)在是什么时(👛)候，已经12点多了吗(🍰)？好(🏔)吧，我仍然想简单(🏋)写写。之前不(🚏)记得(⏮)在哪里听人(💘)说他喜欢看电影(⛳)中角(🥜)色走路的样子，这(🐭)些镜头几乎(🔏)是导演的(🤸)签名，我明白(😍)这种(☕)感觉，但安的(🚆)电影里走路还意(🛳)味着(😻)空间（当然也可(🌰)能是小跑，甚(📄)至开车啦），他在(🌵)画面(👕)视觉中加入了如(📞)此多环境的(🚇)要素，那些(🥕)几何式（仅用这(🦊)一个词是严(🗾)重不能概括的）(🔭)的图(🌶)像在单个画面中(👇)已独立表意(⛽)，然而还是经由角(🦄)色的运动才将他们串(🤝)联起来，但我要马(🚚)上反驳我的(🎙)上一句，因(🦑)为我只是在(🐹)每一个场景强烈(🔕)地经历了这个空间，我(😬)对整个空间仍然(〽)一无所知，它(🛥)们并没有被真正(🏄)串联(🈚)，我只是重复地经(🔋)历、经历，到(⏯)了最后，除(🎷)了整个空间，电影(🚐)的其他所有(🦐)部分倒是都被圆(🌄)满感(🏉)知了。这一点在《夜(🧙)》里也许最为(🖲)明显。

哎呀，老维斯(🕟)康蒂，没有太多时间留(🗳)给你了，我首先是(🍠)想为一种轻(🌟)浮的态度(💵)向你道歉。在(🤭)看完《白夜》后，我把(🌓)这个既不那么现实主(🎄)义，也不那么类似(🗞)《豹》的片称为(🛵)转型期电影，但这(🆘)是十(🗽)分不公平的！没有(🎦)人是生活在(🖊)转型期内(🏭)的，我们现在永远(🎵)不知道目的(🚌)地在哪，以一种上(🏸)帝式(👌)的姿态评判是可(🗼)憎的。当下就(🏯)是当下，彼时的你(🏈)也许也意识到现实主(👆)义不再完全有效(🎟)，转而开始了(🤪)自己的实(🔂)验，或者说，仅(🍗)仅凭直觉开始了(🛡)创作。这部《白夜》的空间(🍑)布景，别人看来可(🏹)能有些粗制(⚽)滥造，但你也许正(✳)刻意(🙉)为之，你在探索心(😭)中的情感是(🏝)如何建立(🎯)起空间的，幻梦是(🙍)如何给空间(💭)带上色调的，视觉(🌷)元素(😲)又是如何以舞蹈(🚚)的形式呈现(🔬)出来的，你多擅长(🥫)拍舞！

《北斗七星》里你的(🏠)改变令我震惊，不(💹)得不猜测那(😱)些年究竟(🐰)发生了什么(🐺)真正触动到你心(🕔)房的事。开头的那种速(⛰)度，让我想起了《妖(🔗)夜慌踪》。现实(🐎)的东西仍存在于(🍣)你的(🔁)电影里，但它们或(🍰)多或少带上(➰)了失落的(🙂)调子，我最喜欢里(❕)面的风，它们(🌸)伴着那些表现主(🖐)义光(🥥)线几乎要把你的(🍳)心与里面蕴(🍸)含的全部感情吹(🧠)出来。也许在未来，你的(❤)空间不再这么粗(💋)粝黑色，而显(🐍)得庄严，但(🐧)那或许正是(😨)《豹》中公爵因为衰(🏹)老脆弱而不得已为之(😖)的节制...

现在太晚(🧛)了，我感觉难(🖐)过，如果这会儿还(🏋)不睡(🎐)觉，一道深渊就会(🦅)逐渐在我眼(🤮)前清晰起(🏚)来，就像我看它它(😾)看我那样简(🎬)单。这不仅仅是因(🐔)为明(♊)天要上班，或许正(📽)是因为上班(🥍)，谁知道呢。我明明(📴)已经结尾，又开始盯着(😱)卫生间里一条该(💴)死的(🍱)毛巾，真(🛑)烦人，毛巾(⏬)有什么好看(🆓)的！也许现在出门(📄)，就能遇见楼下垃圾桶(📊)旁边那只简州猫(🏪)了，但我太累(💤)了，我想睡觉。哎，未(🥗)来，未(⬛)来！