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小包公剧情简介
张秀娥站直了(🌺)身(📑)子，指着张大湖(🏝)说(😞)(shuō )道：你(nǐ )走(😥)(zǒ(🏒)u )吧，这(zhè )里不欢(⚽)迎你。
要是少来少(✨)去的东西拿出来(🐌)显摆(bǎi )显(xiǎn )摆也(🐃)(yě )是(shì )好的，可是(😍)这些东西真的是(😎)太扎眼了。
张(🍴)秀娥(🎛)(é )有(yǒu )一些(🤬)(xiē )心(🐢)(xīn )疼的说(shuō(🤫) )道：(🦆)三丫儿，来，你(⛅)把这肘子给姐，姐(🚰)(jiě )煮(zhǔ )点粥(zhōu )睡(🛬)(shuì )觉前再(zài )吃些(🍁)。
娘，你还有姥姥和(🥖)姥爷呢！你这(zhè(🛹) )么(🕙)(me )多年(nián )没(méi )回(😕)去(🎍)了(le )，难道不想回(😋)去(🚅)看看他们吗？(🐪)张(🚢)春桃连忙说道(👼)(dào )。
张秀(xiù )娥(é )知(🦉)道周家是真的穷(🏺)，不然就按照杨翠(📤)花的性子(zǐ )，怎么(😌)(me )可(kě )能不把(bǎ )自(🎧)己的孩子养(🍪)的白(♒)白胖胖的。
他(🚺)到了(⚫)张(zhāng )家(jiā )门(🛅)口(kǒ(💻)u )的(de )时候，踟蹰(🍜)了一(🦓)下不知道自(🎰)己应不应该往里(🐨)面(miàn )走(zǒu )，要(yào )是(🍧)(shì )娘问起(qǐ )来怎(🥐)么说？难道他要(🏓)说是玉敏吃了(🛬)肉(🗜)吗(ma )？可是(shì )娘(🐲)(niá(🏨)ng )肯定不(bú )会信(📑)的(⛰)。
孙屠户和他们(👺)是老相识了，顺便(🗯)把猪(zhū )心(xīn )和猪(♿)(zhū )肺(fèi )外加猪(zhū(🥁) )腰子都给了他们(🧚)。
张秀娥看着那鱼(🏛)贯而(ér )入(rù )的人(🙆)(rén )，就知道(dà(🥪)o )这些(😄)人应该都是(🤱)周家(🍧)人了。
张大湖(⌛)觉得(🚝)(dé )周(zhōu )氏明(📊)(míng )日(rì )应该就(jiù(🅾) )能回来了，至于周(💴)说的那些话，他觉(🚋)得(dé )都(dōu )是周(zhō(📜)u )氏(shì )赌气说(shuō(🏉) )的(🌟)。
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《小包公》常见问题
跑者(🏤)将(🏍)人生押注在(🌅)十秒里，动画也(📍)在(⏺)那十秒里势(🛐)要(🤖)改变观众眼前(⛸)所见的一切，比(😀)赛(👆)结束，一切煽动性的东西戛(🥇)然(🔬)而止，这绝非(♏)单(⤴)纯感动的体(〽)验(⚽)，它拒绝把角色(🔅)心象世界剥开。是的，如果说同(🕐)为独立动画出(🐿)身(😗)的新海诚动(📰)画(🆕)由不同角色(🎼)的(🔌)内面，通过宛如对唱一样的台(👣)词互相交织组(👼)成，观众相信主(⭐)角(🥢)（我）笃定(🔌)了(🚞)与他者能最(📗)直接地连结、(🧟)笃(🏜)定世界的一(🍫)切(🔨)，然后观众成为(🏏)共享同一种感(🐲)受(⏺)的共同体，那么岩井泽健治(🍕)在(👰)转向商业制(🏷)片(🐦)第一作、用(🌈)转(🤺)描技法制作的(🌭)《百米。》则希望观众更主动地探(📿)索，找到属于自(🕣)己(🔇)的那个“我”。以(🧗)及(🤺)新海诚因为(👟)他(🗒)是“动画民科”，通过静止的层与(🎼)层之间的作用(🌊)挖掘世界的深(🗑)度(🈷)，岩井泽明显(🖼)有(🗿)着压倒性的动画素养，他相(🎚)信(🍣)动画要动，不需(🔦)要内面、仅靠(👁)纯粹的动就能(🚋)连(🎻)结世界，《百米。》正是这样一部(📢)只(🐶)有表层面孔(🆕)的(🏵)动画，且是充满(🥚)杂质的面孔。
转(🐨)描与纯手绘动画不一样的是(🌷)它一定是绘画(🈚)（(🚡)手的劳作）(❔)与(😋)摄像机（机器(💣)）的共同作业。转描动画有着(🛬)“我”与世界的戏(😋)剧，这里的“我”是(🕧)指(👺)由构成动画(🌰)的(📀)线的原生质（protoplasm），正因为原(📦)画(📛)师之手的劳作(🛍)，这种拒绝僵化(🐊)的变化具备个(💨)人(➖)性，但这种个(💙)人性总会被摄(🏰)像(👏)机下客观世(🕛)界(🤷)的物质与逻辑(😑)引导、诱惑，而(😻)原画师之手又把线的质感紧(🌕)紧地把握在自(🈹)己(🕖)笔下，对现实(🙈)的(🕠)物质与逻辑进(🏧)行抗衡。体育故事也是这么一(✨)回事，我们为之(🧜)热泪的种种运(⛔)动(🔥)的人生，实际(💁)上(🗞)是人用身体投身到世界，与世(🚋)界交流、抗衡(🕠)，甚至可能被世(📌)界撕裂的戏剧(🤩)一(😏)样。
于是，转描(🐩)动画里的手与(❤)机(🈯)器的共作（(🏜)这(🈸)种共作也可以(😱)当做在互相撕(😄)扯），以永远不和谐、不精确(📽)的样子在动画(Ⓜ)的(🌅)表层留下了(🥂)种(📕)种杂质，比如看(💼)着像是扁平的脸却有着不相(👂)协调的过于立(🚮)体的运动，比如(🚷)有(🕚)的动画师手(🕧)艺(⏰)跟不上现实世界的运动，导致(🎊)角色动得“不像(🦋)人”，但在《百米。》里(👈)，我更愿意把这(🧐)些(😣)杂质称为现(⛵)实对动画面孔(🍶)留(🥍)下的伤痕。当(🐃)跑(🌫)者在起跑线各(🛴)自准备时，衣服(🏟)的折痕比纯手绘动画要来得(🛍)更密集；倾盆(👍)大(🎺)雨让跑者身(📽)上(🐗)出现不断蠕动(🆒)的光泽，宛如现实在抚摸动画(🦁)的肌理——这(🤷)部动画毫不在(🤟)意(🐴)让信息量变(🏯)得(♒)排山倒海——也是这个长镜(🕖)头里，在开始赛(🐗)跑那决定人生(🍣)的十秒之前，框(🌠)里(🐥)的一切人和(🥗)背景的线都在(🍡)运(🕵)动里抖动，我(🔨)们(🍘)第一次如此清(⭕)晰地看见人与(😻)世界的相互作用力，这正如鱼(🐃)丰漫画总是表(🔼)现(🥇)出谵妄的价(🔝)值(🙋)观一样，究竟是(❓)世界影响了人，还是偏执狂在(🐑)动摇世界，我们(🐯)无法确定何者(🗓)才(🤯)是现实，或者(✌)说(🎴)，即使转描动画也不存在所谓(👒)的确凿的现实(🎩)性吧。因为角色(🏎)从不说出心里(🖤)话(📷)，直到富坚被(⛸)现实压垮崩溃(🍎)，线(🛶)条也跟着紊(😻)乱(🎺)，他哭的样子着(💿)实令人心疼之(❇)余也让人忍俊不禁。
是去年喜(🌓)欢的动画之一(🗒)《猫(🏆)妖小杏》刚好(🗣)也(🌀)是转描动画，它(🔝)同样有着来自现实的杂质，比(⬇)如该片采用现(⚓)场收音的方式(🍶)，电(⛽)影的“声腔”有(🥨)着(🚿)超出画纸之外的空旷，然而这(👳)是一部需要抑(🏤)制住单纯靠手(🖼)作来想象运动(🗓)的(🥍)动画，因为少(🦖)女对世界感到(🕰)无(📯)聊，她面对会(🆚)说(📴)话的猫这种超(🐸)自然生物也毫(⏯)无想法。形式在故事引导下，转(🐞)描动画将现实(🙇)里(🧜)的那些习以(⛳)为(🈲)常的“噪”与“动”带(🍂)入动画后，现实性被动画给均(🥐)质化，留下了不(🗯)和谐的扁平的(🌻)表(🙈)面。《百米。》的杂(🔉)质(🐅)留下了凹凸不平的面孔，个人(🥦)与世界、动画(🆖)与现实、手与(🏟)机器对运动的(🐛)想(🙏)象力不断彼(🚞)此抗衡，几乎要(💙)冲(🍈)破平面的画(🍌)纸(✍)、画面、银幕(☝)。要说动画哪些(🔲)地方不是转描的话，几乎就只(🤰)有跑步的时刻(👎)，在(🎇)标枪打响后(🥔)，跑(❎)者对爆发力与(🖨)全力以赴的迷恋直接冲破现(👀)实，画者无法参(🍲)照现实，只能发(🍸)挥(🅰)自己的想象(🌷)去(⛲)描绘速度。这就是这部动画所(👝)描绘的体育运(🎺)动，画者无疑也(❌)是选手。
我觉得(🍁)岩(🌳)井泽这次联(😮)合动画师小岛(🤤)庆(✴)祐确实在一(🎰)般(🆚)的日本商业动(✨)画体制里带来(💯)了此前没有的东西（或者说(💫)是“杂质”），动画(🔁)师(🏫)出身的押山(🏞)清(🔟)高在去年上映(👙)的《蓦然回首》里缩小了动画电(😶)影的制作规模(🤶)，利用小团队的(💡)体(📉)制尽可能保(💝)留(🕋)原画师的人工性，这种体制宛(🥖)如希望洗净日(⛩)本动画的工业(🈷)属性，我觉得押(🏯)山(🏭)应该希望观(🥪)众能注意到那(💡)些(🤵)“动”里蕴含着(🈷)手(🍮)的劳作，通过一(📿)种隐秘的“元动(🖌)画”，在这部以画画为题材的动(🗄)画里，利用动画(🐐)之(💖)“动”让人意识(🏧)到(🤲)这是画，然后想(💠)到不同的笔触各有主人，并为(🍩)这种人工的物(🐎)质性感动。若借(🚿)用(🔺)土居伸彰的(🗨)说(🍡)法来说的话，那就是《蓦然回首(😙)》的局限性在于(😹)对动画的定义(🐫)只看到了帧与(🚒)帧(🖲)之间，动画还(🍖)有“帧之彼端”的(😳)可(♎)能性，即观众(🛐)的(🏳)自我意识。面对(🐎)《百米。》凹凸不平(🏵)的面孔，我们却无法以一种动(🥣)画教养判断它(🌊)的(😈)好与坏，只是(💟)在(🍅)极速一百米里(🤺)，观众看到的不只是绘画与手(🖤)的劳作的奇迹(🐡)，动画在逃避现(📌)实(🍼)之前先要注(🕊)视(😆)现实，只剩下速度的世界里我(🤨)们可以选择看(🏐)清“我”自己的面(🛬)孔。
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